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节目简介
来源：小宇宙
「世纪经典」专题之2005年，是顾长卫和李樯的《孔雀》。
关于专题的起源和定位，请各位听友参考之前那期免费的导语。
「世纪经典」专题的定价规则是，体量总计不少于26集，单集价格是8.9元，打包价格是189元。
和以前一样，如果买过单集之后将来重新想打包，小宇宙平台有自动抵扣的功能，会把之前单集已经支付过的费用，按比例扣除，不会造成浪费。
点击这个链接，可以直达专题购买：世纪经典专题
重要提醒：如果将上述链接分享至微信，然后在微信内打开链接，登录小宇宙后点击「立即购买」，可以为我们省下 30%「苹果税」扣点，感谢支持！
详细时间轴：
00:01:29 平庸导演一流作品？
* 电影创作的神秘性、偶然性
* 天时地利人和都赶上了
* 顾长卫绝不是平庸导演
* 《蜂蜜的针》剧本不错
* 顾长卫的好片率还高于张艺谋
00:06:18 《孔雀》处理时代的方法
* 并非怀旧电影
* 不和历史发生正面碰撞
* 历史就像气压笼罩在人身上
* 散落若干历史细节
* 顾长卫和李樯没有代沟
* 为什么顾长卫的成长经历更接近第六代？
* 蔡尚君转手给顾长卫
* 78班摄影师纷纷转导演
* 吕乐、侯咏、赵非、张黎、肖风
* 投资人董平
00:19:32 姐姐、哥哥、弟弟
* 理想和现实之间的鸿沟
* 审美化的理想主义
* 自行车和降落伞
* 淡蓝色的浪漫
* 追求极致和抽象的美
* 灵魂出窍的感觉
* 非线性叙事
* 三次走廊吃饭的定场镜头
* 哥哥的为人处事自有一套
* 哥哥和张喜子的关系
* 吃亏是他的生存模式
* 父母的偏心
* 向日葵
* 哥哥的小心机
* 金枝启蒙了哥哥
* 弟弟的极端敏感和自卑
* 躲避型人格
* 精细的感受力被困在粗糙的世界
* 弟弟缺少反抗精神
* 沉默寡言的父亲
* 精明好胜的母亲
* 父母也许就是曾经的三兄妹
* 母亲去找陶美玲说亲
* 伞兵啃着韭菜包子
* 姐姐的无声痛哭
* 对比《站台》的社会学视角
* 第六代都有逃离冲动
* 姐姐的困境和时空条件无关
* 内心的永远匮乏
* 阿吴联想到李逵、鲁智深的造反性
* 改革开放也没改变他们的庸常状态
00:55:24 承接契诃夫的日常悲剧
* 你认识真理，而真理将使你绝望
* 对更美好生活的幻想
* 追求更美好的生活所带来的苦恼
* 从契诃夫到贝克特
* 外省和莫斯科
* 借鉴《三姐妹》
* 陶美玲的再次出现
* 被时间打败的干爸
* 抵抗到底的果子
01:02:34 三兄妹的身体
* 清瘦的姐姐蕴藏着巨大的抵抗力量
* 姐姐的身体不为男性凝视而存在
* 姐姐身体和外部空间的紧张关系
* 分析小树林脱裤子场景
* 哥哥的肥胖
* 生活无法自理
* 身体成了牢笼
* 哥哥像牲口一样打滚
* 弟弟的苍白瘦弱
* 生命力的枯萎
* 弟弟的未老先衰
* 孔雀开屏的结尾是否多余？
01:14:35 《孔雀》、豆瓣和2005年
* 文艺青年的画像
* 多余的人
* 做蜂窝煤遇到暴雨的那场戏
01:19:53 两场删掉的戏
* 干爸摸电门
* 是干爸还是灵魂知音？
* 弟弟的同性恋朋友
* 朝鲜电影《鲜花盛开的村庄》
* 换掉剧本里的《虎口脱险》
* 对弟弟世界观的冲击
* 没有搞成逼上梁山
01:29:13 《立春》为什么不及《孔雀》？
* 基本框架一样，但《立春》更具体
* 文艺青年怀才不遇
* 歌剧、芭蕾舞、油画
* 胡金泉是殉道
* 黄四宝是背叛
* 王彩玲是妥协
* 处理时代背景的方式也略有区别
* 困境更加外部化
* 《孔雀》更有一种莫名的惆怅
01:34:56 零余者和躺平
* 俄国贵族
* 也是一种非暴力不合作
* 无用的人
* 抵抗系统对个人无止境的榨取
01:38:19 出走远方不再是答案
* 七八九十年代，出走是人生的解法
* 肉身来到彼岸，问题仍然存在
* 人的流动不再是最大障碍
* 地理边界被打破
* 但新的边界出现了
* 现代化转型释放了人的欲望和想象力
* 社会承接能力跟不上
* 大城市只是一个临时的出口
* 现代性特别残酷的地方
* 眼界和审美全球化
* 能力和机会本地化
* 方言和归属感
* 《姨妈的后现代生活》的箭头反转
* 现代社会鼓励人的内心溢出
* 姐姐和王彩玲的梦想有负面成分
* 主体性被唤醒，但无处安放
* 永远的匮乏感
* 国外也一样
* 《醉乡民谣》像美国版《立春》
* 永远要面对人的有限性
* 以及欲望的膨胀
* 接受这种痛苦
* 下一期：伊斯特伍德的双联画
推荐关注：
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联系：
* 邮箱：[email protected]
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* 电影创作的神秘性、偶然性
* 天时地利人和都赶上了
* 顾长卫绝不是平庸导演
* 《蜂蜜的针》剧本不错
* 顾长卫的好片率还高于张艺谋
00:06:18 《孔雀》处理时代的方法
* 并非怀旧电影
* 不和历史发生正面碰撞
* 历史就像气压笼罩在人身上
* 散落若干历史细节
* 顾长卫和李樯没有代沟
* 为什么顾长卫的成长经历更接近第六代？
* 蔡尚君转手给顾长卫
* 78班摄影师纷纷转导演
* 吕乐、侯咏、赵非、张黎、肖风
* 投资人董平
00:19:32 姐姐、哥哥、弟弟
* 理想和现实之间的鸿沟
* 审美化的理想主义
* 自行车和降落伞
* 淡蓝色的浪漫
* 追求极致和抽象的美
* 灵魂出窍的感觉
* 非线性叙事
* 三次走廊吃饭的定场镜头
* 哥哥的为人处事自有一套
* 哥哥和张喜子的关系
* 吃亏是他的生存模式
* 父母的偏心
* 向日葵
* 哥哥的小心机
* 金枝启蒙了哥哥
* 弟弟的极端敏感和自卑
* 躲避型人格
* 精细的感受力被困在粗糙的世界
* 弟弟缺少反抗精神
* 沉默寡言的父亲
* 精明好胜的母亲
* 父母也许就是曾经的三兄妹
* 母亲去找陶美玲说亲
* 伞兵啃着韭菜包子
* 姐姐的无声痛哭
* 对比《站台》的社会学视角
* 第六代都有逃离冲动
* 姐姐的困境和时空条件无关
* 内心的永远匮乏
* 阿吴联想到李逵、鲁智深的造反性
* 改革开放也没改变他们的庸常状态
00:55:24 承接契诃夫的日常悲剧
* 你认识真理，而真理将使你绝望
* 对更美好生活的幻想
* 追求更美好的生活所带来的苦恼
* 从契诃夫到贝克特
* 外省和莫斯科
* 借鉴《三姐妹》
* 陶美玲的再次出现
* 被时间打败的干爸
* 抵抗到底的果子
01:02:34 三兄妹的身体
* 清瘦的姐姐蕴藏着巨大的抵抗力量
* 姐姐的身体不为男性凝视而存在
* 姐姐身体和外部空间的紧张关系
* 分析小树林脱裤子场景
* 哥哥的肥胖
* 生活无法自理
* 身体成了牢笼
* 哥哥像牲口一样打滚
* 弟弟的苍白瘦弱
* 生命力的枯萎
* 弟弟的未老先衰
* 孔雀开屏的结尾是否多余？
01:14:35 《孔雀》、豆瓣和2005年
* 文艺青年的画像
* 多余的人
* 做蜂窝煤遇到暴雨的那场戏
01:19:53 两场删掉的戏
* 干爸摸电门
* 是干爸还是灵魂知音？
* 弟弟的同性恋朋友
* 朝鲜电影《鲜花盛开的村庄》
* 换掉剧本里的《虎口脱险》
* 对弟弟世界观的冲击
* 没有搞成逼上梁山
01:29:13 《立春》为什么不及《孔雀》？
* 基本框架一样，但《立春》更具体
* 文艺青年怀才不遇
* 歌剧、芭蕾舞、油画
* 胡金泉是殉道
* 黄四宝是背叛
* 王彩玲是妥协
* 处理时代背景的方式也略有区别
* 困境更加外部化
* 《孔雀》更有一种莫名的惆怅
01:34:56 零余者和躺平
* 俄国贵族
* 也是一种非暴力不合作
* 无用的人
* 抵抗系统对个人无止境的榨取
01:38:19 出走远方不再是答案
* 七八九十年代，出走是人生的解法
* 肉身来到彼岸，问题仍然存在
* 人的流动不再是最大障碍
* 地理边界被打破
* 但新的边界出现了
* 现代化转型释放了人的欲望和想象力
* 社会承接能力跟不上
* 大城市只是一个临时的出口
* 现代性特别残酷的地方
* 眼界和审美全球化
* 能力和机会本地化
* 方言和归属感
* 《姨妈的后现代生活》的箭头反转
* 现代社会鼓励人的内心溢出
* 姐姐和王彩玲的梦想有负面成分
* 主体性被唤醒，但无处安放
* 永远的匮乏感
* 国外也一样
* 《醉乡民谣》像美国版《立春》
* 永远要面对人的有限性
* 以及欲望的膨胀
* 接受这种痛苦
* 下一期：伊斯特伍德的双联画
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