如上期所说，从《一个男人的位置》（简称《位置》）这本书开始，安妮·埃尔诺在写作中自觉地转向了“社会性自传”的非虚构文体和“平白行文”的语言风格。这不只是一种审美上的转向，更多地是一种基于政治和道德自觉的转型，一种在面对写作对象时，“以其所言，写其所是”的尽可能诚实而平等的创作态度。
那么这一期，我们就重点聊一聊埃尔诺在《位置》中所采用的这种“平白行文”的语言风格，以及一些具体而独特的叙事策略。
【本期内容】
01:31 《位置》“平白行文”的语言风格，以及埃尔诺自述的转型原因
05:17《位置》为何采用“夹叙夹议”的叙事策略？
- 民族志之观察和书写方式的启发
- “回望”中的不确定性与两难平衡
- 对读者的一种“间离”式的提醒
12:20《位置》开篇的叙事张力：节奏与排版
14:35《位置》为何特别着重对物质要素的描写？
- 对“物”的重视也是其来有自：当时社会科学思潮的影响
- 时代记录和个体洞察的平衡：以书中的几张照片为例
24:56 小结：埃尔诺的创新
【本期提及】
安妮·埃尔诺 - 社会性自传《一个男人的位置》、《一个女人的故事》，郭玉梅译，上海人民出版社
安妮·埃尔诺 - 社会观察日记《外部日记》（高方译）、《外面的生活》（马利红译），上海人民出版社
安妮·埃尔诺 - 社会性自传《悠悠岁月》，吴岳添译，人民文学出版社
乔治·佩雷克（法国作家） - 社会学报告式小说《物：六十年代纪事》
米歇尔·福柯（法国思想家） - 思想史专著《词与物：人文科学考古学》
皮埃尔·布迪厄（法国社会学家） - 社会学专著《区分：判断力的社会批判》
栾颖新 - 评论文章《安妮·埃尔诺：文学中的社会学视角和历史学追求》
【本期音乐】
背景曲：Ólafur Arnalds / Nils Frahm - Life Story（来自专辑《Life Story Love and Glory》）
片尾曲：Bruce Springsteen - The River（来自专辑《The River》 ）
【原著摘录】
——最近，我意识到这部小说是不可能完成的。为了叙述一个受生活所迫的一生，我没有权力采用艺术的形式，也没有权力试图呈现某种“激动人心”或“令人感动”的东西。我只是要记录下他说过的话、他做过的事、他的爱好、他生命中的标志性事件，以及我也曾共同分享过的所有客观的存在的迹象。
没有抒情的回忆，也没有胜利者的嘲讽，中性的写作对我来说很自然，这正是我曾经给父母写信报平安时所使用的风格。
——我的写作进行得很缓慢，当我努力地想要从一系列的事实和选择中，揭示一个生命的意义结构时，我感觉到与此同时我似乎正在失去父亲的特别之处，小说的框架占据了所有的空间，观念自行运转。相反，假如我任凭那记忆中的图像闪过，我会重新见到父亲的样子，他的微笑，他的步伐，他牵我的手去游乐场，那些旋转木马让我害怕，所有与他人共享的生存境况对我来说都无关紧要，每一次面对这种两难，我都要把自己从个人的陷阱中抽离出来。
——一张我的照片，独自一人，在屋外，右侧是一排工具棚，新旧相间。可以说那时候我没有任何审美观念。不过我也懂得展现自己的优点：用侧身四分之三的角度使得束在窄裙中的臀部不那么显眼，也更突出我的胸部，额头上还留着一缕刘海。我微笑着让自己看起来很甜蜜。那时我十六岁。在照片的下方，是父亲为我拍照时留下的上半身的影子。
【本期主播】文佳、刀刀
【音频制作】刀刀、文佳
【配乐策划】刀刀
【介绍文案】刀刀
【Logo设计】刀刀
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