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来源：小宇宙
ps：《钱江晚报》报道了本期读书会，报道简要概括了几位主播对《呼啸山庄》的改编方案，对音频内容也有补充，因此附在文案后，供听众阅览。
2026年3月，全新版《呼啸山庄》电影上映，在此之前，《呼啸山庄》已经在全世界改编了30多次。每一种改编都是一个解读原著的方式。
如果是我们，如果是年轻一代的中国女性，我们怎么改编《呼啸山庄》？
本期录制于2026版电影上映前，根本上，这是一期对原著小说的深度解析，我们试图读透原著，解读它的深层含义，以此回答那个问题：怎样讲述《呼啸山庄》，才能算是在今天讲好了一个故事？
本期聊得酣畅淋漓，欢迎大家收听。
嘉宾：周黑
02:19 《呼啸山庄》原著剧情介绍
* 12:15 《呼啸山庄》的内核是什么，我们想要这个内核吗？
12:17 周黑：《呼啸山庄》的内核不是爱情，是对于世俗规训的反叛
15:29 Robin：《呼啸山庄》可以用阶级说解释得通，但它表达的反叛，范围比阶级更广阔
18:23 伍尔芙怎样理解《呼啸山庄》
19:40 吉尔伯特《阁楼上的疯女人》怎样理解《呼啸山庄》
21:56 文彧：《呼啸山庄》，青春与死亡
29:15 斯瓶：《呼啸山庄》有哥特式小说的怪诞与奇诡
* 34:04 《呼啸山庄》的人物怎么样，我们怎么改？
34:05 希刺克厉夫：阴郁，疯狂还是凶残？
41:01 凯瑟琳：正常还是疯狂，强硬？
43:27 环境怎么拍？
44:18 2011版《呼啸山庄》的凯瑟琳形象
44:56 三版电影《呼啸山庄》凯瑟琳形象对比
* 49:20 所以，《呼啸山庄》怎么改？
49:30 Robin：突出阶级内容
50:50 Robin：把希刺克厉夫拍成女的！
53:10 文彧：加强戏剧性，突出荒原没有同伴的生活的孤独与痛苦
58:31 2026版《呼啸山庄》突出情欲是可以被接受的吗？
59:16 女性电影可以多去尝试
01:04:01 肖瓦尔特：女性小说的男主人公与其说是她们的理想情人，不如说是她们所设想的自我
01:06:44 斯瓶：我想拍成德国恐怖电影，拍成动画木偶戏剪纸
* 01:09:49 怎么以女性主义去拍《呼啸山庄》？
01:11:41 文彧：拍女性生产的细节
01:14:02 小说里被忽略的女性主义对话
01:17:42 艾米莉•勃朗特其人
提到的作品：
《呼啸山庄》
弗吉尼亚·伍尔夫《普通读者》
吉尔伯特《阁楼上的疯女人》
爱伦·坡《厄舍府的倒塌》
阿多诺《电影的透明性》
肖瓦尔特《她们自己的故事》
日版《乡村医生》
《穆赫兰道》
克里斯蒂娜·里韦拉·加尔萨《莉莉亚娜不可战胜的夏天》
盖斯凯尔夫人《夏洛蒂·勃朗特传》
1939年电影《呼啸山庄》
1988日版电影《呼啸山庄》
1992年电影《呼啸山庄》
2009年英剧《呼啸山庄》
2011版电影《呼啸山庄》
附：《钱江晚报》：90后的线上读书会：如果你来改编《呼啸山庄》
如果有机会对《呼啸山庄》进行影视化改编，你会怎么改？在这群90后天马行空的幻想中，记者看到了经典文学的更多种“打开方式”：
斯瓶初读时就被其中的哥特气质深深吸引。暴雪，城堡，荒原上徘徊的鬼魂，一段疯狂离奇的往事。小说中的“呼啸山庄”就像一个超现实的空间，进入这里的人都会被“山庄”同化，变得精神紧张、歇斯底里，艾米莉·勃朗特就是引你进入这片禁地的人。
“我看过五个版本的影视改编，但似乎大多数改编都弱化了这部小说的惊悚质地，倒是一个日本的版本（吉田喜重导演）拍出了我想象中的鬼气。我期待在新的影视改编里看到低回呼啸的山风，粗粝尖锐的岩石，扭曲焦黑的枯树，僵直抽搐的病体……”斯瓶还表示，自己还期待将来能出现一个动画版的《呼啸山庄》。
周黑觉得《呼啸山庄》原著很像诗。她最早的接触是在小学，在新华书店买的世界名著口袋本，那个译本比较直又有带点翻译腔，但已足够感受到艾米莉语言的魅力。印象最深的影视改编是2009版的英剧（汤老湿版），因为选角不合适，留下糟糕的印象。
周黑认为，艾米莉越过表象，直接写人物灵魂的面貌，构建了一个能把所有人都卷进去的“荒原”。希刺克厉夫和凯瑟琳，更像一个人的一体两面，底色都是无法被规训的、喷薄而出的生命力，只是一个更彻底、对自己确信无疑，另一个有所犹豫、尝试和解而不得。很多改编削弱了两个主角性格上的偏执，因此她期待改编的影视作品能够保留原著强烈的风格。
Robin最早接触《呼啸山庄》还是来自中小说课外必读名著。时隔多年，重读原著时，Robin反复在想，呼啸山庄和它孕育的孩子在对抗什么？作者在对抗什么？这个对象可能不仅包括阶级，还包括当时的宗教，包括父权制的社会文化……这个列表可以随着对小说的挖掘一直延长下去。
“我有一个更大胆的设想，如果不考虑实操，我想把希刺克厉夫拍成女性。凯瑟琳与之可以是一对姐妹，她们互相映衬，命运交错，非常相似但对一些事物的看法又不相同。希刺克厉夫在成长的过程中会遇到比现在更尖锐的问题。”正如女性评论家肖瓦尔特曾说，男性主角是女性设想的自我。Robin认为，在今天，女性角色或许可以做到这一点。
文彧是第一次阅读《呼啸山庄》，她认为孤独和死亡是围绕荒原上每个人的终极命题。在凯瑟琳身上，她认定了一个可作为同伴的灵魂来抵抗孤独，同时在世俗生活中选择了相反的一面，极致的情感激荡直到死亡。
在文彧看来，如果电影的镜头能够从凯瑟琳视角展开，增加她的独白，从她失亲失怙的童年，到野性张扬的自我觉察，再到短暂引导她融入世俗的女性长辈，催生出希刺克厉夫和埃德加分别作为她的灵魂与世俗，去争夺她作为一个人到底要什么，那么其中的隐喻就能跨越时间，与现代青年自我与现实抉择的困境融合。
在荒原上，出走不是解法，留下来扎根才是。《呼啸山庄》不仅仅可以是一个故事，更可能是一系列问题的隐喻。
bgm：
Dying for You-Charli xcx
Wonderful Life-Katie Melua
2026年3月，全新版《呼啸山庄》电影上映，在此之前，《呼啸山庄》已经在全世界改编了30多次。每一种改编都是一个解读原著的方式。
如果是我们，如果是年轻一代的中国女性，我们怎么改编《呼啸山庄》？
本期录制于2026版电影上映前，根本上，这是一期对原著小说的深度解析，我们试图读透原著，解读它的深层含义，以此回答那个问题：怎样讲述《呼啸山庄》，才能算是在今天讲好了一个故事？
本期聊得酣畅淋漓，欢迎大家收听。
嘉宾：周黑
02:19 《呼啸山庄》原著剧情介绍
* 12:15 《呼啸山庄》的内核是什么，我们想要这个内核吗？
12:17 周黑：《呼啸山庄》的内核不是爱情，是对于世俗规训的反叛
15:29 Robin：《呼啸山庄》可以用阶级说解释得通，但它表达的反叛，范围比阶级更广阔
18:23 伍尔芙怎样理解《呼啸山庄》
19:40 吉尔伯特《阁楼上的疯女人》怎样理解《呼啸山庄》
21:56 文彧：《呼啸山庄》，青春与死亡
29:15 斯瓶：《呼啸山庄》有哥特式小说的怪诞与奇诡
* 34:04 《呼啸山庄》的人物怎么样，我们怎么改？
34:05 希刺克厉夫：阴郁，疯狂还是凶残？
41:01 凯瑟琳：正常还是疯狂，强硬？
43:27 环境怎么拍？
44:18 2011版《呼啸山庄》的凯瑟琳形象
44:56 三版电影《呼啸山庄》凯瑟琳形象对比
* 49:20 所以，《呼啸山庄》怎么改？
49:30 Robin：突出阶级内容
50:50 Robin：把希刺克厉夫拍成女的！
53:10 文彧：加强戏剧性，突出荒原没有同伴的生活的孤独与痛苦
58:31 2026版《呼啸山庄》突出情欲是可以被接受的吗？
59:16 女性电影可以多去尝试
01:04:01 肖瓦尔特：女性小说的男主人公与其说是她们的理想情人，不如说是她们所设想的自我
01:06:44 斯瓶：我想拍成德国恐怖电影，拍成动画木偶戏剪纸
* 01:09:49 怎么以女性主义去拍《呼啸山庄》？
01:11:41 文彧：拍女性生产的细节
01:14:02 小说里被忽略的女性主义对话
01:17:42 艾米莉•勃朗特其人
提到的作品：
《呼啸山庄》
弗吉尼亚·伍尔夫《普通读者》
吉尔伯特《阁楼上的疯女人》
爱伦·坡《厄舍府的倒塌》
阿多诺《电影的透明性》
肖瓦尔特《她们自己的故事》
日版《乡村医生》
《穆赫兰道》
克里斯蒂娜·里韦拉·加尔萨《莉莉亚娜不可战胜的夏天》
盖斯凯尔夫人《夏洛蒂·勃朗特传》
1939年电影《呼啸山庄》
1988日版电影《呼啸山庄》
1992年电影《呼啸山庄》
2009年英剧《呼啸山庄》
2011版电影《呼啸山庄》
附：《钱江晚报》：90后的线上读书会：如果你来改编《呼啸山庄》
如果有机会对《呼啸山庄》进行影视化改编，你会怎么改？在这群90后天马行空的幻想中，记者看到了经典文学的更多种“打开方式”：
斯瓶初读时就被其中的哥特气质深深吸引。暴雪，城堡，荒原上徘徊的鬼魂，一段疯狂离奇的往事。小说中的“呼啸山庄”就像一个超现实的空间，进入这里的人都会被“山庄”同化，变得精神紧张、歇斯底里，艾米莉·勃朗特就是引你进入这片禁地的人。
“我看过五个版本的影视改编，但似乎大多数改编都弱化了这部小说的惊悚质地，倒是一个日本的版本（吉田喜重导演）拍出了我想象中的鬼气。我期待在新的影视改编里看到低回呼啸的山风，粗粝尖锐的岩石，扭曲焦黑的枯树，僵直抽搐的病体……”斯瓶还表示，自己还期待将来能出现一个动画版的《呼啸山庄》。
周黑觉得《呼啸山庄》原著很像诗。她最早的接触是在小学，在新华书店买的世界名著口袋本，那个译本比较直又有带点翻译腔，但已足够感受到艾米莉语言的魅力。印象最深的影视改编是2009版的英剧（汤老湿版），因为选角不合适，留下糟糕的印象。
周黑认为，艾米莉越过表象，直接写人物灵魂的面貌，构建了一个能把所有人都卷进去的“荒原”。希刺克厉夫和凯瑟琳，更像一个人的一体两面，底色都是无法被规训的、喷薄而出的生命力，只是一个更彻底、对自己确信无疑，另一个有所犹豫、尝试和解而不得。很多改编削弱了两个主角性格上的偏执，因此她期待改编的影视作品能够保留原著强烈的风格。
Robin最早接触《呼啸山庄》还是来自中小说课外必读名著。时隔多年，重读原著时，Robin反复在想，呼啸山庄和它孕育的孩子在对抗什么？作者在对抗什么？这个对象可能不仅包括阶级，还包括当时的宗教，包括父权制的社会文化……这个列表可以随着对小说的挖掘一直延长下去。
“我有一个更大胆的设想，如果不考虑实操，我想把希刺克厉夫拍成女性。凯瑟琳与之可以是一对姐妹，她们互相映衬，命运交错，非常相似但对一些事物的看法又不相同。希刺克厉夫在成长的过程中会遇到比现在更尖锐的问题。”正如女性评论家肖瓦尔特曾说，男性主角是女性设想的自我。Robin认为，在今天，女性角色或许可以做到这一点。
文彧是第一次阅读《呼啸山庄》，她认为孤独和死亡是围绕荒原上每个人的终极命题。在凯瑟琳身上，她认定了一个可作为同伴的灵魂来抵抗孤独，同时在世俗生活中选择了相反的一面，极致的情感激荡直到死亡。
在文彧看来，如果电影的镜头能够从凯瑟琳视角展开，增加她的独白，从她失亲失怙的童年，到野性张扬的自我觉察，再到短暂引导她融入世俗的女性长辈，催生出希刺克厉夫和埃德加分别作为她的灵魂与世俗，去争夺她作为一个人到底要什么，那么其中的隐喻就能跨越时间，与现代青年自我与现实抉择的困境融合。
在荒原上，出走不是解法，留下来扎根才是。《呼啸山庄》不仅仅可以是一个故事，更可能是一系列问题的隐喻。
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Wonderful Life-Katie Melua
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