在“爹味”成为高频锐评词的当下，或许在国内找不到第二个中年男导演能像姜文这样毫不避讳：“我就是个爹啊”，这是他在某次交流活动上的原话。

他对于“爹”这一身份的来者不拒，恰如他面对那些政治元素的态度。随着新片《你行！你上！》公映，各大平台关于片中政治隐喻的挖掘再成显学，风头无两。

这期节目略有叛逆地将所有政治方向的解读尽数绕开，转而回到电影本身。为何姜文这次会选择一种狂躁到亢进的视听外观来承载郎朗的钢琴求学之路？电影的叙事究竟由谁的视角展开？这部电影的主题，又如何狡猾地隐藏在种种障眼法之下？

以父之名，终究父权旁落。天下第一，终究一步之遥。姜文还是那个姜文，只不过他着眼的地方第一次距离他本人那么近。

1:41 《你行！你上！》这片名到底咋回事

3:07 一些熟悉的姜文符号

5:14 本片创作的起源是什么？

7:19 姜文创作关注的地方

10:43 形式

15:49 朗国任把朗朗当作一件乐器在弹奏

18:26 AB故事线的叙事诡计

20:22 气质

22:14 对垒感最强的岔琴戏份

24:35 二胡对钢琴，斗得旗鼓相当

26:34 节拍器

27:32 “半生缘”这个重要概念，也可以用音乐来类比

33:06 “所有爹出去”之后

35:13 为什么拉维尼亚的戏显得荒谬？

38:06 现实生活中，郎朗父子状态的写照

39:23 原因

39:54 字条，姜文和自己儿子相处的记忆

42:55 姜文一贯创作母题的延续

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