“这是一个国籍、色彩、性别，变得没有意义的时代。”（吴赫）
在这样的时代中，hyukoh是始终保持愤怒跟自省的青年，他们不懈地流动着、演奏着、对抗着、思考着。
作为全员出身93年的这样一支青年乐团，乐队的核心人物吴赫，在青少年时期有着跨国界迁徙的生活经验，以及美术专业的知识结构，使得Hyukoh与许多典型的走英式摇滚、美式街头的韩国乐队有着巨大的差异。
Hyukoh有着更加合乎东亚本土的特殊表达，他们的音乐对于描摹95一代的东亚青年生活，有着非常细致入微的生活感受，因而从韩国辐射至整个东亚，产生了一种跨越国界的共鸣感。
Hyukoh紧紧抓住了这个世代的青年的情绪公约数。这也正是他们音乐中最无可替代的核心。
今天我们将一起走进他们的青年三部曲：《20》《22》《23》三张专辑。
如果成人也有摇篮曲的话，那我想hyukoh的音乐就是这样的存在，它是我们在清醒、与入睡之间的摇篮曲，引导我在现实与梦境的缝隙中呼吸、存活。希望我到了八十岁，依然还是能被hyukoh所打动。
✨highlight point
07:39HYUKOH的音乐紧紧抓住了MZ世代青年的情绪公约数，这其实才是他们音乐当中最无可替代的核心。
10:33韩国年轻的N抛世代，看似主动放弃实则被动自我欲望阉割，深度的反映出了韩国年轻人在经济的高压下，无法向上流动的深深的绝望感。
13:32只引领不跟随的Hyukoh，用去工业化的音乐表达重新引领跟教育了韩国的市场。
14:08hyukoh音乐的四大主线：家园故土的思念、何以为家的认知模糊；都会生活的无意义感；留白感的东方水墨画式情绪宣泄；对社会、实际的愤怒与无力感。
15:39 专辑《20》：少年的怒吼、《ohio》的看见与被看见、《wi ing wi ing》的东方命理，朝生暮死的蜉蝣兴叹；
21:00 在全球化浪潮下成长的95后一代，拥有可以在全世界流动的视野跟先决条件，也可以充分流动，但之后呢？真正的那种家的归属感，却被淡化了。究竟何以为家？
22:44专辑《22》——青春末期的青年复杂且迷惘内心世界的一种宣告。
25:17 双主打TOMBOY：冬日蒙太奇、做旧老电影感音乐、如梦似幻意识流。
30:14 专辑《23》——Hyukoh的成人礼
37:52 Tomboy：胆小鬼的恋爱之歌
41:37 Wanli：东方主义、神秘的西北战歌
46:04 Die alone的创作故事：丧葬风初现模型
53:27 Hyukoh的反义词是麻木。
54:38 如何像hyukoh一样，将自己作为方法？
55:30 Hyukoh的音乐，是青年的清醒梦。
文中提到的书籍📖
综艺《无限挑战夏日歌谣祭2015》
太宰治《人间失格》
项飙《把自己作为方法》
高光烈《我们MZ世代》
文中提到的电影🎬
Michael Gondry《暖暖内含光》
《盗梦空间》、《爱乐之城》
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