①：影片的情感表现丰富且细腻，电影开场就展现了老太太独居的生活状态。
空荡荡的院子，她独自坐在门口晒太阳，屋内的布置简单陈旧。
②：从隔阂到理解的情感转变，影片伊始，老太太和小马之间存在着明显的隔阂。
老太太嫌小马浪费水、用电，小马觉得老太太小气、唠叨。
③：随着时间推移，两人开始有了一些微妙的变化。小马生病时，老太太煮了海碗姜茶，委托领居老太太送去；
小马为老太太布置房间，这些细节体现了她们内心开始接纳彼此。
老太太配合小马拍摄作业，面对指令虽然不理解但照做。
这一情节标志着她们之间的关系有了实质性的缓和，理解在彼此心中慢慢扎根。
④：后来小马因为毕业要搬走，老太太表面上装作不在意。
但当小马真的搬走后，老太太望着空荡荡的房间，那种失落和不舍溢于言表。
而小马在离开后也时常想念老太太，回来探望她。
这表明她们已经在彼此的生活中占据了重要的位置，形成了一种难以割舍的依赖。
⑤：影片的后半部分，老太太的身体逐渐变差，她开始健忘，行动也越发不便。这种衰老的呈现让观众感受到生命的脆弱。
最终老太太离世，小院再次恢复了寂静，这种生死离别带来的哀伤直击人心。
小马得知老太太去世的消息后，她来到曾经居住的小院，回忆起和老太太相处的点点滴滴，忍不住泪流满面。
这种悲痛不仅是对一个亲人般的老人离世的哀悼，更是对那段温暖时光永远逝去的惋惜。
⑥：现代城市中的情感冷漠，首要表现层面就是人际关系。
电影的开端部分，是女孩在冰天雪地里，穿过不同的胡同，找寻出租屋的场景。
这个场景在角度选取上，就力求客观化，避免极端的角度。
《认识电影》一书指出：现实主义的导演，通常会避免极端的角度。
喜欢水平视线的角度，约离地五至六尺，也就是接近一个旁观者的真正身高。
⑦：影片中呈现出的微弱亲情，与男性话语强调权威性不同；
女性话语强调平等的立场，它的特质是情感。
特别是亲情，更是女导演的叙事话语中极为重要的。
陪伴战胜孤独，这部作品的时间结构，是按照一年四季的自然规律来表现的。即为冬季、春季、夏季、秋季，冬季。
⑧：戴锦华在《电影理论与批评》一书中指出：从某种意义上说，作为文化研究领域的文本分析，
其挑战性正在于发现文本与诸多社会因素的耦合过程，
呈现其在不同的社会语境中被赋予的不同意义，从而打开若干社会文化实践的场域和空间。
因而，我们可以从一个更高的层面发现，电影《我们俩》在表现情感治愈的同时，
其实也是在呼吁对于女性，特别是老年女性的精神关爱。
⑨：白描手法是一种简洁质朴、不事渲染的写作或表现手法。
在电影《我们俩》中，导演马俪文将这一手法运用得十分精妙。
通过简洁的镜头语言、朴实的情节设置和自然的表演，勾勒出人物形象和情感世界。
⑩：电影《我们俩》配乐由窦唯完成，特色鲜明，为影片增色不少。画面与配乐是东方特色的呈现。
⑾：在电影《我们俩》中运用符号学进行分析，可从人物符号、场景符号和季节符号三个方面展开。
⑿：赫尔曼·黑塞（Hermann Hesse）是德国作家、诗人，1946 年获诺贝尔文学奖。
黑塞的《纽伦堡之旅》是一篇散文。在文中，黑塞以细腻的笔触描绘了他在纽伦堡这座城市的所见所感。
他穿梭于纽伦堡的大街小巷，古老的建筑、独特的城市风貌一一映入眼帘。
黑塞不仅关注城市的外在景观，更深入挖掘其蕴含的历史文化内涵。
从精美的手工艺品到传统的节日庆典，他感受到了这座城市深厚的文化底蕴和独特的魅力。
文中，黑塞还将个人的情感与对城市的体验相融合，流露出对往昔时光的怀念和对文化传承的思考。
作品风格与意义
● 风格：黑塞的文字优美而富有诗意，在《纽伦堡之旅》中体现得淋漓尽致。
他善于运用生动的描写，让读者仿佛身临其境，跟随他的脚步一同游览纽伦堡。
同时，他在叙述中融入了深刻的哲理思考，使文章具有了丰富的思想内涵。
● 意义：这篇散文不仅是一次对纽伦堡城市的记录，更是黑塞对文化、历史与个人情感的一次深度探索。
它让读者能够透过文字，了解到纽伦堡这座城市的独特之处，也引发人们对于文化传承和历史记忆的重视。