简介...
银河映像这一集，肯定是我们迄今为止做过最累的一次节目了，信息容量也是最大的。
同时也是最爽的一次。
这当然是源于我们对银河映像和杜琪峰导演的强烈热爱，做完后阿吴慢悠悠地说了一句话：终于想清楚了，现在我心中，最好的华语电影导演，就是侯孝贤、杨德昌，以及杜琪峰。
另外，也是因为我们对渗透在银河映像多部作品中「寻找出路」的主题，产生了强烈的共鸣。
很长一段时间以来，我们都在和一种「被困住感」缠斗。录完这期节目后，觉得稍稍喘了一口气。
主播：
老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。
阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。
详细时间轴：
01:07 为什么节目做银河映像，而不是杜琪峰？
* 他的第一身份是公司老板
* 香港电影公司概略谈
* 邵氏、嘉禾、新艺城、中国星……
08:56 银河映像三十年
* 创业不仅仅是被周星驰逼的
* 不算成功的上市经历
* 与罗守耀分手
* 向华强大力支持
* 寰亚、美亚……
* 刘燕铭和海润影业
* 杜琪峰的二次回购
* 李泽楷和MakerVille
33:49 银河映像的工作方法
* 集体创作
* 和新艺城的异同
* 杜琪峰和黄百鸣
* 银河创作组，并无其人
* 副导演、场务都是演员
* 韦家辉的剧作理论
* 以《大时代》丁蟹为例
* 以《义不容情》丁有健为例
* 以《我左眼见到鬼》郑秀文为例
* 为观众、为自己的双轨制
* 「枪战片」作为一种类型
* 是宿命，还是命运机器？
* 反省男性关系
* 斗智、做局、重复
* 叙事的极端含蓄
* 杜琪峰式站位
* 杜琪峰的脱胎换骨
* 反思吴宇森式通俗剧
1:28:04 创业之初
* 《一个字头的诞生》
* 为什么不署名？
* 独特的师徒制
* 对照《盲打误撞》
* 《两个只能活一个》
* 《最后判决》和《恐怖鸡》
* 《暗花》的隐喻和艺术手法
* 《非常突然》的误会和误导技巧
* 《真心英雄》的酒杯对决
2:10:30 建立银河风格
* 《暗战》的情感递进
* 《枪火》的视听语言和极简叙事
* 讲义气，是一种意识形态
* 《甜言蜜语》和97情结
* 《再见阿郎》的女性塑造
2:48:57 浪漫爱情片成为票房支柱
* 《孤男寡女》的关键就是刘郑CP
* 郑秀文的明星魅力
* 《瘦身男女》的卖点
* 刘德华的好男人、坏男人、薛定谔模式
* 《辣手回春》粗糙赶工
* 《我左眼见到鬼》：港产爱情片的最高水平
* 韦家辉的爱情观
* 《暗战2》是对《暗战》的失败重复
* 港人为何极爱《呖咕呖咕新年财》？
3:06:33 银河映像的巅峰
* 《PTU》是最能代表杜琪峰风格的电影
* 一部城市漫游电影
* 沉默蓝墙和亲亲相隐
* 警匪一体两面
* 必然性与偶然性
* 被忽视的开场戏极为关键
* 方荣记换桌和杀人经典场面分析
* 寻枪是男性的阉割恐惧？
* 杜琪峰的态度
* 《大只佬》的佛学角度分析
* 也是一种元电影
* 《大事件》的七分钟长镜头调度分析
* 打断视点，但不打断长镜头
* 全知视角和有限视角的转化
* 变焦镜头的用途
* 讽刺成龙？
* 《柔道龙虎榜》的政治含义
* 四张桌
* 骑膊马
* 《龙凤斗》如何靠结尾逆袭？
4:22:57《黑社会》系列：类型和政治
* 黑帮片和香港的现实
* 对美国、日本、香港黑帮片的总结和反思
* 两种黑帮片模型的嫁接
* 戳破黑帮片塑造的黑帮神话
* 三合会与资本主义
* 三合会与国家主义
* 《黑社会》和《教父》
* 归隐和洗白
* 传统中国的政治文化
* 里子面子，斗而不破
* 黑社会的接班问题
* 群像是优点，也是缺点
* 红灯停，绿灯行
* 香港警察的消失
* 对大陆官场陌生
5:01:16 巅峰期的余晖
* 阿吴不喜欢《放逐》
* 《跟踪》暴露了游乃海的短板
* 《每当变幻时》的历史观
* 《神探》是新起点
* 六个连环扣
* 重建主观世界与客观世界的视听规则
* 若干见鬼场景分析
* 《文雀》的隐喻
* 《复仇》是重复自我之集大成
* 《意外》是银河最高水平之一
* 抄了科波拉？
* 直抵哲学层面
* 叹息司徒锦源
* 《夺命金》的社会写实
* 完美的银行程序，完美地逃避责任
* 制度暴力和个体暴力
* 制定游戏规则的宋先生
* 《车手》的巧思
6:09:07北上和南返
* 《单身男女》其实不是当爱情片来拍
* 《毒战》把警匪一体两面的关系推到极致
* 不受制约的二者
* 同归于尽的虚无主义
* 《盲探》和残障警察
* 超能力的痛苦
* 用爱化解历史创伤
* 《树大招风》是97情结的终极爆发
* 一种氛围在消失
* 兔死狐悲
* 陈小春、任贤齐和林家栋
* 《华丽上班族》的失败
* 「二」「三」结构
* 《三人行》的火鸡寓言
* 《命案》重新出发
* 林家栋和杨乐文的两种对抗方式
* 郑保瑞和银河风格的分歧
6:48:11 银河人物散论
* 思想者韦家辉
* 游乃海、司徒锦源、欧健儿
* 接班人郑保瑞？
* 郑兆强、李察森、卓保怡、朱淑仪
* 刘德华、郑秀文
* 赵志诚、黄华和
* 刘青云
* 古天乐
* 张家辉
* 林家栋
* 任达华
* 任贤齐
* 林雪
7:27:10 结束语
* 银河映像的出现，是历史性的巧合
* 什么是杜琪峰说的「习作」？
* 杜琪峰是否有集大成的作品？
* 北上不成功，就一个原因
* 传说中的《黑社会3》《黑社会4》……
* 和梁朝伟的新黑帮片，开拍中
* 香港之幸
同时也是最爽的一次。
这当然是源于我们对银河映像和杜琪峰导演的强烈热爱，做完后阿吴慢悠悠地说了一句话：终于想清楚了，现在我心中，最好的华语电影导演，就是侯孝贤、杨德昌，以及杜琪峰。
另外，也是因为我们对渗透在银河映像多部作品中「寻找出路」的主题，产生了强烈的共鸣。
很长一段时间以来，我们都在和一种「被困住感」缠斗。录完这期节目后，觉得稍稍喘了一口气。
主播：
老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。
阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。
详细时间轴：
01:07 为什么节目做银河映像，而不是杜琪峰？
* 他的第一身份是公司老板
* 香港电影公司概略谈
* 邵氏、嘉禾、新艺城、中国星……
08:56 银河映像三十年
* 创业不仅仅是被周星驰逼的
* 不算成功的上市经历
* 与罗守耀分手
* 向华强大力支持
* 寰亚、美亚……
* 刘燕铭和海润影业
* 杜琪峰的二次回购
* 李泽楷和MakerVille
33:49 银河映像的工作方法
* 集体创作
* 和新艺城的异同
* 杜琪峰和黄百鸣
* 银河创作组，并无其人
* 副导演、场务都是演员
* 韦家辉的剧作理论
* 以《大时代》丁蟹为例
* 以《义不容情》丁有健为例
* 以《我左眼见到鬼》郑秀文为例
* 为观众、为自己的双轨制
* 「枪战片」作为一种类型
* 是宿命，还是命运机器？
* 反省男性关系
* 斗智、做局、重复
* 叙事的极端含蓄
* 杜琪峰式站位
* 杜琪峰的脱胎换骨
* 反思吴宇森式通俗剧
1:28:04 创业之初
* 《一个字头的诞生》
* 为什么不署名？
* 独特的师徒制
* 对照《盲打误撞》
* 《两个只能活一个》
* 《最后判决》和《恐怖鸡》
* 《暗花》的隐喻和艺术手法
* 《非常突然》的误会和误导技巧
* 《真心英雄》的酒杯对决
2:10:30 建立银河风格
* 《暗战》的情感递进
* 《枪火》的视听语言和极简叙事
* 讲义气，是一种意识形态
* 《甜言蜜语》和97情结
* 《再见阿郎》的女性塑造
2:48:57 浪漫爱情片成为票房支柱
* 《孤男寡女》的关键就是刘郑CP
* 郑秀文的明星魅力
* 《瘦身男女》的卖点
* 刘德华的好男人、坏男人、薛定谔模式
* 《辣手回春》粗糙赶工
* 《我左眼见到鬼》：港产爱情片的最高水平
* 韦家辉的爱情观
* 《暗战2》是对《暗战》的失败重复
* 港人为何极爱《呖咕呖咕新年财》？
3:06:33 银河映像的巅峰
* 《PTU》是最能代表杜琪峰风格的电影
* 一部城市漫游电影
* 沉默蓝墙和亲亲相隐
* 警匪一体两面
* 必然性与偶然性
* 被忽视的开场戏极为关键
* 方荣记换桌和杀人经典场面分析
* 寻枪是男性的阉割恐惧？
* 杜琪峰的态度
* 《大只佬》的佛学角度分析
* 也是一种元电影
* 《大事件》的七分钟长镜头调度分析
* 打断视点，但不打断长镜头
* 全知视角和有限视角的转化
* 变焦镜头的用途
* 讽刺成龙？
* 《柔道龙虎榜》的政治含义
* 四张桌
* 骑膊马
* 《龙凤斗》如何靠结尾逆袭？
4:22:57《黑社会》系列：类型和政治
* 黑帮片和香港的现实
* 对美国、日本、香港黑帮片的总结和反思
* 两种黑帮片模型的嫁接
* 戳破黑帮片塑造的黑帮神话
* 三合会与资本主义
* 三合会与国家主义
* 《黑社会》和《教父》
* 归隐和洗白
* 传统中国的政治文化
* 里子面子，斗而不破
* 黑社会的接班问题
* 群像是优点，也是缺点
* 红灯停，绿灯行
* 香港警察的消失
* 对大陆官场陌生
5:01:16 巅峰期的余晖
* 阿吴不喜欢《放逐》
* 《跟踪》暴露了游乃海的短板
* 《每当变幻时》的历史观
* 《神探》是新起点
* 六个连环扣
* 重建主观世界与客观世界的视听规则
* 若干见鬼场景分析
* 《文雀》的隐喻
* 《复仇》是重复自我之集大成
* 《意外》是银河最高水平之一
* 抄了科波拉？
* 直抵哲学层面
* 叹息司徒锦源
* 《夺命金》的社会写实
* 完美的银行程序，完美地逃避责任
* 制度暴力和个体暴力
* 制定游戏规则的宋先生
* 《车手》的巧思
6:09:07北上和南返
* 《单身男女》其实不是当爱情片来拍
* 《毒战》把警匪一体两面的关系推到极致
* 不受制约的二者
* 同归于尽的虚无主义
* 《盲探》和残障警察
* 超能力的痛苦
* 用爱化解历史创伤
* 《树大招风》是97情结的终极爆发
* 一种氛围在消失
* 兔死狐悲
* 陈小春、任贤齐和林家栋
* 《华丽上班族》的失败
* 「二」「三」结构
* 《三人行》的火鸡寓言
* 《命案》重新出发
* 林家栋和杨乐文的两种对抗方式
* 郑保瑞和银河风格的分歧
6:48:11 银河人物散论
* 思想者韦家辉
* 游乃海、司徒锦源、欧健儿
* 接班人郑保瑞？
* 郑兆强、李察森、卓保怡、朱淑仪
* 刘德华、郑秀文
* 赵志诚、黄华和
* 刘青云
* 古天乐
* 张家辉
* 林家栋
* 任达华
* 任贤齐
* 林雪
7:27:10 结束语
* 银河映像的出现，是历史性的巧合
* 什么是杜琪峰说的「习作」？
* 杜琪峰是否有集大成的作品？
* 北上不成功，就一个原因
* 传说中的《黑社会3》《黑社会4》……
* 和梁朝伟的新黑帮片，开拍中
* 香港之幸
评价...
空空如也
小宇宙热门评论...
王主任
5个月前
上海
106
越来越觉得这199的订阅费实在太值了！
GZX_93y3
5个月前
上海
36
讲真，付费节目能不能再弄个打赏功能啊，太值了
公共聋哑
5个月前
北京
28
我今天才算是过上年了
感谢老马阿吴，爱你们
祝你们节目越来越好，生活顺利
祝听友们蛇年观影体验拉满
越向书
5个月前
美国
24
7:43:16 感谢这些有骨头的电影人，感谢二位。话说我都不敢想，如果你们二位彻底甩开大陆市场，影评能颠到什么程度。🐶
essential
5个月前
上海
22
7:43:20
“他们不仅坚守香港，
而且立足这座城市，
观察和纪录它所承受的转型痛苦。
如果没有他们，
香港电影史将会苍白很多。
电影和这座城市的关系也会不像现在一样紧密，
站在现在或者我们假想站在将来，
会因为有杜琪峰和银河映像而庆幸，
他们让香港的影像历史不至于缺少了一块。”
感谢两位。
陆小鸟
5个月前
上海
21
好羡慕看银河长大的影迷啊
树上躺着默而索
5个月前
法国
20
00:00 第一，感谢两位
秃露反帐
5个月前
上海
17
补充一点我重看黑社会2发现的小细节。飞机在两次和吉米的对手戏的时候都用的是第一部结义用的bgm《云宫音》，这首bgm在2里面只在这两场戏里用到。两场戏分别是飞机行刺吉米在车内的对峙，吉米当选话事人之后让司机解救飞机。我的理解是，第二部的主题之一是兄弟义气的消亡，《云宫音》在第一部用在了每个结义的场景，这两场戏就代表了第二部仅存的义气。一辈子都只能做古惑仔的飞机的忠义只有吉米欣赏。飞机最后扔掉了名片，因为他知道了兄弟义气都是假的，江湖最后仅存的义气也随着那张卡片一起消失了。
z_COBz
5个月前
安徽
15
27:23 说到向佐，都绷不住了
不想睡觉的猫
5个月前
湖南
12
隔壁春节档只是开胃小菜，真巨辩还得是“为了华语电影”
关之荷
5个月前
英国
10
听了香港电影人的拍片思路，搭配最新一期的免费节目来看，更能感受到为什么就算某几部片票房不错，但还是对中国电影感到悲观，前几天看了苏珊·桑塔格的一篇文章，说“我们熟悉的摄影在中国不存在”，那是一种类似的感觉，香港电影人在97这个时点上做的是总结、提炼、反思、回应港人的处境，这边近年来都是挑最安全的心态股动一场“两分钟的仇视”，本来大部分观众就是抱着看乐子的心态一年进一次电影院，交出来都是这种答卷，能不糟心吗（摊手），真是羡慕香港影人这种不断回应的决心
都是可怜的人间
5个月前
黑龙江
9
00:09 嘟嘟嘟嘟 嘟嘟嘟 嘟嘟嘟
冀小羊Almas
5个月前
辽宁
8
先小听15分钟睡觉
杨路6816
5个月前
黑龙江
8
有生以来，花的最值的199块钱🥰
IncliningEar
5个月前
辽宁
7
非常遗憾的是，付费节目不能单集赞赏。每期都听得很过瘾。
HD621317x
5个月前
美国
7
其实播客里还漏了个外国人合作xavier jamaux。他是个法国音乐人，有个访谈里有说到郑保瑞的助理有直接叫他可以参考一下科波拉的窃听大计划的音乐。他有明确说当时杜琪峰进入电影节后有很多反响说他电影的配乐听起来太廉价不搭调了，所以有刻意找jamaux来提升一下配乐质量，所以后来几部进军国外电影节或更精准进攻大陆市场的银河电影都找了他配乐
kyth
5个月前
上海
6
终于！
宣和
5个月前
河北
6
无比喜欢杜Sir电影中动作枪战戏前后的“静默感”，既节省成本又出工出料出彩出数。
Rachael82
5个月前
江苏
6
7:37:49 哈哈，喜欢阿吴这几期每期结尾的真情爆言。
白日夢想家_
5个月前
美国
4
3:39:22 特别好奇两位老师对陆川的具体看法，他在个人生涯的前期算不算第六代集体中对体制本身最有诘问质疑意识的导演之一？《寻枪》有一层表达在讲述阉割公权力触发国家机器的惶恐不安，《可可西里》结尾处理日泰死亡的方式也有点玩味，让他几乎像一条野狗一样毫无尊严地毙命，和原型人物官方的主流英雄叙事是背离的，《南京南京》给予角川的人文视角反思某种程度上也是对国内抗战正邪对立固有观念的一种颠覆，到《王的盛宴》指涉性就过于明显直指当朝神像了。后半期跻身纯粹商业体系的两次玄幻题材尝试都很不成功，基本转型失败被半淘汰了，是不是也可以算原来比较有苗头的作者导演被时代环境生生掐断的一个案例（他的路线有点低配版陈凯歌的感觉。。）
