阿伦雷乃在前作《广岛之恋》中，杜拉斯精美的文本与影像相互纠缠，在动态的迷离下有种独特的美，并且在该作中，影像已经有了朦胧的突破文本的力量。当雷乃发展到《去年在马里昂巴德》时，影像已经具备了相当高度的独立性，消解着固有的理解逻辑，走出了一条更“纯”的影像之路。
在本片中，影像起着统领的作用，控制了音乐、表演等其他元素，文本被一层层消解，让观众在给定的路径下被强迫着行进，却因前提是影像足够自觉而在感觉上非常“爽快”。
电影中文本和影像的力量是如何拉扯的？这种拉扯下展现出了怎样的美与观感？欢迎收听本期节目。