词有一种特殊的美感特质，跟诗是不一样的。在兴起之初，词并不可以像诗一样“言志”，词是诗人文士在歌筵酒席之间娱宾遣兴的、甚至是给歌女写的美丽的歌词。关于美女和爱情的歌词有什么意义和价值？除了你了解的豪放派在词中抒发的家国情怀外，词的发展，竟然还可以讨论“双重性别”：《花间词》作者统统是男子，歌词却用女子口吻写，进行“托喻”；而女子在父权宗法时代竟然没有写词创作的空间。女性词人最初用自己的生命血泪写作，渐渐随着男性词作的演进，有了妇女的意识觉醒和解放的可循的痕迹。

本期节目，听《兴于微言——小词中的士人修养》特约编辑聊，“近三百年最后一位女词人”吕碧城其词中的独立之志，和不让须眉的“学人之词”作者沈祖棻，以及清代以后词人尤其是女词人的创作概貌。

【本期时间轴】

[02:40]“婉约之宗”秦少游的命运

[07:16]“仕”与“隐”，是古代文人的”To be,or not to be”，而女性在其中是被隐身的

[12:45]小词、“微言”里幽隐深微不能言的部分

[17:38]李清照的创作条件与向前的跨越

[21:00]吕碧城的非凡经历

[29:00]吕碧城创作的风格

[37:10]沈祖棻的“学人之词”指什么

[41:08]沈祖棻的个人经历与创作

[52:05]《兴于微言》篇章安排的用意

[58:26]吕碧城、沈祖棻、叶嘉莹三位年龄各差二十岁的女性，与词的传承

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