电视剧《斛珠夫人》迎来大结局。此前,该剧大面积选用日式“枯山水”置景引争议。有人说视觉上“死气沉沉”,很不舒服;有人不解,为何古装剧《陈情令》《妖猫传》《长安十二时辰》都要使用白砂铺地的庭院设计;还有人喊话,“枯山水跟唐风不搭一毛钱边”。你欣赏枯山水吗?唐风和日风的最大区别是什么?盛唐气象,你真的可以想象吗?文化交流的过程中,如何既开放又做自己?这场讨论,由此展开。
- 对话者 -
韩昇:复旦大学历史系教授
朱宇晖(微博@朱宇晖):同济大学建筑系教授
梓嘉(微博@可爱小梓嘉):媒体人
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04:04 枯山水:在最寂灭中寻求最大生气,到最绚烂中寻求极端沉静。这源于禅宗。
09:09 日本和德国喜爱拉直线;西班牙喜欢曲线的“缤纷烂漫”;而中国总会回一回笔。
12:32 日本:我为什么不自量力去挑战“老大”?于是开始了“全面唐化”。
16:24 我们把唐朝的东西从日本“搬”回来,却被认为是日本的。
21:54 日本会为很小的建筑盖一个高大雄壮的屋顶,这是一种“原始瓜棚”的生命力。
26:15 我们看樱花看的是美,日本人看的是死。
30:12 文化没有优劣,只有美丑,要避免以地域区分这种非常狭隘的心态。
33:52 这把琵琶肯定来自唐朝,因为当时具有汇聚世界奇珍异宝能力的东方国家只有大唐。
41:25 文化交流融合,关键在于知道自己的根在哪里,在于提炼出中国元素。
42:06 我们是在王羲之的手中走出了鹅的S线……这条S线,是中华线条的灵魂。
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