①：实验纪录片和传统纪录片在多个方面存在明显区别。
②：“真理电影”诞生于20世纪60年代初的法国。
主张“干扰”与“介入”，认为在摄影机干预下，人们能表露平时不易展现的真实。
法国人类学家让.鲁什是真理电影的代表人物。其代表作为1961年的《夏日纪事》。
他主张摄影机的目的，不在于抓住全部的真理，而在于揭示部分真理。
③：一般来说，摄影机在纪录片中充当了一个很特殊的角色。
因为它的存在，才使制作人与被拍摄者获得命名的权利，
在这里，摄影机不能像故事片那样拥有更多的自由和能力。
它体现了制作人面对被拍摄对象时的两种姿态，即“隐藏摄影机”和“暴露摄影机”。
前者摄影机是旁观者，是一种观照生活的态度；而后者则是摄影机直接介入生活，成为制造一种影像或现实生活的元素。
隐藏摄像机体现了一种力图保持客观平等的努力，以达到拍摄现实生活原汁原味的效果，摄影机处在被动的角色上；
而暴露摄影机在某种程度上发挥了摄影机的主动性。
摄影机介入对抗隐藏，采访问题对抗温和，被采访者的反应，也是实验性的一部分。镜头语言对抗和谐，底层书写对抗主流。
④：《北京的风很大》中充满了行为艺术元素，这些元素深刻影响了影片的表达与内涵。
以下从行为艺术的表现形式、特点和意义三个方面进行分析。
⑤：纪录片《北京的风很大》具有显著的文献价值。它以独特视角记录特定时代，成为珍贵的社会和文化资料。
以下从社会风貌、文化心态、电影创作三方面详细阐述。