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简介...
近几年来，“大女主剧”的概念风靡一时。从《甄嬛传》《如懿传》《延禧攻略》构成的“清宫宇宙”，到《欢乐颂》《都挺好》《安家》描绘的资本浪潮中翻滚的都市女性，再到《我们与恶的距离》《想见你》台式另类国民爆款，其中的女性形象，究竟代表着女性意识的苏醒与崛起、还是女利主义的借尸还魂？
本期节目，活字君邀请北京师范大学的青年教师、青年编剧、北大中文系博士毕业生白惠元，聊一聊“大女主”剧这个话题。这不仅是一期女性向的播客节目，而是一期借由电视剧中的性别问题纵深至当下一些社会性议题的节目。
主播...
小雪人
阿廖
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空空如也
小宇宙热门评论...
If_E9k0
9个月前
上海
0
12:39 我是2024年穿越回来的，贾玲真的变成了大女主长相
陈霏霏
4年前
0
杂音有点大嘿嘿 感觉有笔的声音
一文钱
2年前
浙江
1
急促记笔记的背景音真的太吵了 可以理解但是真的接受不能（裂开）很容易分心
EMMA_MA
4年前
1
喜欢活字电波
济南在逃挖掘机
3个月前
山东
1
讲得太好啦！白惠元老师太厉害了啊！
一文钱
2年前
浙江
1
开头bgm有点吵
王周鹏
3年前
1
哈哈哈哈哈哈哒哒哒记笔记的声音太有画面感了，好认真的主播，感人
小雪人
4年前
2
35:38 首先就是电视剧的生产机制上，韩国有编剧中心制，很多韩国的中年女性编剧对其电视剧成品有70%左右的话语权。但当下中国电视剧的创作方式其实是流量经济和产品思维，尤其是请明星参演，我们知道，有很多明星都会要求修改剧本。
在当下中国电视剧的接受层面，流量思维也表现为网络话题度，具体就是“微博热搜”——当晚播出剧集有没有上热搜，直接成为了电视剧热度的量化指标。为了能够引起公众话题性，很多中国编剧对电视剧创作形成了一种民生新闻式的猎奇倾向，什么奇葩事都往里装，越奇葩越好，似乎只有这样的极端事例才能够引起观众的大讨论。所以，最终成品不是在作者中心论的创作思维上成形的，而是一个产品思维，有产品，必有高度妥协。
小雪人
4年前
4
白惠元：我旗帜鲜明地支持中国电视剧中多多书写“姐弟恋”。为什么这么说？我之前写过一批讨论青春片的论文。在这些青春片中，我们会发现，男人的青春是可以找回的（《夏洛特烦恼》《乘风破浪》），而女人的青春是终将逝去的（《致青春》《后来的我们》），这说明所谓的“青春”其实是一种不平等的男性特权。如果青春仍然是不平等的男性特权，以及如果女性依然在为“大龄剩女”这种说法而感到社会性恐慌，那么“姐弟恋”就具有天然的激进性。矫枉为何不可过正？