《飞行家》和《我的朋友安德烈》在同一时期上映。通过这两部电影，我们得以观察东北叙事正在发生的一些变化：在商业选择与“真实呈现”之间，演员的在地感如何被一点点削弱？东北是否正逐渐被当作一种可以随意调用的情绪背景？
视角拉得更远，熟悉的东北银幕形象依然反复出现——疯子、黑帮、过度阳刚的男人、被高度性感化的女人，以及承载着都市观众想象的农村空间。
在这样一套以男性经验为核心的叙事结构中，东北女性的视角始终难以进入。而在东北城市普遍老龄化、少子化的现实背景下，我们也更加期待新的叙事出现：关于东北的都市生活，关于正在成长和离开的年轻人。
主播
* Flo 留法五年，前艺术电影版权人，现为电影记者和撰稿人
* 小鲶 港大文学硕士，新闻从业者，互联网人
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时间轴
《飞行家》与《我的朋友安德烈》
* 01:28 改编自双雪涛原著的两部电影：票房、影展与评价
* 08:42 “安德烈”的真实性，刘昊然的“精英感”，东北作为背景被处理得情绪化
* 18:59 表演东北人vs就是东北人，《飞行家》情绪与事件驱动，蒋奇明饰演的角色有讨好女观众意味
* 28:36 对比《漫长的季节》，李明奇的人物塑造不太立得住
东北人银幕形象变化与东北女作家
* 34:28 东北故事里的疯子：与“有出息”一线之隔，当旧有秩序不再有用，冲破秩序的人就出现了
* 41:47 黑帮形象与原始性感——《白日焰火》《东北往事》原始、粗粝但仍具吸引力的男性形象
* 54:06 农村形象——《马大帅》《乡村爱情》，女掌柜的特别性感
* 59:48 东北的女作家呢？金仁顺的作品早在08年被改编成电影《绿茶》，但比起东北作家圈子，她更像是都市女作家的一员
* 1:07:34 旅游的城市见闻——与影视想象不同的空间距离感，期待新一代关于都市年轻人的东北叙事
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