如何逃离原生家庭的共生绞杀？《海鸥》契诃夫④

他们一根一根拔掉孩子身上的羽毛，然后站在地上指着天空抱怨，你怎么就是飞不高呢？

现在很多人在说自己没有安全感。其实有一个事情是，所谓的安全也不过是一种幻象。很多人希望的所谓能达到安全感的方式正是把自己作为祭品奉献给大他者，从而放弃自身一部分可能性而换来的一种盲目狭窄的臆想。可惜大他者冷酷无情，它有自己的运作逻辑，在这个吃人的土地上更是如此。自我献祭的人大概率除了被压榨枯竭之后什么都得不到。

09:54 阿尔卡金娜：（背诵《哈姆莱特》的一段台词）“啊，我的儿子！你叫我的眼睛看到了我的灵魂深处，我看见它流满了污血、生遍了致命的脓疮。我完了！”① 特里波列夫：（同剧的台词）“你为什么向淫邪屈膝，为什么到罪恶的渊薮里去寻求爱情？”② ——《海鸥》 注释： ①《哈姆莱特》中这段台词应是：“啊，哈姆莱特！不要说下去了！你使我的眼睛看见了我自己灵魂的深处，看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点。”后两句是阿尔卡金娜改的。——编者 ②哈姆莱特回答他母亲的话是：“嘿，生活在汗臭垢腻的眠床上，让淫邪熏没了心窍，在污秽的猪圈里调情弄爱——”英译本由于特里波列夫引用的这段台词与原文不符，便参考乔治·考尔德伦的英译本改为：“让我扭你的心；你的心倘不是铁石打成的……”这段台词，现根据契诃夫原著俄文本译出。——编者

结尾要哭了 太棒了酒神少女！

33:57 就像是《月亮与六便士》里面的那个为斯特里克兰德而离开自己原本小家的女人，最终只是成就了一幅画，最后被斯特里克兰德抛弃而自杀了，死状惨烈

1:32:22 结尾说得太好了！我之前辞职，无意识地就觉得一定要和父母解释，我写了封万字长信，解释自己有多么不开心，为什么这么做，最后还是没有发。觉得发了也只是争吵而已。 现在每次觉得需要去证明什么，需要去解释的什么的时候，应该想一想，是不是我更在乎他们的看法。走别人为我鼓掌的路，就没办法走自己为自己鼓掌的路，后者就是孤独的路，两条路不能兼得

我从某种意义上更像是皮浪主义者：悬置判断，来达到一种平静。我觉得这种平静背后其实是汹涌的感情和庞大的自由。 悬置本身有一种力量，代价是主体要承担的沉重，但是好处是会带来真正的希望。当你悬置你认为的东西的时候，真实的世界会徐徐展开，可能性和希望也出现。

01:52 没看过《黑道家族》，我觉得这个设定很有意思，以后会看～

35:24 原来毕加索这么无情

25:17 阿尔卡金娜：有硫磺的味道。是需要这样的吗？ 特里波列夫：是。 阿尔卡金娜：（笑着）哈，是为了制造舞台效果的。 特里波列夫：妈妈！ 妮娜：使它悲哀的，是人不存在了…… 波琳娜·安德烈耶夫娜：（向多恩）你怎么把帽子摘下来啦？戴上，要不你会着凉的。 阿尔卡金娜：大夫是在向撒旦，那个永恒物质之父脱帽致敬呢。 特里波列夫：（激怒，很高的声音）算了！够了！闭幕！ 阿尔卡金娜：你为了什么生气呀？ ——《海鸥》

44:41 “当一个年轻的创作者把确认自我存在的权力全盘交到他试图推翻的权威手里时，他的精神世界就已经埋下了毁灭的引线。”

57:37 特里波列夫：我是孤独的，没有任何感情温暖我的心，我像住在地牢里那么寒冷；所有我写出来的东西，都是枯燥的，无情的，暗淡的。留下来吧，妮娜，我恳求你，不然就让我跟你走！ ［妮娜迅速地戴她的帽子，披她的披风。 妮娜，这是为什么！妮娜，看在上帝的份上……（看着她穿戴好） ［停顿。 妮娜：我的马车就停在花园门口。不要送我，我一个人走……（流着泪）给我一点水喝…… 特里波列夫：（给她水）你现在到哪儿去？ 妮娜：进城。 ［停顿。 伊琳娜·尼古拉耶夫娜在这儿吗？ 特里波列夫：在……上星期四，我舅舅病得很厉害，我们打电报把她叫来的。 妮娜：你为什么说你吻我走过的土地呢？你应该杀掉我。（倚在桌子上）我可真疲倦呀。休息休息……我多么需要休息休息呀！（抬起头来）我是一只海鸥……不，我说错了……是一个演员。不，是一只海鸥！（听见阿尔卡金娜和特里果林的笑声，她静听了一下，向左门跑去，扒着锁眼看）他也在这儿啦……（向特里波列夫走回来）好，好……这没关系……他不相信演戏，他总是嘲笑我的梦想，于是我自己也就一点一点地不相信它了，结果我失去了勇气……除此以外，再加上爱情，嫉妒，对孩子日夜提心吊胆……我就变得庸俗、浅薄了，我的戏也演得坏极了……我不知道这两只手往哪儿放，我不知道怎样在舞台上站，我的声音也由不得我自己做主。你可不知道，一个人明知自己演得很坏，那是怎样一种感觉啊。我是一只海鸥。不，我说错了……你还记得你打死过一只海鸥吗？一个人偶然走来，看见了它，因为无事可做，就毁灭了它……这是一篇短篇小说的题材啊……不，我要说的不是这个……（用手摸自己的上额）刚才我谈到什么？……啊，对了，谈到演戏。现在我可不是那样了……我是一个真正的演员了，我在演戏的时候，感到一种巨大的快乐，我兴奋，我陶醉，我觉得自己伟大。自从我来到这里以后，在我这些天漫长的散步中，我思想着、思想着，于是感到自己的精神力量一天比一天坚强了……现在，我可知道了，我可懂得了，科斯佳，在我们这种职业里——不论是在舞台上演戏，或者是写作——主要的不是光荣，也不是名声，也不是我所梦想过的那些东西，而是要有耐心。要懂得背起十字架来，要有信心。我有信心，所以我就不那么痛苦了，而每当我一想到我的使命，我就不再害怕生活了。 特里波列夫：（悲哀地）你已经找到了你的道路，你知道了向着哪个方向走了；可是我呢，我依然在一些梦幻和形象的混沌世界里挣扎着，不知道自己为什么写，为谁写。我没有信心，我不知道我的使命是什么。 妮娜：（倾听）嘘……我得走了。再见啦。等我成为一个伟大的演员的时候，来看看我吧。答应吗？但是现在……（握他的手）天已经晚了。我简直站不住了……我累极了，我饿…… ——《海鸥》

1:04:40 “反抗者如果借用暴君的语言去反抗，他最终必然会成为暴君的同谋，或者成为暴君的祭品。”

我许可里面也拍了许可从痛苦到自由的整个过程 最后吃鸡翅的时候我想她大约已经走出来了

22:01 “铜臭味”的“臭”应该读“xiù”

28:03 妮娜：为了得到作为一个作家或者作为一个演员的幸福，我情愿忍受我至亲骨肉的怀恨，情愿忍受贫穷和幻想的毁灭，我情愿住在一间阁楼上，用黑面包充饥；自知自己不成熟的痛苦，对自己不满意的痛苦，我都情愿忍受，但是同时呢，我却要求光荣……真正的、声名赫赫的……光荣……（双手蒙起脸来）我的头发晕……哎哟！…… ——《海鸥》

30:54 特里果林：住在这里可多美啊！（看见那只海鸥）这是什么？ 妮娜：一只海鸥。这是康斯坦丁·加夫里洛维奇把它打死的。 特里果林：这是一只美丽的鸟！毫无疑问，这一切都不让我走。那么，就尽力去劝说伊琳娜·尼古拉耶夫娜，叫她留下来吧。（记笔记） 妮娜：你在写什么？ 特里果林：没有什么重要的……忽然来到的一个念头……（把他的笔记本藏起来）为一篇短篇小说用的故事：一片湖边，从幼小就住着一个很像你的小女孩子；她像海鸥那样爱这一片湖水，也像海鸥那样的幸福和自由。但是，偶然来了一个人，看见了她，因为没有事情可做，就把她，像这只海鸥一样，给毁灭了。 ——《海鸥》

1:29:36 下期是不是讲别的作品？