「导演」本身如何看待这一代青年导演的成长和特色？这不仅应该是电影行业的问题，任何关心中国电影发展、关心精神生活的影迷，可能都想从新作品、新导演身上，看到当下，尤其是青年的状态和趋势。如果对未来的中国电影抱有希冀，也必然从关心青年创作者开始。他们有着怎样的审美取向？他们保持着什么样的电影观念、如何运用自己的技术？目前不乏有亮点的新人新作，但为何还无人能承接住“第七代”？

演员出身、经由“青葱计划”成功转型成为导演的梁鸣，提醒我们，八零九零一代导演作为独生子女，对家庭、关系和身边有与前辈们不同的经验，“每一代电影人的记忆和集体创伤是不同的，这会造就不同的观察”。而中国电影导演协会发起的中国青年导演扶持计划——“青葱计划”已经走过了七年，《过春天》《兔子暴力》《日光之下》等影片通过青葱计划进入大银幕，成为青年导演走向市场的重要一步。参加创投为何必要？带着什么样的准备去成为导演？本期青年导演梁鸣作客活字电波，做了极为诚挚的回答。

【本期嘉宾】

梁鸣，1984 年出生于伊春，中国导演、编剧、演员，毕业于中国传媒大学导演表演系。凭借处女作《日光之下》获得第三届平遥国际影展费穆荣誉最佳导演，罗伯托·罗西里尼荣誉评审荣誉。

【本期时间轴】

[03:40]从经历中回答“如何成为一个导演”

[09:15]第一部电影不必然是自传性，但一定是经验性的：关于“脱北者”、渔民、2000年

[15:10]今天的年轻导演有技术含量更丰富的趋势

[22:25]新一代导演在观念上和审美趣味上呈现出一种怎样的特征？

[33:20]更想讲当代的故事、今天的故事

[38:02]作为演员出身的导演有特别的优势？

[41:20]你猜导演会不会开着弹幕看自己的电影？

[49:50]是否继续拍摄东北故事，拍什么样的东北故事

[53:20]鼓励青年创作者去参加创投

[57:20]“别害羞，打开自己”及作为导演跟演员的沟通要义

[01:00:05]关于青葱影展主题【成为导演之前-文字与影像之间】的思考

【提及部分导演和作品】

《日光之下》，梁鸣作品。少女谷溪因没有户口即将失业，她一边继续寻找着社会关系来办理身份，同时又要尝试着接纳哥哥谷亮的新女友庆长。冬日来临，谷溪，谷亮，庆长的关系随着气温的骤降变得危险且暧昧。而此刻另外一种危险正在悄然生长，一具海上浮尸，一盘神秘磁带，让谷溪在青春与成人的世界边缘反复游走。她并不知道自己即将失去一切……

黄建新，中国电影导演。代表作品《黑炮事件》《轮回》《站直啰，别趴下》《五魁》《背靠背，脸对脸》

班宇小说集《逍遥游》，梁鸣第二部电影导演作品

亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，墨西哥导演。作品《诗人》

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