这是一期除了中间停下来休息，一刀也没有剪过的节目，并不是因为我们的主持水平有所上升，而是「轻松调频 EZFM」的主持人方舟来了。

出于广播主持人的职业习惯，方舟没有办法忍受我们的谈话出现超过四秒钟的空白，在他的日常直播中，系统会自动识别谈话中的空白，四秒无声就是潜在的播出事故，意味着要被谈话了。

在传统 FM 调频广播中，还有很多这样被框定的东西，比如一个合格的音乐主持人，要懂得压住歌曲的前奏，把话说到人声开唱为止；比如避免放后摇、重金属（为什么？节目里有讲到），比如搭配好男声、女声，大致在三分半左右、起伏不大的流行歌最受欢迎……方舟是一个就算自己做一个独立播客，也会写 8000 字底稿的人。

在北方公园录这样一期没有固定开场白和结束语，没有底稿，甚至中间没有插播一首歌的节目，似乎释放了方舟一部分表达欲，他离开的时候感慨了一句：“喷得好爽”。

但实际上，我们的谈话离“喷”还很遥远。同样身为采访者和创作者，有一部分踏入了所谓的独立音乐圈，我们与方舟讨论了音乐到底有没有好坏、音乐批评是否有意义、如何逃离“彩虹屁制造者”的身份等问题，而对于“滚圈”在社会议题、性别意识上的欠缺，我们最终也没有找到一个能够明说的答案。

方舟第一次被摇滚乐的力量所感染，还是在学生时代去 D22 的时候。他不是站在台上的表演者，也不是台下挥洒汗水的人，他被这群人的粗暴与激情震撼了，忐忑地站在角落里。

这应该就是方舟最初身处这个圈子的角色，按他自己的话说，就是“挤不进滚圈的学生形象”，即使后来赴英留学、开始做关于流行音乐的文化研究，再后来成为央视出镜记者、电台主持人，方舟也从未太过于地融入过什么群体，一直是那个站在外边观察的人。就连我在某酒局上遇到他的那天，他也只是站在一边，喝自己的酒。

方舟时常把这样的选择称为“自知之明”，他对自己有相对固定的认知，也时刻在观察周遭的事物，不像是一个会做出什么傻事的人，而恰恰又因为这样的“自知之明”，他比很多身处其中的人更能够察觉、思考一些问题，在这些问题还没到被解决的时代时，方舟变成了“悲伤男孩方舟”。

鉴于我们过多地拿盘尼西林乐队举例，在节目的末尾，我们放送了唯一一首歌，《缅因路的月亮》。