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节目简介
来源：小宇宙
“对我来说，谈论写作就是谈论一个人活在世界上的完整方式。”
——安妮·埃尔诺
2001年至2002年间，61岁的安妮·埃尔诺通过邮件与作家费雷德里克-伊夫·热奈进行了一场持续近一年的对话。彼时她已是法国家喻户晓的作家，刚从法国远程教育中心退休，正将更多时间投入创作——七年后，《悠悠岁月》将把她推向更广阔的世界舞台。
这场对话后来结集为《写作是一把刀》。在对话发生十年后，埃尔诺这样回顾它：“这是一次严格而全面的‘文学良心’的检验。”
这期播客，我们将和你一起走进这场检验。不是作为旁观者去评价一位诺奖得主的写作观，而是作为一个同样在写作、在困惑、在寻找自己声音的人，去触碰那些真正锋利的问题：一个出身底层的阶层跨越者，如何使用从统治者那里“偷来”的语言写作？她为何拒绝虚构，坚持用白描书写私密记忆，哪怕代价是伤害身边的人？当她说“写作是一把刀”时，这把刀究竟刺向谁？
我们此前已读过埃尔诺的四本书——《一个男人的位置》、《一个女人的故事》、《羞耻》、《事件》。她写父母，写阶级觉醒，写堕胎——每一本都像一记精准的切割。但这本《写作是一把刀》不同：它让我们得以窥见手术刀背后的那双手，那个在写作之前、之中、之后不断反思的人。
当然，作为写作者，我们也在阅读中不断回到自身：我们能像埃尔诺那样写作吗？中文语境下，什么样的“真实”值得被书写？当我们选择虚构，是在逃避伤害，还是在寻找另一种揭示？
这不是一期试图“讲透”埃尔诺的节目。这是一次我们在阅读中的自我追问——关于写作的政治性，关于体裁的选择，关于在创作中寻找自己位置的艰难与可能。
【本期内容提要】
* 写作的政治性：极左立场、布尔迪厄的影响与“偷来的语言”——为什么埃尔诺认为每一个优雅的句子都是在偿还“叛逃的原罪”？
* 拒绝虚构的勇气：从“小说”到“自传性叙述”再到“社会自传”，埃尔诺如何一步步剥离虚构，让文本中的“我”就是作者本人？
* 创作的劳作感：一本书如何从想法生长为成品？埃尔诺的写作历程中，哪些是计划内的，哪些是生长出来的？
* 主播们作为写作者的自我追问：中文语境下，阶级流动的伤痕为何难以用阶级话语直接言说？虚构的揭示力是否终究不如非虚构？我们还能从埃尔诺的手术刀般的写作中学到什么？
* 写作的野心：介于文学、社会学和历史学之间的写作，对写作者提出了怎样的要求？如果社会学调查是大样本统计分析，埃尔诺式的写作是什么？
【本期提及】
安妮·埃尔诺 - 《写作是一把刀》- 上海人民出版社
安妮·埃尔诺 - 《空衣橱》《如他们所说的，或什么都不是》《被冻住的女人》《一个男人的位置》《一个女人的故事》《羞耻》《事件》《悠悠岁月》
皮埃尔·布尔迪厄 - 法国社会学家，其“习性滞后”“象征暴力”等概念深刻影响了埃尔诺
梅朗雄 - 法国极左翼政治人物，埃尔诺曾表示将选票投向他
阿多诺 - 《最低限度的道德》，埃尔诺引用其中对心理分析的批判
爱德华·路易 - 新生代法国作家，明确承袭埃尔诺的风格
鲁迅 - 《铸剑》
【本期音乐】
背景音乐：Ólafur Arnalds / Nils Frahm - Life Story（来自专辑《Life Story Love and Glory》）
片尾歌曲：Kaoma - Lambada（此曲即安妮·埃尔诺在本书中提到的流行歌曲《兰巴达》，来自专辑《Lambada - Les originaux No. 1 de l'été》）
【原著摘录】
“对于书而言，重要的是那些因为书才发生在自己身上和发生在自己之外的事。”
“我来自平民阶层，使用从统治者那里偷来的语言和技巧，去讲述被统治者的世界。”
“虚构是对真实的背叛。”
“心理分析会把个人存在中的痛苦秘密转变为符合规范的平庸之物。”
“写作不是一项探索自己的工作，即便想要疗愈自己身上的某种东西，这个过程只能通过加工语言来实现。”
【本期主播】文佳、圈圈
【音频制作】文佳、圈圈、刀刀
【配乐策划】刀刀
【介绍文案】圈圈
【Logo设计】刀刀
【收听方式】
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——安妮·埃尔诺
2001年至2002年间，61岁的安妮·埃尔诺通过邮件与作家费雷德里克-伊夫·热奈进行了一场持续近一年的对话。彼时她已是法国家喻户晓的作家，刚从法国远程教育中心退休，正将更多时间投入创作——七年后，《悠悠岁月》将把她推向更广阔的世界舞台。
这场对话后来结集为《写作是一把刀》。在对话发生十年后，埃尔诺这样回顾它：“这是一次严格而全面的‘文学良心’的检验。”
这期播客，我们将和你一起走进这场检验。不是作为旁观者去评价一位诺奖得主的写作观，而是作为一个同样在写作、在困惑、在寻找自己声音的人，去触碰那些真正锋利的问题：一个出身底层的阶层跨越者，如何使用从统治者那里“偷来”的语言写作？她为何拒绝虚构，坚持用白描书写私密记忆，哪怕代价是伤害身边的人？当她说“写作是一把刀”时，这把刀究竟刺向谁？
我们此前已读过埃尔诺的四本书——《一个男人的位置》、《一个女人的故事》、《羞耻》、《事件》。她写父母，写阶级觉醒，写堕胎——每一本都像一记精准的切割。但这本《写作是一把刀》不同：它让我们得以窥见手术刀背后的那双手，那个在写作之前、之中、之后不断反思的人。
当然，作为写作者，我们也在阅读中不断回到自身：我们能像埃尔诺那样写作吗？中文语境下，什么样的“真实”值得被书写？当我们选择虚构，是在逃避伤害，还是在寻找另一种揭示？
这不是一期试图“讲透”埃尔诺的节目。这是一次我们在阅读中的自我追问——关于写作的政治性，关于体裁的选择，关于在创作中寻找自己位置的艰难与可能。
【本期内容提要】
* 写作的政治性：极左立场、布尔迪厄的影响与“偷来的语言”——为什么埃尔诺认为每一个优雅的句子都是在偿还“叛逃的原罪”？
* 拒绝虚构的勇气：从“小说”到“自传性叙述”再到“社会自传”，埃尔诺如何一步步剥离虚构，让文本中的“我”就是作者本人？
* 创作的劳作感：一本书如何从想法生长为成品？埃尔诺的写作历程中，哪些是计划内的，哪些是生长出来的？
* 主播们作为写作者的自我追问：中文语境下，阶级流动的伤痕为何难以用阶级话语直接言说？虚构的揭示力是否终究不如非虚构？我们还能从埃尔诺的手术刀般的写作中学到什么？
* 写作的野心：介于文学、社会学和历史学之间的写作，对写作者提出了怎样的要求？如果社会学调查是大样本统计分析，埃尔诺式的写作是什么？
【本期提及】
安妮·埃尔诺 - 《写作是一把刀》- 上海人民出版社
安妮·埃尔诺 - 《空衣橱》《如他们所说的，或什么都不是》《被冻住的女人》《一个男人的位置》《一个女人的故事》《羞耻》《事件》《悠悠岁月》
皮埃尔·布尔迪厄 - 法国社会学家，其“习性滞后”“象征暴力”等概念深刻影响了埃尔诺
梅朗雄 - 法国极左翼政治人物，埃尔诺曾表示将选票投向他
阿多诺 - 《最低限度的道德》，埃尔诺引用其中对心理分析的批判
爱德华·路易 - 新生代法国作家，明确承袭埃尔诺的风格
鲁迅 - 《铸剑》
【本期音乐】
背景音乐：Ólafur Arnalds / Nils Frahm - Life Story（来自专辑《Life Story Love and Glory》）
片尾歌曲：Kaoma - Lambada（此曲即安妮·埃尔诺在本书中提到的流行歌曲《兰巴达》，来自专辑《Lambada - Les originaux No. 1 de l'été》）
【原著摘录】
“对于书而言，重要的是那些因为书才发生在自己身上和发生在自己之外的事。”
“我来自平民阶层，使用从统治者那里偷来的语言和技巧，去讲述被统治者的世界。”
“虚构是对真实的背叛。”
“心理分析会把个人存在中的痛苦秘密转变为符合规范的平庸之物。”
“写作不是一项探索自己的工作，即便想要疗愈自己身上的某种东西，这个过程只能通过加工语言来实现。”
【本期主播】文佳、圈圈
【音频制作】文佳、圈圈、刀刀
【配乐策划】刀刀
【介绍文案】圈圈
【Logo设计】刀刀
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