大望局 - 90.陈年喜：从地下矿工到文学诗人，是什么塑造了多样的他 - EarsOnMe

纸上卧游

3周前江苏

4

1. 文学的本质，是用文本说话。矿工是我的职业，诗人是我的追求，但最终还是要看我为这个时代提供了什么样的文本。 2. 我在矿山见过太多生生死死，才明白文学不该只是皮毛的描写和赞美，它应该深入到生活的骨子里、血肉里。 3. 我们这个时代最大的困境，是所有人都陷入了“怎么写”，却忘掉了根本是“写什么”。 4. 当下的中国是无以言说的。我们高速发展，物质无限丰富，但恰恰这个时代是无言说的——我们到底写什么才是这个时代的本质真相？ 5. 我们处在一个信息中心，每天对世界无所不知，却越来越陷入信息孤岛。我们知道的，都是表皮的、碎片的。 6. 旅馆是一个浓缩的社会、缩小的江湖。每个人都有来路，也都没有来路；每个人都有去处，也都没有去处。 7. 我读完了马克思的《资本论》，在不到20岁的时候。它让我看到了资本和权力在人性中的复杂关系，充满了预言性。 8. 文学就是很原生地呈现某个人、某群人的生活、命运和内心世界。它本身就是生活，不需要刻意安插沉重的哲学问题。 9. 我们这个时代的不幸，是变得太匆忙了。当你觉得自己无限丰富的时候，恰恰是你变得无限干瘪的时候。 10. 在茫茫戈壁，几百公里没有水草的地方，一小群人世世代代生活着。他们形成了自己的生死伦理，活得很快乐，这让我重新理解了人。 11. 我们在获得一些东西的时候，会失掉一些东西。教育是两面的，我们掌握了所有人的方法，却屏蔽了课本之外的方法。 12. 50后、60后作家依然在扛把子，因为他们得益于八九十年代那个巨大的开放窗口。后来的作家没有那个放开的机遇。 13. 非虚构写作有个致命问题——很快会把人写干。所有的生活经历都有限，无论怎样训练，都会很快写干巴。 14. 我希望儿子长大，认清这个世界，有力量去应对；又希望他永远不要长大，永远怀揣梦想和美好。这是所有父亲的矛盾。 15. 你的母亲就像一株玉米，生以苞米，又还以苞米，带走的仅仅是一根空空的秸秆。 16. 人生是不能被设计、不能被规划、不能被把握的。如果不是2015年那场手术，我可能还在矿山，能不能活到现在都是未知数。 17. 我对年轻人的建议是：要有一些准备。时代的转向不容商量，当突然转向时，你得接得住招。 18. 文学底子是最好的加持。无论将来从事任何职业，如果你有文学的准备，拐弯就拐得容易一些。 19. 我从一个传统的爆破工，转到现代的互联网和产品包装，这个跳跃并不艰难。因为文学给了我思考的逻辑和表达的能力。 20. 我希望我的作品能活若干年，让后人看到21世纪那个狂飙突进的时代里，还有这样一群人，有这样不堪的人生——那才是真正的人间实景。

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1. 文学的本质，是用文本说话。矿工是我的职业，诗人是我的追求，但最终还是要看我为这个时代提供了什么样的文本。 2. 我在矿山见过太多生生死死，才明白文学不该只是皮毛的描写和赞美，它应该深入到生活的骨子里、血肉里。 3. 我们这个时代最大的困境，是所有人都陷入了“怎么写”，却忘掉了根本是“写什么”。 4. 当下的中国是无以言说的。我们高速发展，物质无限丰富，但恰恰这个时代是无言说的——我们到底写什么才是这个时代的本质真相？ 5. 我们处在一个信息中心，每天对世界无所不知，却越来越陷入信息孤岛。我们知道的，都是表皮的、碎片的。 6. 旅馆是一个浓缩的社会、缩小的江湖。每个人都有来路，也都没有来路；每个人都有去处，也都没有去处。 7. 我读完了马克思的《资本论》，在不到20岁的时候。它让我看到了资本和权力在人性中的复杂关系，充满了预言性。 8. 文学就是很原生地呈现某个人、某群人的生活、命运和内心世界。它本身就是生活，不需要刻意安插沉重的哲学问题。 9. 我们这个时代的不幸，是变得太匆忙了。当你觉得自己无限丰富的时候，恰恰是你变得无限干瘪的时候。 10. 在茫茫戈壁，几百公里没有水草的地方，一小群人世世代代生活着。他们形成了自己的生死伦理，活得很快乐，这让我重新理解了人。 11. 我们在获得一些东西的时候，会失掉一些东西。教育是两面的，我们掌握了所有人的方法，却屏蔽了课本之外的方法。 12. 50后、60后作家依然在扛把子，因为他们得益于八九十年代那个巨大的开放窗口。后来的作家没有那个放开的机遇。 13. 非虚构写作有个致命问题——很快会把人写干。所有的生活经历都有限，无论怎样训练，都会很快写干巴。 14. 我希望儿子长大，认清这个世界，有力量去应对；又希望他永远不要长大，永远怀揣梦想和美好。这是所有父亲的矛盾。 15. 你的母亲就像一株玉米，生以苞米，又还以苞米，带走的仅仅是一根空空的秸秆。 16. 人生是不能被设计、不能被规划、不能被把握的。如果不是2015年那场手术，我可能还在矿山，能不能活到现在都是未知数。 17. 我对年轻人的建议是：要有一些准备。时代的转向不容商量，当突然转向时，你得接得住招。 18. 文学底子是最好的加持。无论将来从事任何职业，如果你有文学的准备，拐弯就拐得容易一些。 19. 我从一个传统的爆破工，转到现代的互联网和产品包装，这个跳跃并不艰难。因为文学给了我思考的逻辑和表达的能力。 20. 我希望我的作品能活若干年，让后人看到21世纪那个狂飙突进的时代里，还有这样一群人，有这样不堪的人生——那才是真正的人间实景。

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1. 文学的本质，是用文本说话。矿工是我的职业，诗人是我的追求，但最终还是要看我为这个时代提供了什么样的文本。 2. 我在矿山见过太多生生死死，才明白文学不该只是皮毛的描写和赞美，它应该深入到生活的骨子里、血肉里。 3. 我们这个时代最大的困境，是所有人都陷入了“怎么写”，却忘掉了根本是“写什么”。 4. 当下的中国是无以言说的。我们高速发展，物质无限丰富，但恰恰这个时代是无言说的——我们到底写什么才是这个时代的本质真相？ 5. 我们处在一个信息中心，每天对世界无所不知，却越来越陷入信息孤岛。我们知道的，都是表皮的、碎片的。 6. 旅馆是一个浓缩的社会、缩小的江湖。每个人都有来路，也都没有来路；每个人都有去处，也都没有去处。 7. 我读完了马克思的《资本论》，在不到20岁的时候。它让我看到了资本和权力在人性中的复杂关系，充满了预言性。 8. 文学就是很原生地呈现某个人、某群人的生活、命运和内心世界。它本身就是生活，不需要刻意安插沉重的哲学问题。 9. 我们这个时代的不幸，是变得太匆忙了。当你觉得自己无限丰富的时候，恰恰是你变得无限干瘪的时候。 10. 在茫茫戈壁，几百公里没有水草的地方，一小群人世世代代生活着。他们形成了自己的生死伦理，活得很快乐，这让我重新理解了人。 11. 我们在获得一些东西的时候，会失掉一些东西。教育是两面的，我们掌握了所有人的方法，却屏蔽了课本之外的方法。 12. 50后、60后作家依然在扛把子，因为他们得益于八九十年代那个巨大的开放窗口。后来的作家没有那个放开的机遇。 13. 非虚构写作有个致命问题——很快会把人写干。所有的生活经历都有限，无论怎样训练，都会很快写干巴。 14. 我希望儿子长大，认清这个世界，有力量去应对；又希望他永远不要长大，永远怀揣梦想和美好。这是所有父亲的矛盾。 15. 你的母亲就像一株玉米，生以苞米，又还以苞米，带走的仅仅是一根空空的秸秆。 16. 人生是不能被设计、不能被规划、不能被把握的。如果不是2015年那场手术，我可能还在矿山，能不能活到现在都是未知数。 17. 我对年轻人的建议是：要有一些准备。时代的转向不容商量，当突然转向时，你得接得住招。 18. 文学底子是最好的加持。无论将来从事任何职业，如果你有文学的准备，拐弯就拐得容易一些。 19. 我从一个传统的爆破工，转到现代的互联网和产品包装，这个跳跃并不艰难。因为文学给了我思考的逻辑和表达的能力。 20. 我希望我的作品能活若干年，让后人看到21世纪那个狂飙突进的时代里，还有这样一群人，有这样不堪的人生——那才是真正的人间实景。

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1. 文学的本质，是用文本说话。矿工是我的职业，诗人是我的追求，但最终还是要看我为这个时代提供了什么样的文本。 2. 我在矿山见过太多生生死死，才明白文学不该只是皮毛的描写和赞美，它应该深入到生活的骨子里、血肉里。 3. 我们这个时代最大的困境，是所有人都陷入了“怎么写”，却忘掉了根本是“写什么”。 4. 当下的中国是无以言说的。我们高速发展，物质无限丰富，但恰恰这个时代是无言说的——我们到底写什么才是这个时代的本质真相？ 5. 我们处在一个信息中心，每天对世界无所不知，却越来越陷入信息孤岛。我们知道的，都是表皮的、碎片的。 6. 旅馆是一个浓缩的社会、缩小的江湖。每个人都有来路，也都没有来路；每个人都有去处，也都没有去处。 7. 我读完了马克思的《资本论》，在不到20岁的时候。它让我看到了资本和权力在人性中的复杂关系，充满了预言性。 8. 文学就是很原生地呈现某个人、某群人的生活、命运和内心世界。它本身就是生活，不需要刻意安插沉重的哲学问题。 9. 我们这个时代的不幸，是变得太匆忙了。当你觉得自己无限丰富的时候，恰恰是你变得无限干瘪的时候。 10. 在茫茫戈壁，几百公里没有水草的地方，一小群人世世代代生活着。他们形成了自己的生死伦理，活得很快乐，这让我重新理解了人。 11. 我们在获得一些东西的时候，会失掉一些东西。教育是两面的，我们掌握了所有人的方法，却屏蔽了课本之外的方法。 12. 50后、60后作家依然在扛把子，因为他们得益于八九十年代那个巨大的开放窗口。后来的作家没有那个放开的机遇。 13. 非虚构写作有个致命问题——很快会把人写干。所有的生活经历都有限，无论怎样训练，都会很快写干巴。 14. 我希望儿子长大，认清这个世界，有力量去应对；又希望他永远不要长大，永远怀揣梦想和美好。这是所有父亲的矛盾。 15. 你的母亲就像一株玉米，生以苞米，又还以苞米，带走的仅仅是一根空空的秸秆。 16. 人生是不能被设计、不能被规划、不能被把握的。如果不是2015年那场手术，我可能还在矿山，能不能活到现在都是未知数。 17. 我对年轻人的建议是：要有一些准备。时代的转向不容商量，当突然转向时，你得接得住招。 18. 文学底子是最好的加持。无论将来从事任何职业，如果你有文学的准备，拐弯就拐得容易一些。 19. 我从一个传统的爆破工，转到现代的互联网和产品包装，这个跳跃并不艰难。因为文学给了我思考的逻辑和表达的能力。 20. 我希望我的作品能活若干年，让后人看到21世纪那个狂飙突进的时代里，还有这样一群人，有这样不堪的人生——那才是真正的人间实景。

小宇宙巡航员

3周前浙江

2

标题错了，不是旷工

周律师

3周前安徽

2

旷工？

理查德帕克啊

2周前上海

2

09:52 我觉得“标签”也是一个动态的事物，如果一开始出版图书的人，包括希望这本诗集热起来、受到更多关注的评论家，不去提炼出“矿工诗人”，那么某种程度上还会影响书的接受度。显然在这个时代，“矿工诗人”比“诗人”的书更好卖。而何时能渐渐摆脱修饰词“矿工”，就在于作品深度的不断拓宽。其次，陈年喜的这段介绍让我感兴趣的是这样一句话:“和农民没什么两样”。我觉得很有意思，因为作者没有说“那时候就是农民”，而是说“和农民没什么两样”，因此这个自我定位是很后设视角的。在家乡的那10年，世界上还没有“矿工诗人陈年喜”。主持人的发问以及作者的这个描述，都让我意识到一个事情:我们这个时代的“作家”还是希望被收编的，就是说，主要是“作家”，其他是生活。但我认为素人写作的可能性正在于:我们每个人都可以写点什么。我们有时候写作，大多数时候劳动。

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09:52 我觉得“标签”也是一个动态的事物，如果一开始出版图书的人，包括希望这本诗集热起来、受到更多关注的评论家，不去提炼出“矿工诗人”，那么某种程度上还会影响书的接受度。显然在这个时代，“矿工诗人”比“诗人”的书更好卖。而何时能渐渐摆脱修饰词“矿工”，就在于作品深度的不断拓宽。其次，陈年喜的这段介绍让我感兴趣的是这样一句话:“和农民没什么两样”。我觉得很有意思，因为作者没有说“那时候就是农民”，而是说“和农民没什么两样”，因此这个自我定位是很后设视角的。在家乡的那10年，世界上还没有“矿工诗人陈年喜”。主持人的发问以及作者的这个描述，都让我意识到一个事情:我们这个时代的“作家”还是希望被收编的，就是说，主要是“作家”，其他是生活。但我认为素人写作的可能性正在于:我们每个人都可以写点什么。我们有时候写作，大多数时候劳动。

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HD102863v

3周前陕西

1

54:03 “再颠簸的生活也要闪亮地过”是也

HD102863v

3周前陕西

1

1:28:04 保持基础和时刻准备，才能应对命运可能的突然转向。也许我目前就是没有充分准备的慌乱地在面对转向。

富贵馒

2周前重庆

1

哇我才买了陈老师的炸裂志！

barbara的美丽人生

2周前河北

1

1:00:59 凯歌牌收录音机八十年代很出名的

HD102863v

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54:03 “再颠簸的生活也要闪亮地过”是也

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09:52 我觉得“标签”也是一个动态的事物，如果一开始出版图书的人，包括希望这本诗集热起来、受到更多关注的评论家，不去提炼出“矿工诗人”，那么某种程度上还会影响书的接受度。显然在这个时代，“矿工诗人”比“诗人”的书更好卖。而何时能渐渐摆脱修饰词“矿工”，就在于作品深度的不断拓宽。其次，陈年喜的这段介绍让我感兴趣的是这样一句话:“和农民没什么两样”。我觉得很有意思，因为作者没有说“那时候就是农民”，而是说“和农民没什么两样”，因此这个自我定位是很后设视角的。在家乡的那10年，世界上还没有“矿工诗人陈年喜”。主持人的发问以及作者的这个描述，都让我意识到一个事情:我们这个时代的“作家”还是希望被收编的，就是说，主要是“作家”，其他是生活。但我认为素人写作的可能性正在于:我们每个人都可以写点什么。我们有时候写作，大多数时候劳动。

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QING_nsnI

3周前四川

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小标题AI感很明显

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