【本期音乐】
Vivo Sonhando，by Stan Getz & João Gilberto
🎉 这是一首来自巴西的Bossa Nova！
【本期主播】
Eve & Iris
【本期内容】
第一部分：陌生的作家，语言的杂技
00:26 一位来自巴西的同事告诉我们，罗萨是巴西特别有名的作家，其中同名短篇《河的第三条岸》更是被选入高中课本……罗萨最令人瞩目的特色，是其极具创新性的语言风格。作为外交家的他，通晓20多门语言。语言于他，宛如一场奇妙的杂技表演。
06:03 以《我舅是美洲豹》为例，我们可以从译注里窥见罗萨写作语言的复杂、丰富，极具创意。
09:17 爸爸、独木舟和鸟，这三种元素相互交织，构成了封面上那幅充满象征意义的画面。而鲜亮的蓝色、荧光橙色和白色则为这幅图案增添了一抹奇幻的色彩。
13:59 全书的编排别具匠心。以第 10 篇《镜子》为镜，其余 18 篇短篇小说两两一组，对称分布，形成了一种独特的“镜像结构”。每一对镜像故事都相互呼应，相互映照，在不同的角度探讨着相同的主题，让我们在阅读的过程中得以连续发现新的惊喜和启示。
第二部分：进入书中，分享我们各自喜欢的三个短篇小说
全书一共收录了 19 个短篇，以及一篇译后记。其中，我们都喜欢的是《河的第三条岸》和《无事生嚣》。此外，Eve还喜欢与《无事生嚣》呈镜像对称的作品《索罗科，他母亲，他女儿》，Iris还喜欢《顶端》。
选自《河的第三条岸》
18:45 第23页
“……然而，待到死亡逼近之时，我只求人们可以将我抬走，把我也放入一条仿若乌有的小小独木船，放入漫长两岸间永不停息的流水：那流下去的、流出去的、流进去的，我——河。”
在故事中，父亲宛如一个抽象的符号，他与河流紧密相连，却又保持着一种神秘的距离。河流在这里不仅仅是一个自然景观，它更是一种象征。或许，它代表着距离与隔阂，父亲就如同站在永恒的分割线上，以一种超然的姿态俯瞰着一切。然而，从另一个角度来看，如果我们把“河”视为主体，那么恰恰相反，“河”则代表着一种连接，一种生命的流动与永恒。在这种情境下，“我”与“河”融为一体，“河”就是“河的第三条岸”。
选自《无事生嚣》
31:07 第50页
“他为自己铸就了辉煌的收场。人们用肩膀架起他，风风光光地将他抬走了。他微笑着，当然，也许说了几句，也许什么都没说。在那场人们为人民爆发的动乱之中，任何人都不能阻止任何人，一切都在进程中土崩瓦解，散落成一地鸡毛。这一天就这样过去了。只剩原地一棵棕榈树，非帝非王，亦真亦假。”
这个故事充满了二元对立的元素：精英与群众、高高在上与可以调侃、快速错认与慢慢理解……这些对立元素相互交织，让故事充满了象征意义。它探讨着人性中的复杂与矛盾，以及在社会动荡中个体的渺小与无力。而那个上树的人，既非帝非王，也亦真亦假，暗示着故事中那些虚幻与现实交织的情节，甚至人性中那些无法定义的矛盾特质。
37:19 第45页
“......他的坠落和死亡在我们头顶悬而未定，至高无上。”
有时候，悬念本身比结局更有影响力。在这个故事中，围观群众的心态令人后怕，但同时也反映了人性的真实面貌。人们在面对死亡和悲剧时，是如此复杂而矛盾。
选自《索罗科，他母亲，他女儿》
40:40 第260页-261页
“一股寒意，一阵坠落——但只有一瞬，大家都……接下来的事没人预先商量，甚至没有人明白为什么；所有人都为索罗科而悲伤，在同一时刻，同样唱起了那首疯疯癫癫的歌。唱得多么响亮！所有人都追随着他，追随着索罗科，就这样唱啊，唱啊，一直跟在他身后，最后面的人几乎要小跑起来，但没有人会停下歌唱。这样的情景永远不会从记忆里消失。这样的事情永远不会再有。现在，大家是真的在送索罗科回家了。大家，还有他，一同去往那首歌要去的地方。”
大家不约而同借用索罗科最熟悉的歌——他的疯妈妈和疯女儿唱起的歌，给了他前所未有的认可。也为索罗科永远卸下了赡养母亲，抚育女儿的压力。这个看似欢庆的场景，让我们看到了人性中的善良与包容。然而，在这份善良与包容的背后，也隐藏着一份隐忧：有没有可能，“那首歌要去的地方”才是更好的地方？这个不再有疯子的城市，是否会成为一个抛弃和放弃的残忍之城？
选自《顶端》
48:40 第285页
“突然，他听到大人们为了逗他开心，正商量怎么把巨嘴鸟带回来：下陷阱抓，朝它的喙扔石头，用短步枪射它的翅膀。不，不要！——他发起火来，心中煎熬不已。他在乎的、想要的，绝不会是那样一只被逮住的巨嘴鸟。他要的是清晨第一束微光，要那光束中精准的飞翔。 间隔——他现在能够打心底理解了。今天与明天总要有间隔。到那时，就会有巨嘴鸟，还有它的黎明，那是天赐的玩具。”
这是故事中敏感的小男孩儿“顿悟”的瞬间。在经历了这场精神的启蒙仪式后，他开始理解“间隔”的意义：真正的“拥有”并不是去占有，而是要保持一种距离和期待。这种期待和希望可以永远高于现实，成为我们内心深处最美好的寄托。