47-1942年，在上海做一个地下党员有多难

抗战时期，钱锺书和杨绛夫妇就生活在上海，1942年，杨绛以她对上海知识分子和小市民的观察和体验，写了剧本《称心如意》和《弄真成假》，当时的导演正是黄佐临。杨绛的戏上演以后大受欢迎，当时的钱锺书还没有出版《围城》，在上海文化圈子里的名气远远没有夫人大，参加聚会的时候，他总是被介绍成“杨绛的丈夫”。黄蜀芹1939年9月出生于天津，她名字里的“蜀”字，是因为黄佐临当时曾在重庆的国立戏剧学校任教。在抗战西迁大后方中出生的这一代人，名字里是常常带有一个“蜀”字或“蓉”字作为历史纪念的。比如上海有一位女导演史蜀君，代表作是电影《庭院深深》《女大学生宿舍》，她和黄蜀芹同龄，而且还是上影制片厂的老同事。她们还有一个“现象级”的联系——同属于中国电影史上相当辉煌的“第四代女导演”阵营。在中国电影刚刚诞生的第一、第二代导演里，几乎没有女性导演和编剧，建国以后的第三代导演里出现了几位演员出身的女导演，但是没受过系统电影教育。黄蜀芹是在中学时代迷上电影的，1959年考入了北京电影学院导演系。我查到了一个数字：五六十年代，北影、中戏和上海电影专科这些影视院校，在导演系招生的时候，必须有四分之一左右的女生名额，这是表演训练的需求。这也是80年代中国电影界同时能拥有二十多位经常有作品出手的女导演的直接原因。1979年，40岁的黄蜀芹在谢晋导演的《啊！摇篮》剧组担任副导演。谢晋在拍完《天云山传奇》之后宣布“黄蜀芹毕业”了，她开始独立执导第一部作品《当代人》；1982年，她改编了王蒙的小说《青春万岁》；1986年，为上影厂拍摄了当年在上海影院里最上座的动作片《超国界行动》。形成了她自己“从小题材里拍摄大感情”的风格。1987年上映的《人·鬼·情》是黄蜀芹最重要的作品，你可以在B站上找到正版，这是在那个不是很在意商业收益、相对宽松的电影时代里才会有的文艺片，从第一个由黑丝绒背景，靠着镜子折射的影像制造出来的超现实风格的镜头开始，就带有强烈的作者电影风格。《人·鬼·情》被认为是“中国第一部女性电影”。讲的是一位在台上扮演钟馗的女戏曲演员秋芸的故事。今天有很多观众把这部电影称之为女版的《霸王别姬》，但是我觉得黄蜀芹讨论的问题是不一样的。在电影里，秋芸每获得一些现实中的成功，就要损失一些属于女性的生活和生命，最后她只能说自己是“嫁给了舞台”。

亮师每次的选题角度都很喜欢！

我听进去了 一字字一句句包括一个个隔愣🤭 感谢亮师 电影一定会去看的 从陈来生们到郑诗亮们 上海就是这样一步步从过去走来，又向着未来走去 …….

这是我最喜欢的题材。。前几天下载了顾顺章的特务工作的理论与实践看了看，哈哈

00:10 来了

一二

可能比现在在内地做个反贼容易吧

一

二

第一