昨天去看了《出走的决心》，从片头的小提琴到英文名，再到叙事，一开始觉得画面的拼接有些生硬，最终也臣服在叙事面前。

夫妻、亲自、自我、金钱、家庭权力、男女、工作事业…多普通一家人，多常见的问题，不演出来没人在意，就像"弟弟吃白面我吃窝头一样没有意见"。借用文艺的叙述方式，窥见真实的细节，问题需要我们一起看见，困境需要我们一同去努力打破。

我一直对"叛逆"这个话题感兴趣，中年人的叛逆尤其性感，在我看来是觉醒，终于在死之前觉醒过，为自己活，哪怕就一次。

​我对远方有某种执着，就是单纯的认为人太渺小却又伟大，在宇宙之中如沧海一粟，却又可以在 24 小时内去任何可以去的地方——天高路远，世界任我飞翔，永远在路上。

李红是千万个中国女性，和金智英也有重叠，一定程度也代表了东亚女性的一种普遍境遇:结婚前为家庭舍弃受教育机会，结婚后为自己的家庭舍弃自己的时间和欲望，活成一个家人离不开又不会特别注意的人。就像女婿会说"感谢妈的辛苦付出"，所有的个人梦想和思想都被一句句"伟大""辛苦""应该做"代替。

带着原生家庭的无奈奔入新的家庭，没想到当初那个选择的爱人婚后给她更多打压、使唤和无视。电影可能有夸张，也可能只是现实的平均值，那种婚后生活让人窒息。难怪李红看到的天空是黑白的，中度抑郁后还被丈夫冷嘲热讽"她有什么好抑郁的，我才抑郁呢!"

经济基础决定家庭权力分配，赤裸裸活脱脱哇呀呀地让人绝望。有钱可以挺直腰板，伍尔夫说的女人要有一间自己的房间没错，那不仅是一个空间上的独处，更是精神上的净地。凌晨扫大街挣钱了，李红可以自己去烫卷发买好看的塑料花，虽然丈夫要嘀咕一句"花钱大手大脚"，但可以豪气地怼回去"我花自己的钱，你管不着!"

丈夫也是典型的自大又无知，自以为来到城里可以沾沾自喜了，外面做孙子求人，回家颐指气使彰显权力，张口一个"明事理"，闭口一个"一家之主"，还要求李红怎么不像电视里的主妇温柔体贴。

李红就是一直等一直忍，等到女儿读大学、毕业、结婚、生子、孩子读幼儿园、女儿事业稳定…无穷尽的等待，戈多总不会出现。

李红的觉醒和一个叛逆且清醒的女儿有关，让我看到了一些跳出历史周期律的可能，虽然不可避免地也同样结婚生子，面临工作家庭难平衡的问题，但女儿敢说敢质问"都说女人做母亲伟大，那男人怎么不伟大试试?你说我伟大是想绑架我做什么?你觉得成天在家带孩子很舒服吗?"

李红要买车找弟弟还钱，不还钱就法院见的六亲不认真的好黑化，但让人觉得就应该这么干。凭什么年轻时为了弟弟放弃考大学，中年还免费给弟弟打工!?

​滚石不生苔藓，浮萍却也一路自由。​

​有些鸟儿是关不住的。

PS：之前自己写过的一篇《月亮与六便士》阅后感——《你因叛逆而完整》，我写下了：

人生至少得有一次逃离，有人追寻月亮，有人泛舟而上；要么年少轻狂，要么中年补档。