节目简介
来源：小宇宙
哈喽大家好，欢迎大家收听新的一期巴瓦哈。今天我们聊一部2002年的韩国电影，来自韩国导演李沧东的《绿洲》。《绿洲》这部电影实际上提出了一个非常简单，却又很难回答的问题——当我们凝视一个人的时候，我们究竟看见了什么？我们看到一个人的身体，看到他的社会身份，看到他的过去，看到他的残疾，看到他的犯罪记录，看到他的贫穷，看到他的性别，看到他的家庭，看到一个人应该是什么样子，可是，我们有没有真正看到这个人？
如果从李沧东整个创作来看，《绿洲》处在一个很有意思的位置。在它之前，是《绿鱼》和《薄荷糖》，《薄荷糖》尤其重要，那是一部关于一个男人如何被历史、时代和社会一步一步改变的电影。而到了《绿洲》，李沧东似乎把宏大的历史退到了后面。不再直接拍一个国家，不再直接拍一个时代，而开始拍两个被时代遗漏的人。到了后来的《密阳》，他继续深入一个具体的女性，到了《诗》，又把视线放到一个年老的女人身上，到了《燃烧》，则是三个年轻人之间关于阶级、欲望和不可见性的关系。所以如果把李沧东的电影放在一起看，会发现他始终对一种人非常敏感：那些已经被社会解释过的人。而他的电影所做的，是把这些解释拆开，告诉我们：这个人不只是你说的那样。
这也是《绿洲》为什么今天依然成立。因为我们现在仍然生活在一个非常喜欢分类的世界里。一个人是什么职业，什么学历，赚多少钱，来自什么家庭，有没有犯罪记录，有没有残疾，是不是漂亮，是不是健康，是不是成功，是不是“正常”，我们通过这些东西迅速判断一个人，因为分类很方便，它让我们不需要真正认识一个人……
如果从李沧东整个创作来看，《绿洲》处在一个很有意思的位置。在它之前，是《绿鱼》和《薄荷糖》，《薄荷糖》尤其重要，那是一部关于一个男人如何被历史、时代和社会一步一步改变的电影。而到了《绿洲》，李沧东似乎把宏大的历史退到了后面。不再直接拍一个国家，不再直接拍一个时代，而开始拍两个被时代遗漏的人。到了后来的《密阳》，他继续深入一个具体的女性，到了《诗》，又把视线放到一个年老的女人身上，到了《燃烧》，则是三个年轻人之间关于阶级、欲望和不可见性的关系。所以如果把李沧东的电影放在一起看，会发现他始终对一种人非常敏感：那些已经被社会解释过的人。而他的电影所做的，是把这些解释拆开，告诉我们：这个人不只是你说的那样。
这也是《绿洲》为什么今天依然成立。因为我们现在仍然生活在一个非常喜欢分类的世界里。一个人是什么职业，什么学历，赚多少钱，来自什么家庭，有没有犯罪记录，有没有残疾，是不是漂亮，是不是健康，是不是成功，是不是“正常”，我们通过这些东西迅速判断一个人，因为分类很方便，它让我们不需要真正认识一个人……