两个男人的形象充满了她的前半生， 一场流亡、一场丧失之痛 让她最终拿起了笔。 我赞美娜塔莉亚，她在没有完成多少正式的学业 也没有受到多少鼓励的情况下 成为意大利半个世纪来最优质的作家之一。 我赞美她，独自带着三个年幼的孩子， 走过一段弥漫着悲伤和恐慌的生命。

周末酒馆，谈作家，访作家，打开即畅听。 “作家酒馆”本作系列，100+作家的故事，付费栏目持续更新； “酒馆长谈”鉴赏与写作系列，付费栏目持续更新，目前第一次合集共10集。 （本期对话，与“酒馆长谈3：反常识的童话《小王子》”无重复内容）

《作家酒馆》第二季No.19（总No.59） 时间就像地心引力，拖沉他的脚步， 可是他能拎着自己的头发起飞。 他弹跳在打字机上的手指 使他保持着轻盈， 保持着对城市的越狱状态。

茨威格的风格，主打一个煽情 但那是煽情中的小提琴 优雅克制，老谋深算

你知道《小王子》里那个金句： “本质的东西眼睛看不见，要用心去看。” 但在读到这句话的时候， 你需要用心想起 那只装了绵羊的神奇的箱子。

发现毛姆小说让人欲罢不能的秘诀。技巧和审美并行不悖。 来不及塑造独立的思想， 也没有机会去区分审美的高低， 就被资本催生的爆点网文 掠夺干净了注意力。 在毛姆的时代，还没有这些东西， 他凭自己摸索出来的技巧， 写出了“拿人”的故事。 这一期长谈， 我来说说毛姆的技巧： 他如何拉满对立值， 他如何写出一个个人物 既让你同情，又让你很想看他们如何倒霉。

《作家酒馆》第二季No.18（总No.58） 她有着令人心痛的睿智。 在肯尼亚 十六年的时光夺走了她的所有， 除了她的生命 和她作为贵族的骄傲之心。 她用二十岁开始就拥有的文学才能， 把非洲经历 凝入了一本《走出非洲》里。 海明威在1954年领取诺贝尔文学奖时说： 这个奖应该给卡伦•布里克森。

用编辫子的方式把握一个“全景”

《作家酒馆》第二季No.17（总No.57） 他写下《国王的人马》 记录前半生的困惑心路和西部冒险 又从生活中抽出美丽的骨头， 用后半生写成诗篇。 对他来说，夕阳从中午开始照射 一张提前老去的脸是智慧的证明

《作家酒馆》第二季No.16（总No.56） 人们都知道什么叫“知识” 她却选择做一个“智识分子”， 智力上的盈余，加美貌无敌 足够她获得掌声， 但最终，她还是投入了全部的生命

《作家酒馆》第二季No.15（总No.55） 一个无法归类的创作者 通常也无法获得及时的认可 于是，他用散步的态度 看待所有； 他在精神病院里 享受自己鲜为人知的生命

《作家酒馆》第二季No.14（总No.54） 在一个单调无聊的社会里度过大半人生， 她必须活得如同艺术家一般。 人们仰慕她的睿智， 赞美她对“一见钟情”的阐释， 可是，就连在自己的作品上签个名 都能让她焦虑不安。