①：物叙事是一种在叙事作品（包括文学、电影、绘画等多种艺术形式）中，
借助物品来讲述故事、传达情感与意义的叙事方式。
它赋予物品超越其本身物理属性的象征意义，让物品成为叙事的重要元素和载体。
近年来，国际学界掀起“物转向”思潮，旨在超越后结构主义，回归客体自身，强调“物”的主体性、能动性、本体实在性。
②：纪录片《四个春天》中，物叙事是重要叙事手法，导演通过对物品的选择和呈现讲述故事、传递情感、深化主题。
③：私纪录片是一种纪录片类型。它聚焦于个人或小群体的私人生活、情感与体验，与公共领域的宏大叙事形成鲜明对比。
可以从定义、特征、价值和局限性等方面对私纪录片进行分析。
④：公域与私域是社会学、政治学和经济学中的重要概念。用以描述个人空间与公共空间的相互关系。
私域空间既要确保个人生活的舒适性，又需保持与社会空间的联系。
它既包含于公共空间之内，又通过特定边界形成独立区域，在维持情感与生活舒适度的同时，不与外部公共空间完全隔离。
新时代人文纪录片将镜头对准社会空间中的个体，这些人物通常生活于私域空间内，与公共空间保持着微妙的关系。
他们身上凝聚着社会关系的总和，纪录片通过讲述这些私域空间中的个人故事，成功构建了独特的叙事空间。
⑤：纪录片《四个春天》以导演陆庆屹父母的家庭生活为蓝本，借助私域空间展开叙事，营造出私人化的叙事语境。
⑥：“泛记录”创作指的是一种涉及广泛主题或内容的记录性质的创作方式。
其内容是对于生活日常的充分记录，在生活流叙事中完整记录人物的生活起伏和内心情感的变化。
新时代许多人文纪录片有返回“泛记录时期”的趋势，
倾向于将熟悉的日常生活搬到银幕上，将自己或亲朋好友作为主要拍摄对象。
以平视的角度记录家庭日常生活，增强观众的共情与移情心理。
⑦：《四个春天》采用生活流“泛记录”创作思维，以朴实自然的方式呈现导演父母的日常生活，
没有刻意编排的戏剧性情节，却充满真实动人的力量。
⑧：纪录片《四个春天》以细腻而温情的视角，透过家庭日常缓缓展开对生命与死亡的探讨，质朴却直击人心。
⑨：《四个春天》情感真挚动人，让无数观众产生共鸣。家庭与亲情，这是影片最为核心的主题。
⑩：《致西蒙娜·若利维》是让·保罗·萨特所写的书信。
西蒙娜·若利维是萨特认识波伏瓦之前爱上的第一个姑娘，
后来两人虽分手，仍为亲密朋友，萨特还在文学艺术方面义务指导她。
现存两封已知信件内容，展现萨特不同情感思绪。
1928年夏天信件里，萨特表明写信缘由是忙于考试，表达对若利维的想念，提及过往相处趣事，还表达爱意，希望见面并让对方帮忙买书。
1929年4月信件中，他因若利维相处方式不满，提出见面要求并限定答复时间；
另一封同一时期信件写于图卢兹咖啡馆，记录与若利维见面感受，分享离开她家后遇到善良老人的事，表达对若利维的爱；
补发信件则体现他怕若利维烦恼的关怀。
这些信件能让读者了解萨特日常生活、情感世界及早期恋爱经历，是研究其个人情感和思想发展的一手资料。