【本期音乐】

春天是一首浪漫诗，by Youzee Music

【本期主播】

Eve & Iris

【本期内容】

第一部分：解谜容易入戏难

00:40 开篇平淡：小说的开篇虽有解谜的元素，但情节的推进和文字的表达都显得较为平淡。在这平淡之中，反复出现的几个物件、多样文体的运用，以及带有古典文学韵味的语言，成为了一簇惊喜。

19:33 封面大俗：外封面上的那把江南纸伞，以及内封面上被粉色花环绕的闭眼人面，很难不让人觉得有些俗气。纸伞与粉色花朵的组合过于刻意地迎合了一种传统的“古典美”，显得浮于表面，甚至有些俗套。

第二部分：进入书中，分享我们俩个字喜欢的三个片段

全书一共分为四个章节，分别是《六指》、《花家舍》、《小东西》和《禁语》。

23:56 第29页，选自第一章《六指》，了不起的天真：“秀米一口气跑回楼上自己的卧室，长长地嘘出一口气来，然后伏在被子上哑声大笑。她笑得差一点岔了气……”

这一段描绘的是秀米在父亲消失后，首次了解到女生的月事情景。从最初的无比忧伤，到得知真相后突然放松下来，秀米的自主成长就此拉开序幕。秀米一连串的动作，生动地展现了少女的天真，既活泼又可爱。少女的样子并非总是美好的，但庆祝成长的姿态，就是充满力量。

28:03 第83-84页，选自第一章《六指》，瓦釜的启示：“瓦釜发出金石相击之声，清丽无比，沁人心脾。秀米觉得自己的身体像一片羽毛，被风轻轻托起，越过山峦、溪水和江河飘向一个不知名的地方。”

这个部分的深意都围绕着李商隐的那首《无题·飒飒东风细雨来》。秀米和张季元的关系，就像惊蛰时期的一声“轻雷”，与其说是悸动、渴望，不如说是一种自我觉察。李商隐的诗句“一寸相思一寸灰”，也预示着这两人关系的结局。另外，不管是预示，还是自我寻找，“瓦釜”对秀米有着启蒙作用，是她认知上的一个转折点。

44:56 第95页，选自第二章《花家舍》，从”黑暗“到“光明”：“……（秀米）她宛若置置身于一处黑漆漆的封闭的屋子里，只能凭借暗弱的光线，辨别屋子的轮廓。可阅读张季元的这本日记，就像突然间打开了天窗，阳光从四面八方涌入屋内，又刺得她睁不开眼睛。”

这一段总结性的文字极具冲击力，对比度很高。秀米在成长的道路上，经历了从黑暗到光明的转变。张季元日记里记录的事情是极端而冲动的，却打开了秀米看待世界的方式。

56:34 第161页，选自第二章《花家舍》，个人与集体的执念：“（王观澄）想在人世间建立天上的仙境……心心念念要以天地为屋，星辰为衣，风雨雪霜为食，在岛上结庐而居。到了后来，他的心思就变了。”

父亲陆侃的“人间理想”是风雨长廊，王观澄的“人间理想”是花家舍，而秀米的“人间理想”则是普济学堂。这些源自个人但造福集体的理想，和而不同。然而，随着时间的推移，这些美好的愿景却逐渐演变成了执念。

1:05:55 第245-246页，选自第三章《小东西》，蜈蚣和鹞鹰：“就好比一只蜈蚣，整日在皂龙寺墙上爬来爬去，它对这座寺庙很熟悉，每一墙缝，每一蜂孔，每一片瓦，它都很熟悉。可你要问它皂龙寺是个什么样子，它却说不出来。”“但鹞鹰却是知道的”。

家仆老虎以为是“鹞鹰”的校长秀米，竟然也只是只“蜈蚣”。秀米虽然身处革命的漩涡中心，参与了许多具体的革命活动，但她却无法从更高层次理解革命的真正意义。革命是一场听命于发号施令人的运动，不需要过多思考，只需要盲目行动吗？革命的本质，难道仅仅是去行动吗？

1:19:44 第310页，选自第四章《禁语》，疗愈之园：“原来，这些最平常的琐事在记忆中竟然那样亲切可感，不容辩驳。一件事会牵出另一件事，无穷无尽，深不可测。而且，她并不知道，哪一个细小的片刻会触动她的心房，让她脸红气喘，泪水涟涟。就像冬天的炉膛边正在冷却的木炭，你不知道捡哪一块会烫手。”

父亲为秀米留下了一个充满植物的园子。在这里，时间的流动不再是线性的，而是立体的、多维的。时间仿佛变得缓慢而有形，它在园子里流动，留下了许多具体而微小的事物，触手可及。于是，这里成为了秀米的疗愈之地，帮助秀米重新审视自己的生活，看到孤独、寂静中生长出的新生活。

第三部分：桃红色的理想追求

1:33:43 在“人面桃花”中，“人面”代表着人的经历，而“桃花”则是经历时所处的状态。桃花的美，在于它的温和与内敛。在小说中，角色们对理想的追求正是这样的桃红色。他们的理想看似遥不可及的乌托邦，其实是一种在现实生活中逐渐生长的选择，温和而坚定。