今天的我们可能很难想象，人生被土地、亲族、血缘所束缚的无助，但当现代化的浪潮滚滚向前，一群挣脱枷锁、奔向自由、靠本事为自己博一个光明前程的身影，俨然是一个时代最动人的风景。只是当他们奋力拥抱现代化时，来路、身份与自我似乎都因跑的太快而一度模糊，在百年前的风起云涌中，人们丢弃了什么？又有哪些永恒不变的坚守？该如何找到那条通向未来的路？本期就让我们以更宏观的视野，探寻答案。

-对话者-

嘉宾/陈翔 总策展、中华艺术宫（上海美术馆）馆长

顾村言 总策展、文艺评论者

江冉（微博@江冉Lucien）：媒体人

梓嘉（微博@可爱小梓嘉）：媒体人

-收听指南-

00:02:32 “海派”最初跟上海没关系

00:03:34 那条街一周发生了两件不幸的事，一是火灾，二是画展

00:05:23 艺术的现代化进程，就是商业文明在推动

00:17:03 60岁的士大夫怎么说服自己去卖画？

00:21:22 讲求商业文明的现代城市里，你是一个自由人

00:25:20 画值多少钱，前辈说了算

00:29:33 权力和资本的游戏中，那一抹不变的文人风骨

00:41:48 陷入一场没有新领袖的无解困局

00:49:29 传统文化式微，中国画还能有多大的生命力？

00:58:22 早熟的中国艺术会早衰吗？

01:05:43 “车往前开，你必须看看反光镜”

《舞蹈》 马蒂斯（野兽派代表画家）

《胡沁园像》 齐白石 早期作品

《黎夫人像》 齐白石  辽宁省博物馆藏

目前已知齐白石最早的一幅肖像画，是《黎夫人像》，为129x69cm的大尺幅作品，绘于1895年，那时齐白石不过33岁。

《人骂我，我也骂人》齐白石 北京画院藏

徐悲鸿《时迁偷鸡》

印刷术的普及、媒体业的兴起、工商业的发展、城市化的进展等等，这些都极大地改变了文化艺术的生态，海派绘画的题材、内容、技法等，正是在这样的环境下获得了极大的拓展。

谢之光绘画的月份牌

20世纪初的月份牌绘画，是当时的美术家们在力倡中西文化交融和设计文化本土化过程中进行观念传达，新媒体创造的产物。

吴昌硕先生的润例刊登在报刊上

一百多年前,清末海上书画家已经普遍流行在报纸上刊登自己的润例, 润例的普遍化及借助大众传媒和商业传播,形成规模化的书画市场创作群体。

吴昌硕《花卉》

潘天寿《烟雨两部图》（上海博物馆藏）

“海派”画家的移居将“海派”精神也扩散到了东西南北。吴昌硕的弟子陈师曾、陈半丁到北京后成为“京派”画坛的奠基人物，并称“二陈”；潘天寿在画艺上得到吴昌硕指点，返浙江后执教于杭州国立艺专，成为“新浙派”的领袖；岭南派高剑父、高奇峰兄弟离沪后在广东创办了“岭南画派”；吴昌硕的弟子河井荃庐将海派书画引进东瀛后，影响了日本几代书画人。

高剑父《鹰》

上海美专旧影

-互动方式-

微博：@江南派FM

社区：“阿基米德”app《文化会客厅》节目社区