简介...
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這是怪正常的第012期節目。


​兩位主播分別來自台灣和山西,都有多年北京生活和工作經驗,目前座標台灣。


我們創造、收集、分享一切奇怪、有活力的念頭。一南一北、一山一海,共振發聲,在彼此之間,也在兩人和這世界之間。


本期和大家分享2023年台北電影節,我們看的四部電影及我們對台北電影節的一些觀察。


和台北金馬影展相比,台北電影節更強調商業性與本土價值。除此之外,台北電影節還有哪些特點,它的百萬大獎如何分配,我們都分享了自己的看法。


本期節目中,也談了:


王穎導演的《命賤》是一部超前於時代的邪典電影,早在1989年就預言了香港未來的命運。


黃驥 、大塚龍治導演的《石門》 是一部誠懇的作者電影,毫不獵奇的視覺呈現讓人有關注鄰居生活的生動感,並和電影的主角深度共情,隨著她的命運起伏揪心不已。


余修善的《虎紋少女》是一部讓人熱血膨脹的少女青春片,看後不由生出這樣的感慨:「來吧,少女,伸出你的利爪 撕破這社會的壓力與偏見」。


何爵天導演的《死屍死時四十四》則是香港一則樓市鬧劇,同層大樓鄰居丟屍體的過程中相互熟悉,聽起來各有各的故事各有各的小算盤,最後卻發現大家同為天涯淪落人,有同一個身份——香港房奴,導演用黑色幽默直指香港的居住正義。


更多細節,我們在播客中一一為你分享。


分享我們觀看的四部電影的海報:



▲《命賤》海報



▲《石門》海報



▲《虎紋少女》海報



▲《死屍死時四十四》海報


本期主播:


振江@北方,胡人,前媒體人,自由撰稿人


Zoe @南方,漢人,前媒體人,文化創意策劃人


本期提到的作品:


《命賤》 導演:王穎,製片國家/地區: 美國


《石門》 導演:黃驥  大塚龍治 ,製片國家/地區: 日本


《虎紋少女》(Tiger Stripes)導演:余修善(Amanda Nell Eu),製片國家/地區: 馬來西亞 / 法國 / 德國 / 荷蘭 / 新加坡 / 卡塔爾 / 印度尼西亞


《死屍死時四十四》,(英語:Over My Dead Body)導演:何爵天,製片國家/地區: 中國香港



海報與部分電影相關資料參考豆瓣網,謹致謝忱。


​視覺:DSt.


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「怪正常的」是由媒體人趙振江、Zoe發起的文化品牌,包含podcast、繁體出版、策展、工作坊等內容,亦創造、收集、分享一切奇怪、有活力的念頭。一南一北、一山一海,共振發聲,在彼此之間,也在兩人和這世界之間。

评价...

空空如也

小宇宙热门评论...
荒原狼振江
1年前 中国台湾
0
#讓我們回到作品本身 概念只是為了表達方便,但有時候有的人就會鑽牛角尖陷入知識障礙(簡稱知障)。 比如,商業電影和藝術電影有時候是個偽命題,導演想表達什麼不都呈現在作品裡了嗎? 想要迎合討好甚至諂媚把觀眾當傻子(猴子),還是先誠實面對自我認真表達從不低估觀眾的智商,更不看輕自己,這或許才是導演間(任何創作者)的最大分野吧。 最近看周志文教授的書,他提到在歐洲看到一個劇團的演出,一群很窮的藝術家,開心地享受表演。 散場後,又在一個小酒館偶遇這些藝術家,他們喝著酒館裡最便宜的啤酒(他們的演出收入也只買得起這款啤酒),但這絲毫不影響他們慶祝演出成功,在一旁的周教授深受感染。 昨天聽畢飛宇長篇小說新作《歡迎來到人間》首發分享會,有一句話讓我印象深刻:(這部長篇)就是讓中國的當代以現代漢語的方式從我這個160斤(80公斤)的身體過一遍,出來的結果。 有時候物比人長久,還是回到作品本身吧。作品不會騙人,不然也不會在楊導去世多年出現楊德昌導演回顧展。 這期節目與其說是聊台北電影節,不如說是介紹作品,有太過領先於時代而被嚴重低估的作品,有穩當懇切讓人尊敬的作者表達,也有天真無畏的青春宣言,和世態炎涼的黑色喜劇,歡迎你收聽。 台北電影節 Taipei Film Festival #王穎《命賤》 #黃驥、大塚龍介《石門》 #余修善《虎紋少女》 Flash Forward Entertainment 前景娛樂 #何爵天《 死屍死時四十四》
荒原狼振江
8个月前 山西
0
#過於領先於時代的邪典電影導演 跑到台大聽導演王穎(Wayne Wang)的講座,主題是聊他40年前的作品《老陳失蹤了》。 其實去年在北影節才第一次聽說這個名字。但是看了他的電影《命賤(廁紙貴)》,驚為天人。 為其才華折服,其中九龍城寨奔襲的長鏡頭、殺鴨子鮮血迸濺的鏡頭疊加市井百姓的生活場景以及足夠荒誕諷刺的結尾讓人印象深刻。堪稱邪典電影(cult movie)一絕,放在當下依舊蓬勃有力,注定會在電影時留下濃墨重彩的一筆。 今日得見75歲的導演,狀態依舊很好,期待他的新作。
荒原狼振江
8个月前 山西
0
#《石门》获金马六十最佳剧情长片 我们2023年七月在台北电影节看过电影后,很喜欢。后来还为导演(之一)大塚龙治导览基隆,一起去九份朝圣《悲情城市》取景地。 再次分享一下当时的播客。 EP012 台北電影節:商業力量與作品表達 收聽這裡去➡️➡️ https://reurl.cc/M8Gp3p #讓我們回到作品本身 概念只是為了表達方便,但有時候有的人就會鑽牛角尖陷入知識障礙(簡稱知障)。 比如,商業電影和藝術電影有時候是個偽命題,導演想表達什麼不都呈現在作品裡了嗎? 想要迎合討好甚至諂媚把觀眾當傻子(猴子),還是先誠實面對自我認真表達從不低估觀眾的智商,更不看輕自己,這或許才是導演間(任何創作者)的最大分野吧。 最近看周志文教授的書,他提到在歐洲看到一個劇團的演出,一群很窮的藝術家,開心地享受表演。 散場後,又在一個小酒館偶遇這些藝術家,他們喝著酒館裡最便宜的啤酒(他們的演出收入也只買得起這款啤酒),但這絲毫不影響他們慶祝演出成功,在一旁的周教授深受感染。 昨天聽畢飛宇長篇小說新作《歡迎來到人間》首發分享會,有一句話讓我印象深刻:(這部長篇)就是讓中國的當代以現代漢語的方式從我這個160斤(80公斤)的身體過一遍,出來的結果。 有時候物比人長久,還是回到作品本身吧。作品不會騙人,不然也不會在楊導去世多年出現楊德昌導演回顧展。 這期節目與其說是聊台北電影節,不如說是介紹作品,有太過領先於時代而被嚴重低估的作品,有穩當懇切讓人尊敬的作者表達,也有天真無畏的青春宣言,和世態炎涼的黑色喜劇,歡迎你收聽。 台北電影節 Taipei Film Festival #王穎《命賤》 #黃驥、大塚龍介《石門》 #余修善《虎紋少女》 Flash Forward Entertainment 前景娛樂 #何爵天《 死屍死時四十四》
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