*本期录制于2025年8月31日，北京

映后开放对话的人：姜旭，姜就一下，当你红了

本期主要内容：

节目以观众发言开场。现场样本显示，第一次观看特别版的观众为主，打分多集中在三星到四星之间，亦有2.5星的失望声音。较为一致的反馈是：特效与工业化水平“很满”，动作密度极高，但叙事混乱、人物工具化明显、情感铺垫不足，整体存在“疲惫感”。比较春节档版本，部分观众觉得特别版“有所提升”，但也难以说清好在哪；更多观点指向“删掉文戏、保留并压缩大量动作戏”的剪辑策略放大了影片原有缺陷，造成节奏过快、信息压迫、动作段落重复等问题。

在类型与主体定位上，节目提出关键矛盾：片名与受众预期指向“蛟龙小队”的战术与人物，但成片前段较长篇幅聚焦核潜艇操作流程与舰艇空间，后段又大量回到贴身肉搏与枪战。两种重心并置，既未形成潜艇片应有的“封闭空间、静压心理、态势博弈”之紧张气氛，也未沉淀出人物关系与情感动机，导致“重点不清”。尤其特别版删除多条人物线索与回忆铺垫后，牺牲戏的必要性与情感价值难以成立，角色认知进一步稀薄。

关雅荻从潜艇片传统切入，对比《从海底出击》（Das Boot）等欧洲风格的“低噪、克制、心理压迫”叙事，指出本片在潜艇内部“高声呼喊、五彩打光、空间错位”的电影化处理，削弱了真实感与临场压力。姜旭则从普通观众视角补充：前20分钟“前摇”过长、专业指令缺乏知识性与奇观感，难以建立带入；人物辨识度低（头盔、涂迷彩、镜头分配与台词弱），致使“脸盲”，进一步影响理解与情绪。

节目中还讨论了暑期档对比效应与档期策略。与同期《东极岛》等作品相比，《蛟龙行动》虽有工业水准，但“独特视角”与“情感体验”不够突出，在暑期档末段重映、且紧邻“9·3”节点的选择，并未形成有效的情绪动员与包场效应。两位认为，本片曾在春节档经历“宣发翻车”（片场“涉密”物料引发群嘲），在当下舆论环境中难以逆转口碑；特别版再映若继续主打“动作更密”，对非军事迷观众更不友好。合理的修订方向，本应削减动作、补足人物与情感，以降低理解门槛、增强共情。

从产业层面，节目把《蛟龙行动》作为“可能写入行业案例的大败局”进行框架性复盘：资金高度集中、导演与监制权力配置、撤档决策的得失、时长与结构的取舍、目标受众的错配、宣发口径的敏感管理等，都暴露出创制—营销—舆情联动中的系统性失衡。一旦早期舆情形成“自毁长城”，后续再剪再映也难扭转。两位担忧其财务回收与对主出品方的后续影响，认为此案具备被商业写作收录的典型价值。

在AI与现代战争技术的延展讨论中，关雅荻指出，影片中的“机器狗”更偏电影化和卡通化；现实中的无人化武器正朝效率、适应性、精确性和自我维修能力演进，真实技术水平已超出现有影像呈现。此一段既回应观众对“科技质感”的期待，也提示未来国产类型片在技术奇观与现实门槛之间的表达挑战。

节目尾声，主持人对现场观感做简要统计：三星、四星者为多数，无五星与一星极端评价。总体共识是“工业可见、情感不足、重点模糊、信息过载”，在可观看与不满意之间形成撕扯。两位也强调，这次活动意在“记录一个节点”，为未来行业复盘留痕。最后，关雅荻更新了“狂喜播客节”时间与后续线下活动计划，邀请听友持续关注。

总体而言，本期节目通过“观众即时反馈—类型与技法拆解—档期与宣发复盘—AI与现实技术对照”四个层次，给出对《蛟龙行动》特别版相对冷静、细致的诊断：删文留武的剪辑选择没有解决问题，反而放大疲惫与割裂；影片未能在“潜艇战术博弈”与“特种队员叙事”之间建立清晰主轴；市场路径与舆情治理的连锁失误，使其难以完成口碑修复。节目语言平实，问题指向明确，既尊重影片工业付出，也不回避创作策略与产业环节的现实短板。

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活动介绍：

「狂＋观影会」Kuanival Movie Show，是聚焦国内院线公映电影的90分钟长映后线下开放对话播客录制活动。「狂喜·播客现场」Kuanival Arena，线下、面对面的「思想竞技场」，与「狂+观影会」同为「狂喜播客节」分支活动。

活动现场：

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关于「狂+观影会」

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关于【开放对话】

【开放对话】是由电影人、户外极限运动爱好者关雅荻发起的一档长对话视频播客，希望能在这里聚集更多“真诚睿智、活出勇气、向死而生”的对话，因为「时代越碎片化，我们越需要完整的灵魂」。



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【关雅荻·吾爱西尼马】：「狂+观影会」现场播客自留地

【关雅荻·开放对话番外】：没那么严肃的不同世代、年龄、背景、专业的对话

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【关雅荻·中国电影2020-29】：个人视角通过对话构建出的中国电影创作编年史





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