①：杨德昌导演和侯孝贤导演的影像风格对比；导演和演员之间的身份转换。
②：电影语言中的空间，源于马塞尔.马尔丹最初对电影语言的定义。
③：如何界定电影建筑学？电影是空间化的叙事，建筑是叙事化的空间。
④：互文性理论（intertextuality）是法国后结构主义批评家朱莉娅.克里斯蒂娃最先提出的文本理论。
⑤：电影文本的互文性包括：与同时期社会文化文本的互文；与其他电影文本的互文等。
⑥：杨德昌导演的作者视角，基于安德烈.巴赞提出的“作者电影理论”。
这一理论将导演看作电影文本的作者，强调导演对影片的主导价值。
⑦：让.米特里认为：作品刻有导演的性格和气质的烙印，因为一个作者确实始终是自己的主体。
从本质上说，作品中总是携带着导演的个人化信息。
⑧：海德格尔认为栖居是“终有一死的人在大地上的存在形式”。
⑨：杨德昌被誉为“中国台湾社会的手术灯”，他的宏伟愿景便是“用电影来替台北市画肖像”。