vol.80 那些在经济上行期学艺术的年轻人，如今呆在博物馆里“甘于清贫”？

当经济上行期成为往事，那些曾学习和喜爱艺术的年轻人，有的一毕业就回家继承家业，但还有一群年轻人仍在理想与账本之间挣扎，却依然不愿离场。
而这期播客，讲得就是这群年轻人的故事。
今天的两位嘉宾，是如今每天都要和几百块钱课程算账的思琪和王怡，她俩之前并非没有见识过名利场。
我是说真正的名利场，而不是金融行业那句丢人现眼的“这是个名利场”。在艺术圈，那是另一套由金钱和阶层编织的叙事。
顺着她俩曾经的履历回溯，你就能看到这条闪烁着金箔光泽的线索：
思琪是在美国读的经济学和社会学，大四实习直接去了纽约佳士得拍卖行的中国艺术部，虽然她跟我讲了好多拍卖行实习时的dirty work，什么做图录、库房找底稿，贴发票（没想到美国也贴发票，听起来似乎跟投行的dirty work差不多少。
但在投行里实习除了都需要贴发票之外，可见不到什么宋代的瓷、唐代的画，更别说第一次让思琪觉得艺术走进了自己的生活，是因为实习时布展摸到了距今一千多年的耀州窑。
王怡接触艺术更早，大学就是在中国美术学院读艺术，虽然一毕业跟那时在杭州的大把年轻人一样，因为互联网大热跑去了电商公司做运营。在播客里我就很好奇的问她：
“你的大学同学，一毕业就从事艺术行业的多吗？”
“也不多，回家继承家业的比较多。”
王怡淡淡地回答我，就像是一种淡淡的炫耀。我没好意思接她的茬，只好换了个话题问她是怎么会喜欢上艺术的？
她说很早了，在她读小学的时候，有一年上海博物馆开了场书画展览，有苏东坡的《寒食帖》等等名家名帖。她爸知道后，就在大年初二那天，从杭州带着她坐了将近5个小时的车专门去看。
一进展厅，她爸就一路给她讲这些艺术家都是哪个年代的，以及自己为什么会喜欢，比如他爸喜欢王宠，就会告诉她为什么会喜欢王宠？
听完我就懂了，所以她学艺术爱艺术，也算是一种继承家业呗。
如果故事发展到这里就结束了的话，我想自己这辈子可能跟她俩就不会有什么交集。
毕竟我见过的拍卖行画面都是电视上出现的那些，一件件艺术品在身穿高定西装的买家举牌间，随着拍卖师落下的木槌，在短短几秒钟内化作令人咋舌的天文数字。
更别提认识能什么当代艺术家了，我连艺术家的经纪人都不认识。不对，我现在确实认识一个经纪人了，王怡以前就是名经纪人。
甚至那个王怡小学时就被她爸介绍的明代书法家王宠，我也是听她跟我讲了这段，然后网上搜了一下，才知道这位古代的老艺术家究竟是谁。
幸亏她俩告诉了我接下来的故事。
很快她们就在现实中发现，艺术圈只是一场名为“品味与资本”的游戏，明清的古董也好，现代的先锋艺术也罢，最终的结局都是成为富人们愿意买单的社交货币。
比如思琪在离开拍卖行之后，成为了一名明清古董的私人经纪商。
她说自己刚开始的时候还蛮开心的，因为在拍卖行一季要过手几百件古董，根本没有时间坐在那对每一件都认真研究。但成为私人经纪商之后，就能专心的去只研究值得研究的。但时间长了她开始发现，怎么判断谁值得呢？她以为应该是从审美艺术上去判断，或者是从历史考古价值去判断。
但都不是，而是价格。思琪说她对此十分理解，但无法接受。甚至直到现在，她都觉得能跟我脱口而出“从价格去判断”这句冰冷的话，本身就很过分。
而王怡在做电商的第三年，因为实在受不了“字大的海报就是好海报”的行业审美，跑去了北京回归艺术圈，成为了一名著名现代艺术家的经纪人。
只是做着做着，她就发现自己从经纪人成为了艺术家的代笔，他的所有作品，包括展览的作品，都变成了她亲手做的。王怡说自己无法接受这种身份上的互换，她要做艺术家本该做的所有事情，而艺术家只需要像经纪人一样在外面social。
她俩不约而同的发现，在越是靠近金钱的中心，自己的虚无感就越发强烈。现在看起来，这不跟金融圈一模一样吗？
怪不得我们仨最终走到了一起，来录今天这期播客：
-时间轴-
02:47 在佳士得实习时的dirty work，以及摸到的那个宋瓷上的新月指甲痕。
08:14 艺术世家的孩子，学完艺术一毕业去做了电商。
14:28：给著名现代艺术家当经纪人是一种什么感受？
17:14 大地艺术：经济上行期的“合法骗钱”？
24:16 读nonprofit 的艺术管理，体验纽约当代艺术博物馆的Meet Me
33:12 一定要给听众分享的故事，Rubin Museum是怎么做收藏并开放参观的。
46:53 老活新作，一个在苏州博物馆、良渚博物院给公众做美育的机构。
59:06 她们现在很chill，只是因为她们“甘于清贫”。
-关于大力如山-
券业最野自媒体、原券商投行业务条线董事总经理、畅销书《投行职业进阶指南：从新手到合伙人》作者。创建了公益组织：金融职业发展专项基金
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