S2E4 对话著名表演艺术家王刚老师｜从荧幕到书画，一个角色与一段历史的对望

提起康、雍、乾三代帝王，印象大多源自影视剧的艺术演绎。那些跌宕的朝堂故事、鲜明的帝王性情、独特的时代审美，褪去戏剧化滤镜后，其实都静静藏在传世古画与笔墨书法之中。
本次展览“敕几清晏：康雍乾三朝皇帝与词臣书画特展”特邀表演艺术家、知名收藏家王刚老师沉浸式观展，以多年收藏阅历与深厚历史积淀为引，拆解展品背后的君臣博弈、帝王心境与书法美学，解锁不一样的清宫书画密码，读懂笔墨间藏不住的时代风云。
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本期嘉宾
王刚：著名表演艺术家、收藏家
展览信息：
敕几清晏 ——康雍乾三朝皇帝与词臣书画特展
时间：2026年7月9日- 10月7日（10: 00-18: 00，周一不闭馆）
地点：嘉德艺术中心 2层展厅（北京市王府井大街1号）
主办：故宫博物院 嘉德艺术中心
时间索引
01:33 清宫古画藏线索！从《清人画弘历一发双鹿图轴》解读不一样的和珅
08:26揭开书画背后的君臣故事
18:32 清宫里的“职场生存法则”
19:12现代观众为何共情“奸臣”处世逻辑？
21:20如何看待戏说与正史的区别
22:08 帝王的勤政与艺术修养
27:03 王刚老师私藏心头好｜最偏爱雍正《鹰赋》长卷，笔墨藏复杂帝王心性
28:44细看馆阁体，字如其人见性格
37:40“谁能想到这俩鸳鸯是乾隆画的”
38:02揭秘为何展厅灯光暗 古画为什么怕闪光灯
40:02 历史带给普通人什么？
内容导航
* 《清人画弘历一发双鹿图轴》
01:33 这幅射猎图是乾隆文治武功的直观见证，还藏着平定起义的时代印记。
图中所绘乾隆帝已是老年，但英姿不减，依旧驰马射猎，并且一箭同时猎获一公一母两头鹿。画面上方有乾隆帝御书乾隆五十三（1788）年所作《题射鹿行乐图二首一韵》。这一年清廷成功的平定了台湾林爽文起义。乾隆帝闻知此事后特作《题射鹿行乐图二首一韵》，文中把其十年前行围猎获双鹿与俘获起义军领袖林爽文和庄大田之事相比较。
* 《胤禛行书临米芾鹰赋卷》
27:03此作为雍正御笔仿古长卷，是清代帝王取法米芾书法的代表性遗存。
康熙一朝书坛以董其昌为正统，御笔字势匀整秀美、法度完备，风格趋于标准化；雍正则突破家学审美，深耕米芾 “刷字” 笔法，取其跌宕恣意、雄劲凌厉的气韵。《鹰赋》原为西晋孙楚名作，作者才学卓绝，文辞借雄鹰形貌与猎姿，隐喻刚健远志，尽显魏晋崇武风尚与士人精神。
书法为心画，此卷笔力厚重、锋芒暗藏。雍正帝临写此篇，既源于对宋代名家书法的推崇，或许也借雄鹰肃杀威仪，寄托君王理政驭下、整肃朝纲的政治理念，以显帝王文治与威仪相融的恢弘气度。通篇一气贯通，兼具米芾的洒脱与帝王的沉肃，是康雍乾三代御书中辨识度极高的佳作。
* 《纪昀楷书弘历题文津阁诗扇》
28:44展厅中纪晓岚的“楷书弘历题文津阁诗扇”，便是清代宫廷标准“馆阁体”的绝佳范本，尽显朝堂文书的独特时代特征。
馆阁体承袭明代台阁体，是清代通行朝野的官方楷书，核心特征为乌黑、方正、光洁、字形大小匀整划一。清洪亮吉《北江诗话》对此有经典评述：“今楷书之匀圆丰满者，谓之‘馆阁体’，类皆千手雷同。乾隆中叶后，四库馆开，而其风益盛。” 四库全书编纂工程吸纳大量誊录人员，统一规范书写范式，进一步助推馆阁体风行；此类字体以唐楷欧、颜、柳为骨架，兼取赵孟頫温润笔意，为适配科举阅卷、朝堂奏折、君臣题咏等官方文书需求而生，通篇排布整齐如算子，虽实用性突出，却大幅弱化书写者的笔墨个性，纪昀这件扇面与同展和珅题诗墨迹虽同属馆阁体系，细看仍能从字形开合、笔势舒展度看出个人书写习气，直观展现制式规范之下细微的个人书写差异。
* 展厅光线昏暗？硬核辟谣，闪光灯千万别乱开！
38:02不少观众观展时都会疑惑：为何古书画展厅光线普遍偏暗？拍摄文物为何严格禁止开启闪光灯？同行的王一丁从化学与文物保护专业角度，为大家解开这一观展常见疑问。
依据国标《博物馆照明设计规范》与文物保护专业研究，书画、彩绘陶瓷属于特别光敏类文物，因此展厅需压低灯光亮度、全程禁止使用闪光灯：
光线中的紫外线与高能蓝紫光拥有强光子能量，能够破坏纸张纤维素、动植物胶、有机矿物颜料的分子结构，同时诱发环境产生氧化性物质，持续造成颜料褪色、纸张脆化粉化，文物材质内留存的微量结合水会催化整套氧化老化过程，且光损伤具备累积、不可逆的特性。
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出品方：嘉德艺术中心
出品人：寇勤
制作人：蒲宇
编辑主持：孟庆馨
策划：王卓然
后期剪辑：尔尼
音乐制作：system[Σ]