《隐入尘烟》是今年豆瓣评分最高的国产院线电影，也是“口碑救票房”的典范。作为一部乡土题材的电影，导演李睿珺为何对这个问题如此关切？影片拍摄阶段赶上疫情再起，电影行业受到很大冲击，叫好不叫座，已经成为了很多电影上映后老生常谈的话题，而这背后的原因是艺术片题材的曲高和寡，还是电影市场大众审美的局限？
2022年是戴锦华老师于北京电影学院、北京大学执教的第40个年头，在这个特殊的年份，她携《戴锦华大师电影课：中国电影50部》再度聚焦中国电影，分享她对于电影的无比热爱。7月27日，电影学者戴锦华教授直播连线《隐入尘烟》导演李睿珺，以“华语艺术电影的突围”为题，共同探讨了《隐入尘烟》的创作构想、观片体验思考，在中国电影体系脉络之中，谈为什么拍摄农民，和拍摄农民的意义；“他者”和不可见之人被区隔和驱赶，意味着什么和需要反思什么；国产文艺电影突围需要何种外部支持，以及电影工作者做什么样的准备。还有电影人和爱电影人对电影无尽的爱：走下去，走到无路可走。
让我们跟随学者与导演，一起记忆历史，触摸现实，开启关于社会、文化与自我的永恒追问。
【本期时间轴】
[02:20]为什么在电影中展现乡土农村，而且是农村的边缘人
[10:43]用圆形结构，展现一种依土而生的生活：把剧本上的文字播到土里去，用镜头去收割它
[22:40]在农业的劳作，在生产，在人和土地的关系中非常自然形成的浪漫主义
[33:00]构想当中的老四的结局是什么？用悲剧想的唤醒是什么？
[42:00]现代文明的车轮碾过，“弃民”生命的意义
[48:30]戴锦华老师对《隐入尘烟》的结局有所保留
[51:36]电影工作者对观众接受艺术片的思考
[59:10]爱电影的人分享对自己的爱：没有资本加持的影片应该有更多的空间
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