最近上映的电影《出走的决心》根据苏敏自驾游的经历改编，讲述了一位普通的中年女性在50多岁时终于决定抛开家庭，独自出发的故事。在影片中，很多观众看见了自己、母亲、姐妹或身边女性的身影，看见了她们因家庭琐事而暗淡下去的生活。
女性受困于家庭的处境，在《十三邀》对话博物画家曾孝濂的节目中亦有展现。曾孝濂生于1939年，被誉为“中国植物画第一人”，毕生致力于为中国植物学研究绘制标本图。但此次在社交网络上引发大量转发的，反而是他的妻子张赞英的访谈画面。
这是故事的另一面。张赞英是北京人，1950年代辗转来到昆明，被分配进中科院昆明植物所，在动荡中与曾孝濂相识。与丈夫多次表达对妻子的感激不同，妻子对这段婚姻心怀苦楚。曾孝濂的花鸟世界纯净美好，但只容得下他一人。张赞英要接住美好背后的所有琐事，她被困于家庭之中，感到的是委屈与亏欠。
张赞英也曾有过深造的机会。1970年代，她告别丈夫和7岁的儿子，在北京林业大学脱产学习四年，之后老师希望她继续留校做科研。在家庭与事业的角力中，她最终选择了前者，回到昆明。
两人同行的时候，张赞英总围绕在丈夫身旁，帮他拿画板、背包，聆听他对植物的见解，不忘提醒他拍摄时间。在半个多世纪的风雨中，丈夫有自己的避难所，而妻子没有。她要直面俗世的琐碎和晦暗，从招待宾客到为丈夫寻找医生，独自消化深埋的怨恨——她在怀孕时被几个学生猛踹腹部，之后丈夫劝她与对方和解，但这是她不能原谅的事。光环与阴影，两位老人的人生分野，在镜头中同时呈现。在节目中，许知远问：“下辈子碰到曾老师，还跟他过吗？”张赞英回答：“不过，绝对不过。好委屈啊。”之后捂脸痛哭。
张赞英的经历是太多女性走过的路。她们步入婚姻，被要求相夫教子，将自己的理想和渴望化成滋养家庭的泥土。丈夫站在光环下，而妻子始终在阴影中。如妇女研究学者李小江所说，这是“一个历史的、关于女人的陷阱”。不过，当女性开始讲述，她们已迈出冲破藩篱的第一步。
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空空如也
