①：电影《路边野餐》运用西南大山深处的风景与方言、现代诗歌、寻找、存在的意义等元素，构建了凯里宇宙。
②：在媒介性的引导下进行叙事，真实的地理图景通过艺术化的呈现和超现实主义的建构；
塑造电影的视觉表征和主体性哲思，完成观众情感差异的弥合。
③：诗电影的镜头语言，展现出青年导演的沉稳决心。
《人类简史》认为，智人之所以能征服世界，是因为有独特的语言。
④：情绪化镜头核心宏大深刻，缺少张力和冲突；导演的意图则是：青年生猛，冲破传统、规则、定义等程式的野心。
⑤：巴赞认为，长镜头是一场真实的记录，完整地反映故事片段。多数导演的长镜头运用，一直与真实记录联系在一起。
⑥：虽然超长镜头成为毕赣导演的个人标签，但他对于长镜头的运用场景，偏偏是在似真似幻的梦境中。
导演和摄影技法欺骗众人，为故事里的主角造梦。
⑦：毕赣在《路边野餐》中通过长镜头的巧妙运用，从时间、空间、情感和叙事等多个方面构建了一个天然的造梦空间；
让观众在观影过程中仿佛进入了一个充满奇幻和情感的梦境世界。
⑧：毕赣的电影总是先有诗歌，再有画面，借用一切语言形式把情感外化，情绪浓郁，却不再直言。
⑨：正如华兹华斯所言：诗是强烈情感的自然流露。
这种情绪化的镜头，在塔可夫斯基的电影《镜子》里同样看得到，围绕现实生活的诗意，同时也有超现实的哲思。
塔可夫斯基用风来传递，毕赣用水来流淌，自然元素的无可控性，也预示着对宿命的顺从。
⑩：有意味的时空观，倒流的钟表，主角在空间里丢失了时间概念，这是导演入梦的预示。
情感的自我观照，影像是镜子。母亲身份的缺少，钟表、隧道、流水等碎片符号的穿梭，化解了导演心中的情感郁结。
正如他本人所说：郁结是人与人之间关系。不断回溯人与人之间的关系，主角从关系中得到治愈和解脱。
⑾：运用弗洛伊德精神分析学解读《路边野餐》，可从无意识与梦、人格结构、俄狄浦斯情结三方面入手。