这一期，我和《短歌是我，悲伤的玩具》的译者韩钊聊了一场“从书店开始”的翻译出道。

韩钊是杭州「普通读者」书店的店主，也是不久前刚刚出版石川啄木新译的译者。他说，所有奇妙的连接都是书店带来的：从方便跟顾客们线上共读开始翻译，到后来受晴总邀请翻译石川啄木，再到现在即将有四五本译作上市。早稻田大学博士毕业的他，不仅对短歌、对石川啄木如数家珍，也谈到了“最佳译本是幻觉”以及线下读书会为何能聊到后半夜仍意犹未尽。

自然，对于至今仍在出版业的我们来讲，答案依然是——因为喜欢与热爱。

03:28 《短歌是我，悲伤的玩具》的翻译契机

在书店为太宰迷办“樱桃祭”

跟晴总的相识也是书店

与读者线上共读《雪国》

11:36正经聊聊啄木的短歌

近代短歌以石川啄木这代人为分水岭

新译本收录全部诗作

还没决定翻译就被好几首短歌戳中

上野16号站台

短歌和古诗的区别

书名是怎么选定的

27:44啄木是个一直被人喜爱的潦倒男文青

30:28诗歌今后会更受欢迎吗

39:57会如何向书店顾客推荐公版书译本

44:10“上头”都是线下活动带来的，深度交流令人沉迷

49:09译者要尽可能多出来讲，提供信息增量

53:26短歌和小说的翻译有何不同

注释的取舍

标点符号的苦心

诗人之所以是诗人，在于可以无意识捕捉一些无意义的事的“活人感”

64:14对文库本的看法

67:23最理想的书的样子

石川啄木（1886年2月20日岩守县日野户—1912年4月13日东京都）

诗人，开创了现代口语创作短歌的新时代。他用简单质朴的三行文字，写母亲、写朋友、写自己，写贫穷、长胖、悔恨，写春夏秋冬和映在毛玻璃上的鸟影，那些私密而丰沛的悲伤，只需要两个逗号。

有人说，看了他的歌，以为自己也能写，试过才知道，看似毫无理由的短小轻盈，远比洋洋洒洒更消耗才华。在啄木的作品中，日常生活的苦闷和激情，同时磋磨和滋养着自由的灵魂，变化的时代又令人惶恐而隐隐愤怒——这正是我们所感受而无法言说的复杂滋味，是我们在如石块般滚落的人生里，来不及唱出的歌。

📚几首摘录

199.

怀念乡音

就到火车站的人群中

去听

3.

离家出走了

打算独自面对大海

一连哭上七八天

160.

说来可悲，也确实可悲

万物的味道

我尝得太早

261.

入秋，像水一样

洗净了

连心事也焕然一新

🙋🏻‍♀️

欢迎在评论区留下让你想“面向大海哭个七八天”的那一首，我们继续一起享受文字之美。