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节目简介
来源：小宇宙
非虚构写作，一个当下最热门的写作模式。从毫无经验的素人，到各大名家大师，再到广大的读者，所有人都热衷于谈论，书写与阅读非虚构写作。它是文学与现实之间的桥梁，在真实的现场与虚构的想象之中寻找着不可能的平衡点。从风靡一时的“新新闻写作”到当下流行的个人视角的生活体验，非虚构写作一直在给我们展示那些不曾有机会体验的人生。
当人人都在谈论非虚构写作时，我们真的了解它么？“新新闻写作”存在弊端么？不同类型的非虚构写作之间的区别是什么？非虚构的写作者到底需要什么样的天赋？为什么经常在非虚构写作中出现伦理问题。
本期节目，我们从《巴黎评论·非虚构作家访谈》出发，重新解读非虚构写作。
嘉宾：
林晓筱
1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫•福斯特•华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫•利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫•福斯特•华莱士的公路之旅》，帕梅拉•保罗《至少还有书》，以及艾拉•莱文、萨尔曼•拉什迪、雷蒙•格诺等人的作品，参与合译《格兰塔•英国最佳青年小说家》等。
豆瓣 @无人售票
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
琼·狄迪恩
时间轴：
00:03:14 到底何为非虚构写作
00:11:57 非虚构写作与报告文学、特稿的区别
00:15:22 新新闻主义与非虚构写作的关系
00:18:45 新新闻主义诞生的历史背景
00:27:43 新新闻主义的写作模式可能存在的弊端
00:32:35 在非虚构写作中，人物内心的活动如何让人信服
00:36:27 作者与读者立场的分裂对非虚构写作的影响
00:39:47 非虚构写作中的作者性体现在何处
00:49:58 天赋对于非虚构写作重要吗
00:56:25 现实不够，虚构来凑，当下非虚构写作中存在的编造问题
01:05:15 作者在非虚构写作中的自我定位
01:11:45 个人生活的记录为什么成为当下非虚构写作的主流
电影《卡波特》中的杜鲁门·卡波特
提及书籍：
《巴黎评论•非虚构作家访谈》
杜鲁门•卡波特《冷血》
盖伊•特立斯《邻人之妻》
何伟《江城》
琼•狄迪恩《向伯利恒跋涉》
斯汤达《红与黑》
马克•克雷默《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》
胡安焉《我在北京送快递》
王晚 《跑外卖：一个女骑手的世界》
本期使用音乐：
开场：She's Leaving Home (Remastered) - The Beatles
中插：Evgeni's Waltz - Abel Korzeniowski
结尾：The Times They Are A-Changin' - Bob Dylan
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
当人人都在谈论非虚构写作时，我们真的了解它么？“新新闻写作”存在弊端么？不同类型的非虚构写作之间的区别是什么？非虚构的写作者到底需要什么样的天赋？为什么经常在非虚构写作中出现伦理问题。
本期节目，我们从《巴黎评论·非虚构作家访谈》出发，重新解读非虚构写作。
嘉宾：
林晓筱
1985年生人，浙江大学比较文学与世界文学专业博士，文学译者，现为浙江传媒学院文学院教师。译有大卫•福斯特•华莱士《所谓好玩的事，我再也不做了》《弦理论》《永远在上》，大卫•利普斯基《尽管到最后，你还是成为你自己：与大卫•福斯特•华莱士的公路之旅》，帕梅拉•保罗《至少还有书》，以及艾拉•莱文、萨尔曼•拉什迪、雷蒙•格诺等人的作品，参与合译《格兰塔•英国最佳青年小说家》等。
豆瓣 @无人售票
黄哲成
有趣而无用的人做着有趣而无用的事
豆瓣 @hzcneo
琼·狄迪恩
时间轴：
00:03:14 到底何为非虚构写作
00:11:57 非虚构写作与报告文学、特稿的区别
00:15:22 新新闻主义与非虚构写作的关系
00:18:45 新新闻主义诞生的历史背景
00:27:43 新新闻主义的写作模式可能存在的弊端
00:32:35 在非虚构写作中，人物内心的活动如何让人信服
00:36:27 作者与读者立场的分裂对非虚构写作的影响
00:39:47 非虚构写作中的作者性体现在何处
00:49:58 天赋对于非虚构写作重要吗
00:56:25 现实不够，虚构来凑，当下非虚构写作中存在的编造问题
01:05:15 作者在非虚构写作中的自我定位
01:11:45 个人生活的记录为什么成为当下非虚构写作的主流
电影《卡波特》中的杜鲁门·卡波特
提及书籍：
《巴黎评论•非虚构作家访谈》
杜鲁门•卡波特《冷血》
盖伊•特立斯《邻人之妻》
何伟《江城》
琼•狄迪恩《向伯利恒跋涉》
斯汤达《红与黑》
马克•克雷默《哈佛非虚构写作课：怎样讲好一个故事》
胡安焉《我在北京送快递》
王晚 《跑外卖：一个女骑手的世界》
本期使用音乐：
开场：She's Leaving Home (Remastered) - The Beatles
中插：Evgeni's Waltz - Abel Korzeniowski
结尾：The Times They Are A-Changin' - Bob Dylan
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：黄哲成
策划：黄哲成
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
小宇宙热评
独步91
1周前
浙江
3
35:58 事实不等于真相。
读书的一个目的就是让你区分事实是事实，真相是真相。
真相是我们永远切近的对象，事实是我们写出来的局部真实。
最悪世代
1周前
广西
2
12:36 （引用卫毅的话）
首先我想给大家提个问题，大家认为什么是非虚构写作？非虚构写作的定义其实很难找，我记得美国记者何伟，他曾经写过《寻路中国》和《江城》，他在他的新书《奇石》里面提到他的老师麦克菲跟他说过，非虚构写作这个定义可能是有问题的，这就好比说问你早上吃了什么早餐，我说我今天早上没有吃葡萄柚一样。
非虚构写作本身就有这样的一个问题，而且到了中国非虚构写作这个概念也经历了一个非常漫长的过程。我觉得可能最相似的是20世纪七八十年代的报告文学，这是特别接近的一个概念，但是报告文学会有一些让人感觉特别不真实的东西。比如说写一个人物，他的后面是冒着金光的，我读报告文学就有这种感觉。非虚构写作可能就是把背后的金光去掉，我觉得这就是接近非虚构写作的概念。
非虚构写作是西方传进来的概念，在中国，大家更愿意接受的是特稿的概念，也更接近我们的新闻写作。特稿在《南方周末》可能会讨论得特别多，然后一直延续到周刊，大家对特稿的定义其实有一个认识的过程。什么叫特稿？它到底特在哪里？我个人认为，我写的一些东西它是接近特稿的一些概念的。我觉得用事实去说一个有意味的故事，它就是一个特稿。所以说，我们可以把非虚构写作的概念相对缩小到我们可以实际操作的层面。
——卫毅《人物特稿就是去掉报告文学背后的金光》
黄哲成
1周前
江苏
2
本期有一个口误，所有提到的《巴黎评论 6》应该为《巴黎评论 8》
barbara的美丽人生
1周前
河北
1
现在人们都挺敏感的，有时好奇问点事情都高度警惕“你想干什么？”，所以写非虚构去访谈，最后的成稿需要让对方看甚至参与修改吗？口述史的操作规则是先签协议，访谈记录要本人签字确认，非虚构也要做到这个程度吗？可即便这样，最后成稿对方仍然可能不会全部满意，所以为了防止后续纠纷，是不是最好让对方参与修改呢？我试过让受访人参与修改，但是对方会把稍微有点所谓“负面”却是真实的内容都删掉，还有的人连遣词造句都要改，过程非常折磨人。
Emma_HY
1周前
江苏
1
不行了不行了必须马上回家拆开看琼·狄迪恩！！两位老师的神奇魔法之一就是，原本在书架上吃灰的书，在听完两位老师之后就感觉必须连夜读完！
最悪世代
1周前
广西
0
22:36 “快速失灵的现场”
最悪世代
1周前
广西
0
26:56【笔记📒】“把经验转变为体验，本质上是一种反媒介更新的逻辑（媒介就是缩短经验给予的时间和呈现的速度嘛，但与此同时也限定了一个体验的过程）。新新闻写作之所以当时有人看，恰恰是给了人一种体验的延长感。这种体验可以是思考的延长，也可以是情感的延长。”
最悪世代
1周前
广西
0
30:32 《巴黎评论》：南很介意你在写这样一本书吗？你要去按摩院，然后管理一家按摩院，接着又去性聚居地？
特立斯：不介意。有时我会在“砂岩”——加利福尼亚的一个性开放者隐居地——的舞厅用付费电话打电话给她。我光着身子，上楼，弄些零钱。我会在六点或七点，她下班后给她打电话。我说，哦，我在这里看阿历克斯·卡姆福特医生给一些芭蕾舞演员做口活，或者类似的事情。我开始管理按摩院时，距离她上班的兰登书屋的办公室只有一个街区，我会邀请她过去看看，因为我想知道她对我做的事情的看法。但是她不想去。
——《巴黎评论·作家访谈 8》
最悪世代
1周前
广西
0
35:30 【笔记📒】“我们读大学的一个目的就是让你区分事实是事实，真相是真相。真相是我们永远切近的对象，事实是我们写出来的局部真实。”
最悪世代
1周前
广西
0
1:00:40 【笔记】三个层级：知道、明白、反思
关之荷
1周前
广东
0
第一遍听下来的初步感受是，非虚构写作的作者需要超越普通读者的常识水平，一定的虚构想象力，以及要对自己和现场诚实
maximjoker
1周前
辽宁
0
09:28 看上去史记也可以勉强符合非虚构。。。
最悪世代
1周前
广西
0
1:02:23 小说家们揭示人类处境的伟大真相，诗人、电影制作者、画家也是如此。艺术家们创造的终究是模仿这个世界的东西。虚构作家们用事实让其作品可信。他们将我们带回被精确排列和描述的历史时期和地点：葛底斯堡战场、纽约自然史博物馆、底特律的一间爵士酒吧。他们通过细节，使我们去看，使我们忘却怀疑。
几个世纪以来，非虚构作家借助了小说家的工具去揭示那些无法用更好的办法展现和渲染的真相。他们将人物置于场景和环境中，让他们对话，揭示有局限的视角，在时间中穿行于冲突中、奔向冲突的解决。
——罗伊·彼得·克拉克《事实与虚构的界线》
最悪世代
1周前
广西
0
1:03:27 传送门： https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/6912e83b21e6d1bd34f2e3e9 这期节目的 47:41
最悪世代
1周前
广西
0
24:27 5W1H，这里提到了Who,When,Where,What and How，这里只说了4H，24:57说多一个W是Why这个词好像刚好就是前面的5H
关之荷
1周前
广东
0
53:46 如果是我，我应该会把“遇到熊”这件事放在故事后面，以插叙/倒叙的方式呈现
最悪世代
1周前
广西
0
1:04:06 摄影师凯文·卡特 1993年拍的照片《饥饿的苏丹》（第二年还得了普利策奖）。凯文·卡特当时拍完照就赶走了秃鹫，但还是因为后来的舆论压力选择自杀了
GumGumpark
1周前
陕西
0
23:36传递了偏见…嗯…
GumGumpark
1周前
陕西
0
1:04:26 好智慧啊啊啊啊啊啊
羽毛飘飞7
1周前
日本
0
比如日本很多对犯罪案件进行整理的我的直觉就觉得是非虚构而不是纪实文学。纪实文学给人的印象更偏向于历史的事件，而比如举例相模原事件・裁判傍聴記，京アニ放火殺人事件，やまゆり園事件很多这样的书针对的是某一类引起社会轰动的新闻事件，尽可能收集多的资料进行报告分析整理，我觉得非虚构原本就是指这类书 （狭义）因为它是个新闻用语（不知道美国是不是）只不过在国内遭到了滥用（广义）
