本期播客我们来聊一聊德国电影大师维姆·文德斯。文德斯在世界影坛上拥有举足轻重的地位，他凭借自己独具魅力的作品曾多次入围三大电影节，1984年凭借《德州巴黎》拿到金棕榈奖，并于2015年被授予了柏林电影节荣誉金熊奖。他与法斯宾德、施隆多夫和赫尔佐格并称为“德国新电影四杰”。
文德斯1945年8月14日出生于德国杜塞尔多夫，作为战后成长起来的一代德国导演，他深受美国文化的影响，曾立志成为一名画家的他，也对德国浪漫主义有浓厚的兴趣。这两方面的影响奠定了文德斯电影的美学基础，正如徐枫老师所说，文德斯是忠实的德国浪漫主义者，也是骨子里被美国殖民的人。
今年对于喜爱文德斯的中国影迷来说是重要的一年，百老汇的文德斯回顾展上，多部新修复文德斯电影亮相，紧接着新片《完美的日子》迎来内地院线上映，另一部新片《安塞姆·基弗：流年之声》也多次出现在国内各大电影节中。我们也借此契机邀请到中央戏剧学院教授徐枫老师和“维姆·文德斯电影回顾展”策展人杨洋老师一同畅聊关于文德斯的创作的秘密。
维姆·文德斯
本期嘉宾：
徐枫
中央戏剧学院教授，博士生导师，电影史论学者，电影策展人和制片人。
杨洋
百老汇电影中心节目与宣传推广经理及副总监，“维姆·文德斯电影回顾展”策展人。
电车
深焦DeepFocus 编辑
豆瓣 @电车
拿到荣誉金熊奖的维姆·文德斯
时间轴：
本期播客总时长：1:48:12
02:50 对文德斯导演本人的印象。
07:29 文德斯公路片与《逍遥骑士》和《扎布里斯基角》的形式和思考有何不同？
17:26 文德斯回顾展之前在2022年就已经举行过一次，北京站为何延迟了两年之久？
19:43 这次回顾展比较难得的电影。
25:14 文德斯是欧洲大师时代的最后一个，后大师时代的第一个
37:21 文德斯为什么着迷于公路片？
40:53 文德斯的成长环境与日本的相似之处。
42:23 天使两部曲在职业生涯序列中的特殊性。
44:14 《完美的日子》是天使三部曲的第三部。
47:05 《直到世界尽头》中未来主义关于新技术的探讨。
48:37 文德斯与“新德国电影”四杰中的其他三杰相比，为何政治表达为比较弱？
55:09 文德斯纪录片创作的转变。
58:15 关于文德斯唯一的歌剧 《采珠人》。
1:03:13 美国文化和好莱坞对文德斯的影响。
1:11:51 从《水上回光》看尼古拉斯·雷的作者性，以及对文德斯的影响。
1:19:11 《百万美元酒店》的5K修复，以及文德斯对修复的理解。
1:23:41 《完美的日子》引进中国的契机。
1:29:27 专题影展搭配新片上映的分线发行模式。
1:30:21 文德斯对《完美的日子》的阐述。
1:33:45 文德斯与演员的相处模式。
1:35:50 杨洋的《完美的日子》巡礼打卡之旅。
1:44:20 对文德斯的期待。
《完美的日子》剧照
素材库：
维姆·文德斯导演作品：
《完美的日子》（2024）
《安塞姆·基弗：流年之声》（2023）
《999号房间》（2023）
《皮娜》（2011）
《地球之盐》（2014）
《采珠人》（2019）
《百万美元酒店》（2000）
《云上的日子》（1995）
《咫尺天涯》（1993）
《直到世界末日》（1991）
《柏林苍穹下》（1987）
《寻找小津》（1985）
《德州巴黎》（1984）
《水上回光》｛1980｝
《美国朋友》（1977）
《公路之王》（1976）
《爱丽丝漫游城市》（1974）
《红字》（1973）
《守门员害怕罚点球》（1972）
尼古拉斯·雷导演作品：
《无因的反叛》（1955）
《荒漠怪客》（1954）
《高于生活》（1956）
《夜逃鸳鸯》（1948）
《北京55日》（1963）
其他提及电影：
《逍遥骑士》（丹尼斯·霍珀，1969）
《扎布里斯基角》（米开朗基罗·安东尼奥尼，1970）
《末路狂花》（雷德利·斯科特，1991）
提及书籍：
《与安东尼奥尼一起的时光》
《山本耀司》
《完美的日子》幕后照
本期使用音乐：
开场：Lou Reed - Perfect Day
中插：金延幸子 - 青い魚
结尾：Nina Simone - Feeling Good
制作团队：
监制：Peter Cat
统筹：电车
策划：电车
剪辑：电车
编辑：电车
空空如也
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