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简介...
主播...
异见房间小助手
亚b徐飞飞
苹果伤心苹果
方丹Fountain
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空空如也
小宇宙热门评论...
亚男白白白
1天前
四川
22
10:55 “你作为导演你骗不了人，你装不了，你是什么就是什么”这句话也送给陈可辛自己哈。想拍时代洪流下的女性主体女性抗争，结果只能暴露自己根本不理解也不在意的事实，挺失败的…不说其他女性角色都有不同程度的问题，导演给雷佳音那个角色那么多戏份干嘛呢？有必要吗？日本都投降了居然放弃逃跑的机会跑去监狱杀詹周氏？这符合逻辑吗？前面还放走报纸主编，什么意图啊？知道编剧导演你们很共情这个时代中的男人了，给他加这么多戏赋予一些“复杂性”但这也不是薛至武传吧。雷佳音绕了观众吧，谁想看那张大脸啊，一张嘴就是一股东北味儿，那符合角色吗？作为演员为角色改一改自己的口音不行吗？诶妈呀太多想吐槽的了感觉有点儿激动了哈哈
九命897
1天前
北京
11
有个观点说的挺好的，通常虐女镜头会方便部分观众带入施暴者，满足他们的潜在窥私欲与征服欲，这也是我们反对虐女的底层逻辑。但的确不是所有女性与暴力相关的镜头都是虐女镜头。我也在思考，如果为了展现女主“女鬼”般的生命力，除了把她置身于绝境，是否还有别的办法？
藕片就土豆丝丝
1天前
江苏
11
从《杀夫》到《酱园弄》，一脉相承地展现女性的艰难处境。纪录片《沉默在尖叫》同样撕开了现实的伤口——镜头对准那些因家暴反杀丈夫的女性，她们如困兽般在司f程序与舆论审判中挣扎，有人因反抗暴力被判刑，有人在采访时仍带着对"错误反抗"的恐惧。这些真实故事与文学、电影中的女性命运形成互文：《杀夫》里林市被明码标价，在经济、舆论、身体等多方面遭受压迫，生存空间被极度压缩；《酱园弄》里的周慧珍因贫穷与不识字，在文化和社会层面失语，成为被随意定义的对象。她们在婚姻中受尽折磨，在社会分工里毫无话语权，找工作需男性担保，这些细节正是女性困境的具象化。
在我看来，《酱园弄》在叙事呈现上，尽管存在男警察戏份看似过重的争议，但他更似观众的眼睛，充当一条叙事线索。这与《沉默在尖叫》中记者的视角形成微妙呼应——两者都试图通过外部视角切入女性世界，借由调查推进，抽丝剥茧般展开人物的生活背景与关系网络。不同的是，纪录片用真实影像撕开社会伤疤，而电影通过艺术化处理，将观众引入那个压抑的女性世界。
影片中女性互助的情节令人动容。以苏青为原型的西林，是掌握话语权的代表。她的存在以及男性对她态度中透露的畏惧，彰显出女性拥有话语权的力量。杨幂饰演的王许梅，那句被诟病的"女人有三宝"，看似是对女性困境的无奈迎合，实则是在极度剥削自由的环境下，女性为求生发出的呐喊。这种刻画与《沉默在尖叫》中女性的处境形成镜像：当f律与s会无法给予庇护，女性不得不寻找最原始的生存策略。
《酱园弄》确实存在不足，但正如《沉默在尖叫》曾因直面敏感议题引发争议一样，我始终对这类女性影视作品持有包容态度。它们敢于撕开现实的遮羞布，将曾经边缘化、被忽视的女性遭遇呈现在大众视野，实现从无到有的突破。允许它们从追求zz正确走向成熟艺术，不仅是推动女性影视作品发展的必要心态，更是对无数个"周慧珍""林市"的现实回应——唯有不断将沉默者的声音转化为公共议题，才能真正撼动结构性的性别压迫。
异见房间小助手
1天前
北京
11
电影带来的冲击很大程度附着于故事本身，而对它的失望也来源于它当然可以讲得更好。纠结一部电影的好坏不是我们的首选，我们更想穿透电影本身，看见具体的人物，看到关于当时当地女性的处境，以及一个曾真实存在的想活下去的女性，如何给时代带来了新的可能。
刘舒谊
1天前
北京
9
看过电影。我也对打女生和打男生不舒服，打女生视角直拍受害者，打男生（李现扮演的小湖北角色）就是虚景。当时在电影院就不爽。在电影中，警察局长平等地向弱者施暴，但对镜头语言的处理，当弱者是男性角色就给予了保护，当弱者是女性就全然直拍，凝视、俯视。这是我不舒服的地方。
虎皮蛋高
1天前
广东
7
昨天去影院看了电影，整体感觉有点散，但是也能感觉到想表达当时的时代背景和女性主义的主题，另章子怡演技太牛
江猪子
1天前
浙江
7
20:32 我也觉得在吴玲这段并不是显示薛至武“好心”的一面，而是他享受这种游戏掌握者的权力，就像他让詹周氏和野猪搏斗一样。让吴玲脱去衣服，对于她这种文化人已经是极致侮辱了，她的生与死对于薛至武来说也不重要，他享受的是“这个世界我说了算”。
HD987385y
1天前
上海
4
不是代入谁的视角的问题，而是有没有必要这么多次，这么赤裸裸地展现对女性的暴力？从张艺谋到陈思成，这群导演用这招屡试不爽。就像看到社会新闻中，真实的老公当街暴打老婆的视频，身为女性会于心不忍看下去，会代入自己也同样在男人面前无法自保。而一部女性主义文艺作品，却以此为视觉爆点，为噱头，真够讽刺。还有这么多女性辛苦为他辩解，帮他自洽，生而为男陈导应该很庆幸吧。
去问灯话
1天前
江苏
4
我在看电影的时候感觉面对章子怡突然被暴力殴打的镜头总是会被吓一跳，并且每一次被打都非常冲击的体现出了男女力量完全的悬殊，一脚被雷佳音踢飞，被王传君单手拎着腰上的布料拖下楼梯，且不说这里有没有刻意虐女的嫌疑，我只觉得这种完全悬殊所带来的冲击感是不是有必要的呢？明明对面不管是王传君还是雷佳音其实都不是非常健壮有绝对力量压制的形象。我在看电影之前没对这个电影做任何了解，看到这个镜头之后我的第一反应就是，这绝对是男导演拍的，我们可以想象到如果是女性导演，即使基于自身表达的需求或者剧情的需求有女性遭受殴打的戏份，也绝想不到用如此强调男性力量的压制性到了冲击的表达地步。这是我在观影时感到不适的点。
HD49797k
1天前
上海
3
1:14:14 感谢你们的分享，解读的好好，很有启发！
山谷里的echo
1天前
北京
3
关于雷为什么镜头这么多，听到一个说法是，本来是要根据酱园弄杀夫案改编为4-6集限定剧出海的。（雷可能是第一集的主线人物之一）结果因为种种原因，最终变成了电影。这就导致很多人物的出场连工具人都不如，比如大鹏演的那个锁匠，被询问的时候畏畏缩缩，但后面又完全没有这个人了。毕竟按照陈可辛的不留白拍摄手法，这个人物原本应当有很小的故事线，来代指某些东西的。 这么说来有些遗憾，如果真成为篇幅更长的限定剧，应该能把群像和各种支线处理得更好的。不过陈可辛是ddl狂，他不允许自己拖工期，就算不好也要交上。因此他也不会像王家卫一样，拖几年拖出一部《繁花》，而是抓紧时间按时交上两部《酱园弄》。
幻境诺德林
1天前
重庆
3
局长这个角色的确戏份很多，当时放走吴玲的那段剧情，我猜想也是为了描绘出他的专制，当时我不理解为什么要对此着墨如此之多，现在想想如果没有那么多展现，在最后面，两人在铁丝网对决那里还会有如此震撼吗？虽然电影中充斥着很多暴力的镜头，但是每次结果都是詹周氏获得胜利，第一次，局长被眼神吓退；第二次，他诈骗头已经找到了，骗她签下认罪书，但却在法庭上却被摆了一道；第三，与野猪对决，她笃定局长不敢看着她死；第四次，局长以为胜券在握，可没想到张宝福意外被车撞死。通过前期的描绘，应该能感受到这时候他已经彻底较上劲，想让这个一次又一次然他没有面子的人去死，不惜贿赂法官，在后面晓得被判缓刑的时候，不惜一切要跑去监狱杀了她，而这最后一次，显然又是詹周氏赢了，让观众的的“爽点”也达到了顶峰吧。虽然能理解局长的戏份多，仍然觉得这也是电影的缺点之处，我希望看到更多，西林和王许梅的支线剧情，影片上部一共只有90分钟，感觉还是算短的，上部总体展现的是女性个体同男性激烈的对抗，希望在下一部能看到更多女性和女性互助的细节，不然感觉真是有点差劲了。
Daaaali
1天前
北京
3
35:52 看了太多对这部电影套理论的批评，听到这里觉得很感动。想起曾看过的关于苏青的史料，写她如何周旋于沦陷区上海的各种势力，腾挪出空间做一点事，又如何备受攻讦。主播点出了电影角色的一种历史处境，觉得这种对不同境遇下女性生存的想象和感受恰恰是此刻的我们最需要的。
乱想闪闪
1天前
河南
3
56:27 这段戏就是章子怡在戛纳发布会现场不满意陈可辛删掉的那段。
山谷里的echo
1天前
北京
2
41:42 想起很多情景喜剧里，女角色都去过女监，而这些女监里没有《肖生克的救赎》里的暴力残忍，而都是帮助、温情中产生的笑料。
约瑟夫过马路
1天前
山东
2
分析的太好了！太厉害了主播们！
麦门暴走全家桶
1天前
天津
2
22:31 比较同意这个说法，释放吴玲这个片段主要是为了解释他一个警察局长为什么要执着于詹周氏的案子，他就是享受翻手为云覆手为雨的感觉
芝麻包_maVj
1天前
澳大利亚
2
01:51 英文片名是 She has got no name; 而不是 is 哦， is的话，语法就错了
可多金
1天前
河南
1
来咯，这个电影我没看
亚男白白白
1天前
四川
1
19:33 所以放走吴玲的动机到是什么呢