【本期音乐】
Snow White, by Laufey
【本期主播】
Eve & Iris
【本期内容】
第一部分：拓宽女性发声的边界
01:56 埃莱娜·费兰特的这三篇演讲稿，按照时间顺序，真诚地回顾了她从小到大的写作历程。从规范系统地写作，到离开既定的话语体系，感到挣扎无助，直至开辟出自己语言的空间。
06:04 当埃莱娜以一个女性作家的身份描述创作的状态，展现女性特质带来的温柔和坦诚，体现她作为女性作家的信念感时，她会指引着更多的女性作家，共同拓宽她们发声的边界。
07:55 埃莱娜的文字和比喻，从如实地反映现实，到搭建虚构中的真实，有着点石成金的功能。她对生活的细致入微的体察，让她的文字充满了力量。
13:04 “页边和听写”这个题目里，“页边”代表着写作的范围，从生活空间的边界、写作范式的边界，到社会文化的边界和自我意识的边界；“听写”则是一种写作的态度，是对女性作家主动发出自己声音的期待。
第二部分：进入书中，分享我们俩各自喜欢的三个片段
全书收录了埃莱娜·费兰特在2020年秋，受邀在博洛尼亚大学“埃科讲堂”讨论创作时准备的三篇演讲，以及另一篇名为《但丁的肋骨》的讲稿。
19:45 第12页，选自《痛苦和笔》
“我觉得，从纸上传来的是男人的声音……更多时候，我必须承认，我想像自己虽然还是女性，却变成了男性。幸运的是，这种感觉在我青春期结束时就基本消失了。我说‘基本’是因为：那个男性的声音离开了，但障碍留了下来。我觉得，正是我女性的头脑在抑制我、限制我，让我变得迟缓，就像一种先天不足。”
“障碍留了下来”的表达里，透露着恳切和自我怀疑，这是能让人共鸣的苦痛。这不仅是作为女性作家在创作过程中所面临的困境，更是她们在冲破这些障碍后，仍难以摆脱的自我怀疑与深深的挫败感。
36:45 第26页，选自《痛苦和笔》
“甚至是萨缪尔·贝克特，了不起的贝克特，他也说过：我们唯一离不开的东西，无论是在文学中还是其他东西中，就是形式。于是我决定采用坚实的传统结构，同时耐心地等待自己能够写出所知的真相，全身投入在失衡和变形中，为自己争取空间。对我来说，真正的写作就是这样，不是一个经过学习的优雅动作，而是一种本能的抽搐。”
“本能的抽搐”里充满情感和冲动，热切和直觉。埃莱娜毫不掩饰地袒露了自己迷人的野心。她曾在传统与规训的框架内耐心等待，等待无序来临，创造开始。
45:44 第46页，选自《蓝宝石》
“在这些书中，我的态度变得缓和，不再坚持讲述‘外部’的情况。有一种特定的讲述姿态，我从来没表露出来，我的任务是在现实主义文学的长卷中写出真实的故事。我从文学宝库中汲取了所需的东西，并没有区分高低俗雅。我并非变成一个讲述的声音，我转为用第一人称写作的女性，在写作过程中，我会讲述在某些特定的条件下确实会发生偏离、冲击、出人意料的颠簸，都会使她依存的稳固棋盘陷入危机。”
在创作的道路上，埃莱娜对“真实”的追求，一直是个难以捉摸的目标。然而，她所真正追寻的，或许并非是客观事实的真实，而是一种更为深刻的“诚实”。这种诚实，是她从男性主导的文学世界中挣脱出来，走向更广阔的外部世界，最终走向自己的过程中逐渐体现的。
55:53 第65页，选自《历史和我》
“正如陀思妥耶夫斯基所说，‘真实的现实生活’是作家的执念和痛苦。无论能力多少，我们创作小说不是为了让假的看起来像真的，而是为了通过虚构，以绝对的忠诚说出最难以言说的真相。”
我们全身心地投入到创作与阅读之中，正是这个“过程”本身，赋予了虚构以真实感，让我们深信那些虚构的故事仿佛就是现实。它激发着我们内心深处构建真相的渴望。
01:09:31第72页，选自《历史和我》
“写作就是每次都会踏入一片无尽的墓地，那里每座坟墓都等待被亵渎；写作就是沉浸于已经写就的一切小说、散文和戏剧，无论是伟大的还是流俗的文学，并在漩涡般纷乱复杂的个性中，形成自己的写作……”
“墓园”是一个庄严肃穆的场所，供后人凭吊与缅怀，就像我们会跟文学前辈们留下的作品相伴一生一样。因此，这里的“亵渎”并非是对传统的亵渎，而是一种深刻的反抗，是一种对旧有规则的挑战和突破，是一种对创作的刺激和激励。
01:19:54 第91页，选自《历史和我》
“我们要共同面对糟糕的语言，它在历史上一直没有接纳女性的真相。我们要彼此交融，把我们的天分融合在一起，不让任何一行文字消失在风中，我们一定能做到。出于这个目标，我想再回顾一次狄金森的诗，今天它带领着我们，把我们引向了这里：历史上，巫术被处以绞刑，/但历史和我，/我们每天在身边/都能找到所需的巫术。”
“糟糕的语言”是一种排他性的语言，它排斥其他语言的多样性。“糟糕的语言”是一种单一价值观的语言。更糟糕的是，这种语言滋生了女性怀疑自己的欲望。