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节目简介
来源：小宇宙
【本期音乐】
In Loving Memory by Alan Špiljak, Free Music Archive (CC BY-NC-ND)
【本期主播】
Eve & Iris
【本期内容】
第一部分：再见杜布拉夫卡·乌格雷西奇
00:52 如果从《狐狸》一路读到《无条件投降博物馆》，会发现乌格雷西奇的写作有一种非常稳定的质地，像花窗玻璃。这种结构本身，就在回应“流亡”这个主题。她不假装完整。
03:45 《无条件投降博物馆》分为七个章节。它并不是一部线性小说，而更像一个被拆解的叙事装置。
08:55 充满童趣的封面“欺骗”了我们，也温暖了我们。这种“错位”本身就很乌格雷西奇。
第二部分：进入书中，分享我们各自喜欢的三个片段
全书分为七个章节。
14:36 第15页，选自《第一章 Ich bin müde（我累了)》
“18. ‘Ich bin müde.’ 我对弗雷德说。他舒展哀伤而孤寂白的脸，鲜出微笑。‘Tch bin mid.’是我目前会说的唯一一句德语。我暂时不想继续学了。因为学的越多就越法处开放。而我还想再封闭一阵子。”
学会“我累了”这句德语，也许不是为了交流，而恰恰是为了避免交流。它变成了一道边界。因为对一个流亡者来说，语言意味着进入，也意味着暴露。所以“我”选择暂时停在“我累了”。这是一种克制，更是一种保护。关上一扇门，并不是拒绝世界，而是为日后再一次敞开，储备力量。
26:56 第16页，选自《第一章 Ich bin müde（我累了）》
“20. ……梦是一片磁场，吸引着过去、现在与未来的画面。流亡者突然会在现实中看见被梦的磁场吸引而来的面容、事件与画面，突然间，他会觉得，虽然自己的人生尚在进行，但生平传记其实早已写定，因此，他之所以流亡，不是出于外部原因，也不是自己的选择，而只是命运早已为他安排好这样一团混乱的坐标。”
这一段几乎是对“流亡心态”的精准剖面。梦之所以有力量，正因为它是混乱的——它允许时间线交错，允许因果颠倒。在梦的结构里，破碎的经历可以被重新排列，形成一种似乎自洽的逻辑。于是，流亡不再只一种被动的撕裂。把它理解为“命运早已写定”，就是一种主动的整合。
32:47 第245页，选自《第四章 档案：关于天使离去的六个故事》
“那一刻，我突然觉得，在里斯本，生活似乎想讲一个什么故事，至于这个故事是好是坏，就轮不到我来置评了。我的过去从马路对面经过，正如从会自己讲故事的生活中路过，假装没有看到我。我思索生活何以选择里斯本把我们联系在一起，这个地方对我们来说是偶然的。从这个方面来看，生活真的有在努力超越作家。”
这一段最打动人的，是它的冷静。现实往往比小说更戏剧化、更狗血，但“我”偏偏选择一种克制的语气。这种态度带来一种反思：或许很多事情的发生，并不是为了教育我们，也不是为了完成某种成长剧本。生活并不负责提供意义。它只是发生。
39:56 第254页，选自《第五章 Was ist Kunst (什么是艺术)？》
“59. 柏林所有事物之间有着最丰富的关联。柏林就是魔鬼山，是一头海象，吞下了太多难以消化的东西。这就是为什么人走在柏林街头时必须特别小心，否则走者走着就可能踩到了别人的屋顶。沥青只是覆盖在骸骨上的一层薄薄的壳。黄色的星星、黑色的万字符、红色的刀斧⋯在行人脚下嚼啪作响，像是一群蟑螂。”
这里的柏林不仅是一座城市，而是一层层叠加的记忆结构。每一次政治运动、每一次战争、每一次意识形态的更替，都沉积在地表之下。所谓“走路要小心”，并不只是物理层面的隐喻。当“我”形容柏林是魔鬼山，是海象，是垃圾之都，是博物馆之城…..的时候，真正令人恐惧的，不是城市本身，而是我们知道脚下踩着什么。那些符号并未消失，它们只是被覆盖。
50:30 第342页，选自《第六章 合照》
“是的，她们的世界黯淡了，她们的心似乎也黯谈了。她们一点点被自己的房间所吞噬，她们的头渐渐像家里养的花一样低垂下来，她们沉默了，更匆忙，更忧伤，更少反抗，她们像窗帘吸收油烟一样，吸收了时间的尘埃，她们长在了自己的家里，长在自己的家具上，家庭回忆上，看她们越来越多地在夜半醒求，心里闪过不详的预感，她们自我放弃了，随着时间的推移，地心引力变得越来越沉重，于是她们试图马虎一点，得过且过一点，因为日子必须得过下去……”
她们不是突然崩塌的，而是慢慢下沉。沉默不是爆发之后的冷却，而是日常生活里的消耗。当抱怨变得无效，建议变得徒劳，语言失去力量，人就退回到沉默。这种沉默不是个体的失败，而是一种时代情绪。在重力越来越大的世界里，“得过且过”变成一种最低限度的生存策略。
1:02:40 第350页，选自《第七章 Wo bin ich（我在哪里）？》
“93. 我与理查德坐在普伦茨劳大道天文馆巨大的穹顶之下，把脚搁在面前的空座上。一场星雨从天而降。小小的人造星星不断从我们上空滑落，我轻轻地说：‘一切都混在了一起，理查德……我写一件事，其实是为了写另一件事，就像我为了记住真正发生了什么，要先回忆那些丛未发生过的情节。一切都好像走错了方向……’”
“我”偏偏是在天文馆里说出这番话的。天文馆是人类在好奇心与欲望达到某种极限时创造出来的空间——我们试图把宇宙复制到穹顶之下，把无限压缩进一个可控制的结构里。在这样一个极致的场所，人的感受也被推向极致。宏大与人工，真实与虚构，秩序与错位，这些张力同时存在。于是，“我”反思自己叙事上的混乱和现实生活中存在层面的摇摆，就成了一体两面。
In Loving Memory by Alan Špiljak, Free Music Archive (CC BY-NC-ND)
【本期主播】
Eve & Iris
【本期内容】
第一部分：再见杜布拉夫卡·乌格雷西奇
00:52 如果从《狐狸》一路读到《无条件投降博物馆》，会发现乌格雷西奇的写作有一种非常稳定的质地，像花窗玻璃。这种结构本身，就在回应“流亡”这个主题。她不假装完整。
03:45 《无条件投降博物馆》分为七个章节。它并不是一部线性小说，而更像一个被拆解的叙事装置。
08:55 充满童趣的封面“欺骗”了我们，也温暖了我们。这种“错位”本身就很乌格雷西奇。
第二部分：进入书中，分享我们各自喜欢的三个片段
全书分为七个章节。
14:36 第15页，选自《第一章 Ich bin müde（我累了)》
“18. ‘Ich bin müde.’ 我对弗雷德说。他舒展哀伤而孤寂白的脸，鲜出微笑。‘Tch bin mid.’是我目前会说的唯一一句德语。我暂时不想继续学了。因为学的越多就越法处开放。而我还想再封闭一阵子。”
学会“我累了”这句德语，也许不是为了交流，而恰恰是为了避免交流。它变成了一道边界。因为对一个流亡者来说，语言意味着进入，也意味着暴露。所以“我”选择暂时停在“我累了”。这是一种克制，更是一种保护。关上一扇门，并不是拒绝世界，而是为日后再一次敞开，储备力量。
26:56 第16页，选自《第一章 Ich bin müde（我累了）》
“20. ……梦是一片磁场，吸引着过去、现在与未来的画面。流亡者突然会在现实中看见被梦的磁场吸引而来的面容、事件与画面，突然间，他会觉得，虽然自己的人生尚在进行，但生平传记其实早已写定，因此，他之所以流亡，不是出于外部原因，也不是自己的选择，而只是命运早已为他安排好这样一团混乱的坐标。”
这一段几乎是对“流亡心态”的精准剖面。梦之所以有力量，正因为它是混乱的——它允许时间线交错，允许因果颠倒。在梦的结构里，破碎的经历可以被重新排列，形成一种似乎自洽的逻辑。于是，流亡不再只一种被动的撕裂。把它理解为“命运早已写定”，就是一种主动的整合。
32:47 第245页，选自《第四章 档案：关于天使离去的六个故事》
“那一刻，我突然觉得，在里斯本，生活似乎想讲一个什么故事，至于这个故事是好是坏，就轮不到我来置评了。我的过去从马路对面经过，正如从会自己讲故事的生活中路过，假装没有看到我。我思索生活何以选择里斯本把我们联系在一起，这个地方对我们来说是偶然的。从这个方面来看，生活真的有在努力超越作家。”
这一段最打动人的，是它的冷静。现实往往比小说更戏剧化、更狗血，但“我”偏偏选择一种克制的语气。这种态度带来一种反思：或许很多事情的发生，并不是为了教育我们，也不是为了完成某种成长剧本。生活并不负责提供意义。它只是发生。
39:56 第254页，选自《第五章 Was ist Kunst (什么是艺术)？》
“59. 柏林所有事物之间有着最丰富的关联。柏林就是魔鬼山，是一头海象，吞下了太多难以消化的东西。这就是为什么人走在柏林街头时必须特别小心，否则走者走着就可能踩到了别人的屋顶。沥青只是覆盖在骸骨上的一层薄薄的壳。黄色的星星、黑色的万字符、红色的刀斧⋯在行人脚下嚼啪作响，像是一群蟑螂。”
这里的柏林不仅是一座城市，而是一层层叠加的记忆结构。每一次政治运动、每一次战争、每一次意识形态的更替，都沉积在地表之下。所谓“走路要小心”，并不只是物理层面的隐喻。当“我”形容柏林是魔鬼山，是海象，是垃圾之都，是博物馆之城…..的时候，真正令人恐惧的，不是城市本身，而是我们知道脚下踩着什么。那些符号并未消失，它们只是被覆盖。
50:30 第342页，选自《第六章 合照》
“是的，她们的世界黯淡了，她们的心似乎也黯谈了。她们一点点被自己的房间所吞噬，她们的头渐渐像家里养的花一样低垂下来，她们沉默了，更匆忙，更忧伤，更少反抗，她们像窗帘吸收油烟一样，吸收了时间的尘埃，她们长在了自己的家里，长在自己的家具上，家庭回忆上，看她们越来越多地在夜半醒求，心里闪过不详的预感，她们自我放弃了，随着时间的推移，地心引力变得越来越沉重，于是她们试图马虎一点，得过且过一点，因为日子必须得过下去……”
她们不是突然崩塌的，而是慢慢下沉。沉默不是爆发之后的冷却，而是日常生活里的消耗。当抱怨变得无效，建议变得徒劳，语言失去力量，人就退回到沉默。这种沉默不是个体的失败，而是一种时代情绪。在重力越来越大的世界里，“得过且过”变成一种最低限度的生存策略。
1:02:40 第350页，选自《第七章 Wo bin ich（我在哪里）？》
“93. 我与理查德坐在普伦茨劳大道天文馆巨大的穹顶之下，把脚搁在面前的空座上。一场星雨从天而降。小小的人造星星不断从我们上空滑落，我轻轻地说：‘一切都混在了一起，理查德……我写一件事，其实是为了写另一件事，就像我为了记住真正发生了什么，要先回忆那些丛未发生过的情节。一切都好像走错了方向……’”
“我”偏偏是在天文馆里说出这番话的。天文馆是人类在好奇心与欲望达到某种极限时创造出来的空间——我们试图把宇宙复制到穹顶之下，把无限压缩进一个可控制的结构里。在这样一个极致的场所，人的感受也被推向极致。宏大与人工，真实与虚构，秩序与错位，这些张力同时存在。于是，“我”反思自己叙事上的混乱和现实生活中存在层面的摇摆，就成了一体两面。
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空空如也
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