Queen of the Blues

Memphis Minnie 孟菲斯米妮

1897年6月3日——1973年8月6日

孟菲斯米妮不是她的本名，1897年出生于美国路易斯安那州的布鲁斯女王原名是莉齐·道格拉斯（Lizzie Douglas），孟菲斯米妮相当于我们这里的杭州吴彦祖、东莞小丽这种花名，很普通但是很好记——米妮在青春期来临前就带着吉他离家出走，大部分时间站街卖唱，实在混不下去了才回家吃几顿好的，1910年开始，化名为道格拉斯小子在孟菲斯著名的比尔大街周边卖艺，也积极参与各种婚丧嫁娶的文艺演出，最底层的表演空间非常磨炼人，她的技术突飞猛进，当时不惧怕和任何布鲁斯吉他大神单挑琴技，据说她和大比尔·布隆齐（Big Bill Broonzy）比试过还赢了，妥妥的女中豪杰。

1929年，后来的蓝调女王与哥伦比亚唱片公司签约，从街头艺人进化成有唱片合约的艺人，名字也正式改成了孟菲斯米妮，作为当时绝无仅有的女布鲁斯吉他手和布鲁斯歌手，她有着出类拔萃的创作能力、演奏能力，对时代节奏的把控能力。这和当时花瓶一样的蓝调女歌手，还有更多蝇营狗苟的蓝调男歌手是不一样的，1930年开始，她陆续创作发表了《大黄蜂》（Bumble Bee）、《虎都女士》（Hoodoo Lady），在后世奠定自己蓝调历史地位的歌曲，这些经典在后世不断被致敬翻唱；而在演奏技巧方面，她有着自己独特的调音形式来改变和弦，应该说是自成一派的，更重要的一点是，她在穆迪·沃特斯（Muddy Watters）之前，就开始用电吉他了，这个时代的风向标还是把握住了。据她自己说，只是希望更准确的在喧闹的演出场所听到自己的吉他声音而已。

孟菲斯米妮的职业生涯从10年代就开始，风格是比较摇摆不定的，也说她参与亲历了音乐流派的转变，从早期的乡村蓝调，到去芝加哥后和把蓝调音乐插上电转变成新的音乐形式，而后又向节奏布鲁斯和摇滚乐变化，算是行业内的大姐头，当时她能站在舞台上是要克服巨大的困难的，性别歧视加种族歧视，当然双重歧视对于这个从小在街头成长起来的坚强女性来讲没啥用，她就像一只来自地狱的猫，非常会保护自己，这些也表现在她的作品里，嬉笑怒骂唱自己，激励后来的女性，像拉文·贝克（Lavern Baker）、玛丽亚·马尔道（Maria Muldaur）、邦妮·瑞特（Bonnie Raitt） 都受到她的影响，尤其是邦妮·瑞特，最后是为米妮的墓碑买了单。

晚年的孟菲斯米妮过得比较困苦，因为健康问题，1958年在大比尔.布隆齐的追悼会上公开演出后基本就退出歌坛了，然后中风陷入困境一直瘫坐在轮椅上直至第二次中风去世。她的经济收入和地位，说实话都是非常低，最后连个墓碑都买不起，还要邦妮·瑞特这个歌迷出资——归根结底，还是吃了种族和性别的亏。但作品还是能代表一切，正如邦妮·瑞特说的：米妮录制的数百个首歌曲是教我们蓝调的完美材料，而通过她的幻想、梦想和欲望，又能映射到我们自己。是啊，孟菲斯米妮的音乐，在喧闹的芝加哥酒吧的烟雾中，在路易斯安那州的沼泽地里、在密西西比州的棉花田里；那个无家可归的卖唱小女孩迈过孤独的道路、听到晚上的火车汽笛、见到黎明前的吸满鲜血的蚊子，筚路蓝缕，最后被誉为蓝调女王，生前却过得那么的不体面，一声叹息啊。

本期选曲

Me and My Chauffeur Blues

I Got To Make A Change Blues

Kissing in the Dark

Down In The Alley

Broken Heart