《昔日舞曲》是当时专辑中最热门的一首，这首歌有一个八卦：黄家驹走在路上，遇到一个乞丐，然后乞丐不要钱，只是想给他讲自己以前那些辉煌的故事，黄家驹根据乞丐的经历创作了这首歌，感觉香港人都很喜欢用这种故事，我记得周星驰也是通过一个乞丐学到了如来神掌......《昔日舞曲》当时不但上了香港电台的流行榜，还拍成了MV，是Beyond第一首被拍成MV的作品，但这个时候已经有不和谐的声音出来了：我们知道摇滚乐迷是这个世界上最自以为是的歌迷，他们一向都觉得自己有着独立的人格和思想，早期的歌迷开始出来指责Beyond背弃理想和原则，走向商业化，但一开始指责Beyond的音乐太前卫的好像也是他们......；另外在主流媒体他们也被当作异类，第一次接受电台访问时就被主持人问头发养这么长，是不是经常被叫作阿飞——两方面都不讨好，至于老板陈健添，他倒是信心十足，比如专辑中的《孤单一吻》，这首歌从歌词的意境到曲风上都和专辑主打《亚拉伯跳舞女郎》非常的接近，甚至还更朗朗上口，西班牙弗拉门戈的味道也更适合舞厅的氛围，在专辑发行两个月之后陈健添还单独为它发行了单曲混音版。

Beyond从乐队组建到1987年已经过去了4年的时间，理想是美好的，现实是残酷的，对很多人来讲，Beyond依旧只是6个字母而已，所以这个时期的作品大多都是哀怨或者是激烈的情绪，而《随意飘荡》这首歌倒是有点不一样，大概是因为和唱片公司签约，并且开始筹办大型的演唱会，这个让黄家驹看到未来，于是相对于更轻松写意的作品，也开始出现了，《随意飘荡》也是Beyond第一次涉足这样的题材，歌词里写道：“远看曙光已渐露，划破四处黑暗；到处峻山海浪叠”，除了“我快醉死了”这句歌词有点儿后现代主义，仁者见仁智者见智了，我倒是觉得黄家强和黄家驹的词曲配合，意境非常的好。

《亞拉伯跳舞女郎》作为Beyond概念最完整的唱片，在音乐水准和整体的企划上达到了一个新的高度，虽然这个概念走的是有点不伦不类的中东路线——它在形象宣传上不是很成功，但专辑本身无疑是非常优秀的，Beyond终于成为了非主流音乐中的主流音乐：没有愤怒和呐喊，情歌为主，把摇滚乐边缘化；陈健添为此在后面推波助澜，让Beyond开始参加各种演出，并且在当年的10月，举办了Beyond超越阿拉伯演唱会，虽然销量和上座率都不是很好，但Beyond已经走出了这一步，他们正在考虑的是，继续做地下音乐，还是向市场妥协？最终，黄家驹和其他的四位成员说：“要在商业化的香港市场玩自己真正喜欢的音乐，就必须先要打响乐队的知名度；当更多人去听Beyond的歌后，就能继续玩自己喜欢的音乐！”

在这样的情况下，Beyond开始准备他们的第三张专辑《现代舞台》。