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节目简介
来源：小宇宙
「世纪经典」专题的第五集。
关于专题的起源和定位，请各位听友参考之前那期免费的导语。
之前我们依次聊过《鲸鱼马戏团》《黑鹰坠落》《谍影重重》系列，以及昆汀·塔伦蒂诺《杀死比尔》，这一集是关于是枝裕和的《无人知晓》。
提前预告，下一期是2005年，我们聊顾长卫导演、李樯编剧的《孔雀》。
「世纪经典」专题的定价规则是，体量总计不少于26集，单集价格是8.9元，打包价格是189元。
和以前一样，如果买过单集之后将来重新想打包，小宇宙平台有自动抵扣的功能，会把之前单集已经支付过的费用，按比例扣除，不会造成浪费。
点击这个链接，可以直达专题购买：世纪经典专题
重要提醒：如果将上述链接分享至微信，然后在微信内打开链接，登录小宇宙后点击「立即购买」，可以为我们省下 30%「苹果税」扣点，感谢支持！
详细时间轴：
00:01:26 平成年代一哥
* 九十年代两大顶流导演
* 北野武是阿吴的电影启蒙
* 是枝裕和绝对是平成一哥
* 滨口龙介或是令和一哥？
* 《步履不停》是一个转折
* 没必要维持「是枝裕和品牌」
* 电视纪录片拍遍了社会题材
* 《当电影映照时代》记载亚洲电影互动
* 是枝裕和的现实主义观念
* 纯捕获技巧的局限性
* 《如父如子》启用巨星
00:12:27 对儿童的使用
* 意大利新现实主义的影响
* 《老人与鹰》的神启式冲击
* 儿童代表某种特殊的真实
* 考教资失败
* 儿童教育题材纪录片
* 说戏是否可以骗儿童？
* 阿巴斯的做法
* 注重试镜
* 培养感情
* 片场伦理
00:16:59 是枝裕和是当代小津？
* 和小津的表层相似之处
* 西方影评人的联想
* 侯孝贤也是当代小津？
* 《幻之光》是源头
* 罗杰·伊伯特的联想
* 都爱用枕头镜头
* 《海街日记》参考小津
* 是枝和小津关心的问题层面不一样
* 是枝裕和更喜欢成濑巳喜男
* 成濑巳喜男更加现实主义
* 《小偷家族》就是反小津的电影
* 顶尖电视剧编剧的影响
* 仓本聪和向田邦子
* 电视纪录片的现实主义观念
* 今野勉、萩本晴彦、村木良彦
00:26:48 《无人知晓》在戛纳打败《2046》
* 柳乐优弥打败的是梁朝伟？
* 《2046》的目标其实不是影帝
* 那一年是《华氏911》和《老男孩》的竞争
00:29:22 是枝裕和与左翼现实主义电影传统
* 意大利新现实主义建立可见性
* 见证人的角色
* 肯·洛奇强烈的社会主义立场
* 肯·洛奇的弊端是塑造完美受害者
* 达内兄弟关心压力下人的选择
* 今村昌平关心社会结构的下半身
* 左翼导演都相信影像的力量可以抵达真实
* 电影是看见真相的工具
* 批判倾向的导演，都容易削足适履
* 是枝裕和不相信存在深层的真实
* 个人经验的不可穿透
00:39:20 《无人知晓》的方法论
* 第一个剧本，十五年才拍
* 柳乐优弥的成长
* 儿童演员选得很厉害
* 是反新自由主义，但他没说过
* 片名是肯·洛奇取的
* 没有给批判制度的着力点
* 甚至无法发泄给某个坏人
* 不可理喻的母亲
* 行李箱运小孩
* 原型母亲被妖魔化
* 母亲惠子的性格塑造
* 人不是生来就会当父母
* 惠子的复杂化处理
* 阿明的社交
* 阿明的道德感
* 小孩的日常快乐
* 放弃因果链和解释性
* 小雪的死
* 避开正面拍摄小雪
* 超越了我们现有框架的认知
* 放弃为穷人代言的姿态
* 当挖掘共性的时候，个体就消失了
* 没有十全十美的视角
01:05:15 大量的细节
* 手和脚的特写镜头
* 美丽和卑微共存的时刻
* 让残酷的事情显得不那么残酷
* 让观众放弃自己的社会经验
* 时间流逝的含蓄表达
* 巧克力就像时间刻度
* 母亲观察房东
* 伪造笔迹
* 鬼脸是自然流露的儿童天性
* 几处闲笔
* 结尾定格镜头和《四百下》
* 阿明打棒球仅仅为了励志？
* 和小雪死亡同时发生构成复杂的张力
01:18:19 对照《小偷家族》
* 日本官方并未祝贺
* 这一次，制度介入了
* 制度介入解决问题了吗？
* 制造了新的不可见
* 正常运转的制度也有局限性
* 无人知晓到有人知晓
* 高超的叙事技巧
* 关键信息的释放节奏
* 家暴交流的多重含义
* 信代的流泪
* 现有框架无法定义这种情感
* 非血缘共同体
* 有价值辨析而无价值观绑架
* 这个临时家庭也存在算计和利用
* 社会主流认知无法处理某些具体经验
* 日本为何有遗弃尸体罪？
* 法律无法涵盖所有的世理人情
* 看烟花，看不到
* 双重觉醒的结尾
01:38:23 是枝裕和的启发
* 超长的黄金时期
* 强大的细节想象能力
* 满映题材很难操作
* 殖民主义和迷影的张力
* 理解的不可能
* 理解的边界之外，仍可连接
* 社交媒体的分享冲动仍在制造无人知晓
* 下一期我们聊《孔雀》
推荐关注：
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联系：
* 邮箱：[email protected]
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* 九十年代两大顶流导演
* 北野武是阿吴的电影启蒙
* 是枝裕和绝对是平成一哥
* 滨口龙介或是令和一哥？
* 《步履不停》是一个转折
* 没必要维持「是枝裕和品牌」
* 电视纪录片拍遍了社会题材
* 《当电影映照时代》记载亚洲电影互动
* 是枝裕和的现实主义观念
* 纯捕获技巧的局限性
* 《如父如子》启用巨星
00:12:27 对儿童的使用
* 意大利新现实主义的影响
* 《老人与鹰》的神启式冲击
* 儿童代表某种特殊的真实
* 考教资失败
* 儿童教育题材纪录片
* 说戏是否可以骗儿童？
* 阿巴斯的做法
* 注重试镜
* 培养感情
* 片场伦理
00:16:59 是枝裕和是当代小津？
* 和小津的表层相似之处
* 西方影评人的联想
* 侯孝贤也是当代小津？
* 《幻之光》是源头
* 罗杰·伊伯特的联想
* 都爱用枕头镜头
* 《海街日记》参考小津
* 是枝和小津关心的问题层面不一样
* 是枝裕和更喜欢成濑巳喜男
* 成濑巳喜男更加现实主义
* 《小偷家族》就是反小津的电影
* 顶尖电视剧编剧的影响
* 仓本聪和向田邦子
* 电视纪录片的现实主义观念
* 今野勉、萩本晴彦、村木良彦
00:26:48 《无人知晓》在戛纳打败《2046》
* 柳乐优弥打败的是梁朝伟？
* 《2046》的目标其实不是影帝
* 那一年是《华氏911》和《老男孩》的竞争
00:29:22 是枝裕和与左翼现实主义电影传统
* 意大利新现实主义建立可见性
* 见证人的角色
* 肯·洛奇强烈的社会主义立场
* 肯·洛奇的弊端是塑造完美受害者
* 达内兄弟关心压力下人的选择
* 今村昌平关心社会结构的下半身
* 左翼导演都相信影像的力量可以抵达真实
* 电影是看见真相的工具
* 批判倾向的导演，都容易削足适履
* 是枝裕和不相信存在深层的真实
* 个人经验的不可穿透
00:39:20 《无人知晓》的方法论
* 第一个剧本，十五年才拍
* 柳乐优弥的成长
* 儿童演员选得很厉害
* 是反新自由主义，但他没说过
* 片名是肯·洛奇取的
* 没有给批判制度的着力点
* 甚至无法发泄给某个坏人
* 不可理喻的母亲
* 行李箱运小孩
* 原型母亲被妖魔化
* 母亲惠子的性格塑造
* 人不是生来就会当父母
* 惠子的复杂化处理
* 阿明的社交
* 阿明的道德感
* 小孩的日常快乐
* 放弃因果链和解释性
* 小雪的死
* 避开正面拍摄小雪
* 超越了我们现有框架的认知
* 放弃为穷人代言的姿态
* 当挖掘共性的时候，个体就消失了
* 没有十全十美的视角
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* 手和脚的特写镜头
* 美丽和卑微共存的时刻
* 让残酷的事情显得不那么残酷
* 让观众放弃自己的社会经验
* 时间流逝的含蓄表达
* 巧克力就像时间刻度
* 母亲观察房东
* 伪造笔迹
* 鬼脸是自然流露的儿童天性
* 几处闲笔
* 结尾定格镜头和《四百下》
* 阿明打棒球仅仅为了励志？
* 和小雪死亡同时发生构成复杂的张力
01:18:19 对照《小偷家族》
* 日本官方并未祝贺
* 这一次，制度介入了
* 制度介入解决问题了吗？
* 制造了新的不可见
* 正常运转的制度也有局限性
* 无人知晓到有人知晓
* 高超的叙事技巧
* 关键信息的释放节奏
* 家暴交流的多重含义
* 信代的流泪
* 现有框架无法定义这种情感
* 非血缘共同体
* 有价值辨析而无价值观绑架
* 这个临时家庭也存在算计和利用
* 社会主流认知无法处理某些具体经验
* 日本为何有遗弃尸体罪？
* 法律无法涵盖所有的世理人情
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