如果你也被门罗死后她女儿揭发的丑闻shock到，那不妨听听这一期。她的困惑、恐惧、渴求和虚伪，从一开始就写在作品之中了。
14岁那年，困惑于父母频繁的争吵，被书店里《逃离》的腰封介绍词吸引了，上面说这本书会带女性解答婚姻中的困惑。我就买回去读了，根本读不懂。
（这是我买的第一版的封面）
多年后，门罗获奖，我有点小骄傲，我可是在你们还不知道她的时候就读过她。又过几年，看了《暮色将尽》，喜欢戴安娜·阿西尔的豁达，看了她和门罗的“世纪对话”。
很快，门罗逝世，然后爆出新闻，身后丑闻铺天盖地：到底是什么样的母亲，可以漠视亲生女儿被继父性侵？
全网都在跟风狂骂，我终于又把她的大部分作品买来全部看了一遍。看完我就明了了很多东西，也对这场丑闻有了自己的看法。
我们都知道，作家不可能去书写自己完全不熟悉的东西；我们也知道，很多作家写作的开端，都是写自己熟悉的生活、写困扰自己已久的疑问。
门罗也是如此，她早期的作品都在聚焦一个类型——贫瘠、愚昧、粗鲁的乡下，有这么一个贫穷、窘迫又畏葸的女孩，她想逃离她身处的困境，身体的发育让她恐惧，她害怕成为村里那些悲惨的女人，环境在压抑她对情欲的想象，却又想围猎她这样开始具备性资源的女性。
“逃离”这样的主题，在她写作《逃离》之前就已经存在了。从此，她人生不断地遇到困境——生活的困境和创作的困境以及婚姻的困境，作为一个作家，她把这些困境诉诸到每一个阶段的作品中。
只是啊，她这一生都在写逃离，却也都没能逃出去——至少我没能从她的作品中看到她自己这个困惑是得到了解答的，同样，她家庭的丑闻也证实了：她没能从情欲爱恨中逃离。
她回答女儿的两句话，我不认为是开脱，但一定是部分的事实。首先，她说她已经爱上了这个男人，她没办法忍受孤独和不被爱——看到这里我发出了苦笑，这就是她，这是每一本书里、每一个故事的她。她并没有塌房，因为她一直都是这样的人。
其次她认为，这个事的成因，是一个“系统性的问题”——这也没毛病，父权制度下，“妻权”一定是高于“母权”的。
05:20 小故事《罪债》分享——一次在想象中几近成功最后以失败告终的“逃离”。
10:10 我看门罗“塌房”：很简单，就不存在塌房。她从未建设一个人格高尚的形象，更甚至她的作品里已经展示了她的人格——成长过程中常年的贫穷、社会背景和性别困境下漫长的性压抑、创作道路上遭受的种种质疑……她对有一个有力地托住她、给她爱和关怀、满足她的情欲的男人实在是太向往了，她得到了，她不想放手，这是她的作品里想要的，她在生活里得到了，她于是卑劣地不想放手。
16:00 贫困童年的困境——《野天鹅》。《特权》和《半个柚子》讲了童年那个贫瘠蒙昧的环境对女性的压迫和掠夺，从她们开始发育就要面对这些；尤其是《半个柚子》，里面提到的月经羞耻，和三个男生去和鲁比“发生关系”的描写，真是看得我两眼一黑。
于是有了《野天鹅》，那应该是青少时期的年门罗第一次想要逃离。尽管这不是她早期的作品，却是她早期的困境。
23:00 学业、崭露头角、被贫困现实困住、于是逃进婚姻——《乞丐新娘》的诞生，对应着门罗这个阶段的困境。总感觉这样的逃离，像从浓雾逃往果冻——更加窒息了。于门罗，情爱和欢愉就像字母游戏里的奖赏，跟在一段漫长的痛苦之后得到一点欢愉。
二战后老兵退伍回乡，女性被迫回归家庭，更大的困境来了——你不好好伺候老公孩子，你要写作？你以为你是谁？你也不像写长篇的男作家那样畅销，写作……写作不是爱好吗？你到底在干嘛？你想干嘛？这样的困境，一篇《办公室》阐述得淋漓尽致。
42:28 《逃离》里面的故事，超越了她曾经的写作routine，讲故事的能力大幅提升，但依旧是讲失败的逃离——除了《逃离》这个故事本身也是以回归为结局；女巫为爱私奔结果被爱人当敛财工具的《法力》也是失败的逃离；《播弄》讲了命运对一期一会的憧憬爱情的女人的捉弄——一生一次心意动然后认错了人，这也是失败的逃离。
你们发现没有？她每一个关于逃离的故事，都以失败告终。所以我不会轻易指责她的问题，拜托，她写的东西都叫《Runaway》了，不是《Fighting》啊朋友们~
没人能轻易做到轻装上阵。如果说门罗的作品讲述了一个什么符合普罗大众的真相，那就是：情欲就是困住我们最大的枷锁之一。