浅草位于东京都台东区以浅草寺为中心的老城区，东京最具代表的大众娱乐街区。北野武1947年1月18日出生，1972年大学辍学来到了浅草的法兰西座，开启了人生的演艺篇章。 昭和四十七年夏，盛夏的午后，一个运动衣配短裤，趿拉着人字拖的青年出现在浅草六区的街头。 “只有浅草。 去浅草决一胜负。 浅草就是一切。 浅草在呼唤我！ 满脑子装的都是‘浅草’这两个字，我开始坐立不安。” 【嘉宾】 马达，旧世纪居酒屋纯情商店街老板娘 阿花，自由撰稿人 【主持】 李秋实，文化行业从业者 【推荐阅读】 《北野武的小酒馆》2017 新星出版社 《菊次郎与佐纪》2015 译林出版社 《浅草小子》2010 上海人民出版社 《我变成了笨蛋》2018 不二家 【时间轴】 01：50 《菊次郎的夏天》广告短片制作幕后 05：40 北野武作为导演从松竹映画开始 09：40 词条解释 10：25 “浅草”这个地方的历史与“下町”气质 12：25 浅草的“一条花街”吉原：游郭、风俗店、土耳其浴... ... 14：15 “本番”与风俗业知识解释 16：11 “下町”及其气质是什么：本地的、老派的、市井的... ... 18：16 “新宿，涩谷的酒吧里满嘴哲学，文学和电影的穷学生，够无聊的！” 19：05 浅草的“背面”：每个人在夜晚里都迷迷瞪瞪，晃晃悠悠的 22：10 “柳乐优弥带头套的北野武”与于谦老师（没有什么关系！） 22：49 北野武并未正面回应过《浅草小子》这部电影 26：03 浅草也承载了媒介交替的时代隐喻 27：51 “师徒”：北野武与深见千三郎，北野武演的立川谈志与弟子们 30：30 “不好笑就不要乱笑！” 33：15 做谐星，要无时无刻搞笑。葬礼上也要。 36：30 深见千三郎的风度与体面 39：25 北野武与三宅一生的有趣往事 40：52 北野武从自己的事务所（北野事务所）净身出户 42：10 “我们说好要一起红，虽然现在剧场只有两名观众” 47：25 北野武与彼得武 50：10 一些对北野武的误读：“我并不喜欢暴力” 52：53 北野武和黑泽明的“大佬式聊天” 53：57 说了我们想说不敢说的话，总会“枪打出头鸟” 55：25 北野武74岁，伊斯特伍德91岁，伍迪·艾伦86岁 56：53 “Friday事件”中的青年北野武 01：00：12 “前排的老婆婆，千万听完我们演出再死啊” 01：02：52 日本进入90年代时，社会的阴暗催生的恐怖事件 01：04：05 “日本有种‘盖上’的文化” 01：05：52 车祸刹那的“走马灯”，形成了电影的“爆炸”剪辑 01：07：36 菊次郎与佐纪：父亲与母亲 01：09：50 北野武被母亲“击败”的故事一则 01：12：23 “以上纯属虚构”：对父亲的尊重，对他吐槽的免责声明 01：13：40 北野武的电影是“父亲补完计划” 01：17：00 北野武被父亲“击败”的故事一则 01：18：35 北野武的“自绝”情结 01：23：38 “第一次拍电影的时候，感觉摄影师在等着看我的笑话” 01：27：20 北野武后来也把大岛渚写进了段子 01：29：25 拍电影也许是北野武凑齐大伙的理由 01：32：40 “我是世界第一的恋母者” 01：35：24 圣诞快乐大家，圣诞快乐，北野武先生 【节目中的采样和配乐】 《新宿午前3时25分》北野武 星期三比较好制作的《菊次郎的夏天》广告短片 《いたいけな夏》北野武 电影《浅草小子》预告片 电影《座头市》片段 2019年第70届红白歌会北野武演唱《浅草小子》 1979年 北野武的漫才组合“双彼得”的漫才表演 《Merry Christmas Mr. Lawrence》坂本龙一 电影《战场上的快乐圣诞》原声 【北野武的作品年表】 《凶暴的男人》1989 《3-4x10月》1990 《那年夏天，宁静的海》1991 《奏鸣曲》1993 《性爱狂想曲》1994 《坏孩子的天空》1996 《花火》1997 《菊次郎的夏天》1999 《大佬》2000 《座头市》2003 《双面北野武》2005 《导演万岁！》2007 《阿基里斯与龟》2008 《极恶非道》2010 《极恶非道2》2012 《极恶非道3》2017 《首》2022 【提到的词条】 奥姆真理教 以制造了东京地铁沙林毒气事件而闻名，在所谓“救济世人灵魂，防止其堕入地狱” 的名义下，有组织地制造了许多恐怖事件，奥姆真理教就是这样的一个新兴的宗教组织。其教主为麻原彰晃。1988年至1995年期间，奥姆真理教在日本制造各类恐怖袭击事件。奥姆真理教的实际目的是建立人们对麻原彰晃及其所述教义的绝对服从，并废除日本现行制度，最终在日本建立以麻原彰晃为统治者的政教合一的新制度。 1996年1月被日本政府剥夺法人资格，但该教仍继续进行活动。2000年2月，奥姆真理教宣布破产，其后陆续分裂为Aleph、光之轮等多个小宗教团体。 立川谈志 立川谈志1952年作为第五代柳家小入门，因一句“给牙齿穿衣服”大受瞩目，主持节目《笑点》成为著名主持人，之后更进军政坛。由于立川谈志的诙谐幽默和机警，被称作日本落语界的天才，世人更把“破天荒”、“毒舌”、“风云儿”等许多形容词家住在立川谈志身上。 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

日本著名动画监督，1965年5月24日出生，双子座。在刚刚入职日本一个动画公司SUNRISE时担任制作进行，后来担任演出工作被制作人发现了其动画监督才能。 《混沌武士》所彰显的“混沌态”是什么？体现在哪些方面？为何“混沌”重新解构了日本近代文化？Nujabes带来了什么伟大的贡献？渡边信一郎的音乐制作观念是什么？他的音乐审美又如何在作品中体现？在下集的节目里，我们先聊了渡边信一郎的其他作品，以及聊了比《星际牛仔》要更难总结的《混沌武士》。 【嘉宾】 司洋 【主持人】 李秋实 【推荐阅读】 《少年涂鸦梦》2021 新星出版社 【时间轴】 02：00 大胆开麦！如果《混沌武士》出真人版 03：35 渡边将Jazzhiphop融入进动画 04：58 “听觉电影”声音和音乐成为一种叙事方式 05：34 《星际牛仔》中的一幕前卫剪辑 07：40 《坂道上的阿波罗》的制作幕后，“看呆了” 13：08 《坂道上的阿波罗》的主角演员，是渡边在YouTube上找的 15：52 《Samurai Champloo》中的“Champloo”是什么？ 16：52 60年代的纽约布朗克斯，嘻哈，犯罪、涂鸦、街舞... ... 18：51 1973年，嘻哈音乐在一个派对上诞生了 22：44 无幻在打架时，时不时来两下Breaking 24：01 Nujabes使《混沌武士》不同于其他渡边作品 26：21 Shing02（安念真吾）出生于东京，15岁旅居到美国 26：44 涂鸦从纽约，日本到印度... ... 27：23 北京服装学院的樱花小街墙上的涂鸦作品 28：55 《爆炸头武士》美日共同制作，对《混沌武士》的致敬 30：18 梵高与浮世绘，偶像团体与重金属，秋田犬与棒球 34：04 “狂热只在青春的一段时间出现” 35：13 《混沌武士》是一个渡边的mixtape 38：15 《太空丹迪》是citypop，《银翼杀手2022》是电子乐 39：26 《恐怖残响》是冰岛风 40：00 钢琴一定是顶尖配乐制作人的第一个乐器 44：45 “混沌”“阴阳”“双子”“东西” 45：40 江户时代是武士的黄昏 【节目中的采样和配乐】 Nujabes《Luv (Sic) Grand Finale Part 6》 04：32 《混沌武士》第一集“疾风怒涛” 08：42 《坂道上的阿波罗》第四集 11：31 BECK《MOON ON THE WATER》（动画《摇滚新乐团》OST） 14：05 菅野洋子《Chick's Diner》（动画《坂道上的阿波罗》OST） 17：28 The Notorious B.I.G.《Just Playing (Dreams) [2005 Remaster]》 20：46 Incredible Bongo Band《Apache》（被誉为“嘻哈国歌”） 24：40 Laurindo Almeida 《The Lamp Is Low》（Nujabes《Aruarian Dance》的采样曲） 25：39 Nujabes《Aruarian Dance》（动画《混沌武士》OST） 29：03 RZA《Who Is The Man》（动画《爆炸头武士》OST） 32：08 BABYMATEL《メギツネ》 36：33 Nujabes《Funkin》（动画《混沌武士》OST） 43：35 菅野洋子《Von》（动画《恐怖残响》OST） 47：00 Nujabes\Shing02《Luv(sic.), Pt. 3》 【提到的词条】 Notorious B.I.G. 原名Christopher Wallace，生于1972年5月21日。曾跟随一个组合the Techniques第一次走进了录音室，用Biggie Smalls作为自己的艺名。 17岁，选择了退学，开始在街头混日子干非法的“生意”，但失手被判入狱九个月。出狱后用朋友的设备录制了一张小样，并把小样寄到了某杂志参加一个说唱音乐的比赛。当时Uptown Records公司的制作人Sean“Puffy”Combs听到了这盘小样，深深被其吸引，就毫不犹豫的签下了他。不久，Sean“Puffy”Combs离开了Uptown Records，建立了自己的唱片公司Bad Boy，Biggie Smalls也一同被“吹牛老爹”带到了Bad Boy，并正式改为The Notorious B.I.G.。 汤浅政明 日本动画制作人、监督。九州产业大学艺术系美术科毕业后，进入亚细亚堂公司。早年的汤浅政明也是从原画动画这类基层做起的，当时他最早是在家喻户晓的《樱桃小丸子》TV动画里负责原画，接着又参与了另一著名作品《蜡笔小新》的TV动画制作。代表作品有《心理游戏》《春宵苦短，少女前进吧》《乒乓》等。 【渡边信一郎作品你年表】 1992年 在《机动战士高达0083吉翁的残光》中担任副导演，河森正治的监督 1994年 仍然是和河森正治 共同监督《超时空要塞外传》出道 1998年 担任《星际牛仔》的监督 2001年 担任《星际牛仔：天国之门》的监督 2003年 《黑客帝国动画版》监督了两个短篇故事《少年故事》和《侦探的故事》 2004年 担任《混沌武士》的监督 2004年 担任《心理游戏》（汤浅政明的监督）的音乐制作人 2007年 日本动画制作公司邀请了福岛敦子（《阿基拉》的原画之一）、河森正治、木村真二（《海兽之子》原画《恶童》美术）、福山庸治、二村秀树、汤浅政明和渡边信一郎等创作了7集短片《Genius Party》，其中渡边信一郎《Baby Blue》 2008年 担任《道子与哈金》的音乐制作人 2012年 担任《坂道上的阿波罗》的监督 2012年 担任《鲁邦三世-名为峰不二子的女人-》的音乐制作人 2014年 担任《太空丹迪》的监督 2014年 担任《恐怖残响》的监督 2019年 担任《卡罗尔与星期二》的监督 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

日本著名动画监督，1965年5月24日出生，双子座。在刚刚入职日本一个动画公司SUNRISE时担任制作进行，后来担任演出工作被制作人发现了其动画监督才能。 2019年10月8日，Alex Garcia Lopez执导的《星际牛仔》真人版开机，渡边信一郎任顾问，菅野洋子任配乐制作，2021年11月19日，真人版《星际牛仔》上线Netflix。 当我们在感叹真人版《星际牛仔》“味道不对”时，是否能够凝练总结出所谓的“味道”是什么？当我们提及渡边信一郎时，那些精彩的配乐和音乐审美是从何而来？什么是“浪漫的感觉”？什么是“旅途的意义”？什么又是《星际牛仔》的意义和内核？ 【嘉宾】 司洋 【主持人】 李秋实 【推荐阅读】 《青春燃烧：日本动漫与战后左翼运动》 2021 漓江出版社 《别再问我什么是嘻哈①》2020 上海社会科学院出版社 《堕落论》2018 新星出版社 【时间轴】 03：20 人物简介 05：20 真人版《星际牛仔》味不对在哪？ 07：20 19年伦敦漫展上，渡边信一郎的回答 09：00 片名中的“Bebop”是什么？ 09：36 “3,2,1，Let's Jam！”中的“Jam”是什么？ 10：26 爵士乐里“Bebop”与“Big Band”的区别 11：30 爵士乐与“垮掉的一派”，音乐人、单口演员、知识分子... ... 15：00 “就想看人用音乐吵架” 17：30 菅野洋子“我不喜欢爵士”“有谱演奏我难受” 18：25 渡边信一郎的偶像YMO 21：06 渡边信一郎与东京电视台的恩怨 22：35 艺术家如何优雅地骂电视台 24：35 渡边信一郎出生在日本独特的60年代 26：30 60年代日本学生与“全共斗” 27：48 《星际牛仔》与公路片，科幻片、黑色电影、太空歌剧... ... 29：35 公路片的内核，是虚无 31：05 公路片中的主角，也是漫长生活中的我们 33：05 SUNRISE的“起义军”成立了骨头社 36：53 到最后三集，你才能知道他们的部分身世 38：08 “我不会‘声明’什么，我做电影不是传输思想，而是传达感受” 43：07 《星际牛仔》中的多元文化和女权主义 47：50 《星际牛仔》的音乐其实是流行爵士，而“比波普爵士”是在形容整个动画 51：51 给爵士乐的情书 53：53 鸡尾酒，即兴，混沌 54：53 You’ve gonna carry that weight 57：24 Life is but a dream 【节目中的采样和配乐】 《Detroit Rock City》KISS乐队 《Tank！》菅野洋子——动画《星际牛仔》原声 “垮掉的一派”代表作家杰克·凯鲁亚克在读自己写的《在路上》 《Bad Dog No Biscuits》菅野洋子——动画《星际牛仔》原声 《中国女》YMO 渡边信一郎给东京电视台做的《星际牛仔》第13话 《花之圆舞曲》 《Waltz for Zizi》菅野洋子——动画《星际牛仔》原声 《Message in the Wind》Nai Br.XX,Celeina Ann——动画《卡罗尔与星期二》原声 《Ask DNA》Seatbelts——动画电影《星际牛仔：天国之门》开头OP 《LIVE in Baghdad》遠藤正明——动画《星际牛仔》引用音乐 《Diamonds》Ilaria Graziano——动画《星际牛仔》原声 《My Funny Valentine》Chat Baker 《Carry that weight》The Beatles 【提到的词条】 骨头社 BONES（株式会社ボンズ）是日本的一家动画工作室。其代表作有《翼神传说》、《狼雨》、《樱兰高校男公关部》《交响诗篇》、《DARKER THAN BLACK -黑之契约者-》、《噬魂师》、《钢之炼金术师FA》、《野良神》、《血界战线》、《灵能百分百》、《文豪野犬》、《CAROLE & TUESDAY》、《赤发白雪姬》等等。 GAINAX 日本动画制作公司，总部位于东京都小金井市梶野町一丁目2番29号，主要服务于动画、电影、游戏软件等，代表作品为《新世纪福音战士》。 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

Metaverse，这个概念最早出现在1992年美国作家尼尔·斯蒂芬森的科幻小说《雪崩》中，这部小说描绘了一个平行于现实世界的虚拟数字世界——“元界”。现实世界中的人在“元界”中都有一个虚拟分身，人们通过控制这个虚拟分身来进行相互竞争以提高自己的地位。 元宇宙，是你最近偶遇最多的词汇，也是你即使看了很多眼也一头雾水的谜语。谁在对它赋魅？谁又在充盈它的泡沫？它其实包含了哪些文化基因？它除了改变生活习惯之外，还会创造哪些“新道德”？也许我们就身处在一个高等生命的元宇宙当中？元宇宙中，应该如何制约行为？这么想来，还有很多问题没有讨论和想象。 不如这次一次说明白，一次谈通透，这次不再像你每次搜索时都因为那些晦涩的科技术语而沮丧的退出页面，我们从这个名词为起点解读了它的文化基因和脉络，畅享了可能性，也解构了它的文化现象，走到了元宇宙的身前和身后。 【嘉宾】 电子骑士，影评人，前时光网高级编辑，曾出版《银河系科幻电影指南》，参与编校《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》等。 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【时间轴】 02：20 词条解释 03：55 清华大学相关机构在2014年已经开始研究元宇宙 04：35 讲元宇宙的网课，已经卖了160万 05：20 普京总统也谈元宇宙 08：40 当穿戴设备突然宕机，连马路都过不了 09：50 动森中的“拜登岛”“亚马逊岛”以及“阿加莎岛” 11：15 元宇宙的4个阶段 12：15 外卖APP中的外卖小哥的动画形象也是虚拟分身 13：00 “您的快递已送达快递站，您是否有时间接受上门配送？” 14：37 比特币总量固定，人人可拥有（挖币），资源重新分配 16：01 元宇宙Metaverse中的“Meta”的哲学含义 17：15 中国哲学中，“形名之争”也是在讲元宇宙 18：05 NFT有点像“to签”，“to李秋实，XXX赠” 18：40 《赛博朋克2077》中的超梦设定 21：40 现在的数字生活，还在受着一些现实条件制约 23：45 元宇宙中“永远在线”状态，你老板让你周末加班时你最明白 26：38 会出现“腾讯系元宇宙”“网易系元宇宙”并存吗？ 28：50 “门户网站”，有门有户，违背了互联网宗旨 31：20 元宇宙的现象爆发，是一种“美第奇效应” 32：30 语音连线，是在和（延迟）1秒前的对方说话 33：25 从Travis Scott两场演唱会想到的 34：55 元宇宙是逃避主义的乐园吗？ 41：35 《阿凡达》刻画的是“第二未来” 43：20 我喜欢秋天落叶落在头上，散步时吹来微风 45：15 如果你出生就在一个全黑的房间，你就不知道“颜色”什么意思 49：45 如何确定自己现在不是在一个元宇宙当中？ 51：25 为什么《黑客帝国》中，尼奥要吃药才会醒来？ 52：45 无损音乐，等于音乐原声本身吗？ 54：55 未来是“飞船派”还是“元宇宙派”？ 56：45 互联网科技和宇航科技不是互斥对立 59：25 “电脑很卡”已经是一个过时的语言 01：02：35 两盘红烧肉，一盘真实的，一盘虚拟的 01：04：45 即使再多人玩FIFA，也不会影响世界杯的热度 01：06：35 一则谐音梗 01：07：45 如何面对“泡沫”？ 01：10：35 我的虚拟分身，真正属于我吗？ 01：12：20 元宇宙会有“新道德” 01：13：00 科技是一种权力 01：15：25 未来已来，只是分布不均 【节目提到的书】 《赛博朋克2077的世界》2021 新星出版社 《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》2020 新星出版社 《雪崩》尼尔·斯蒂芬森 2018 四川科学技术出版社 《神经漫游者》威廉·吉布森 2013 江苏凤凰文艺出版社 （短篇小说）《不能共存的节日》 刘慈欣 【提到的电影】 《阿凡达》2009 《夏日大作战》2009 《头号玩家》2018 《失控玩家》2021 《黑客帝国》系列 【提到的游戏】 《动物森友会》 《荒野大镖客2》 《赛博朋克2077》 《死亡搁浅》 《堡垒之夜》 【补充相关的元宇宙电影】 《世界旦夕之间》1973 《异次元骇客》1999 《龙与雀斑公主》2021 《创·战纪》2010 《电子世界争霸战》1982 【声音采样】 《赛博朋克2077》游戏实机游玩采样 《黑客帝国4》官方预告 刘慈欣在克拉克想象力社会贡献奖上的发言 【音乐】 Daft Punk - 《The Grid (From ＂TRON： Legacy＂／Score)》（《创：战纪》原声OST） Logic,Wale,John Lindahl - 《100 Miles and Running》（《失控玩家》原声OST） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

澳洲学者简·米尔斯在2009年提出的“旅居者电影”Sojourner Cinema这个概念。 旅居者的概念或者模式，他们跨越国家边界，在东道主生活一段时间，他们在融入东道国文化的同时，还保持着自身原有的国家和文化特质。而旅居者电影（由旅居电影人）超越了传统国家电影的边界，同时，这种明确带有跨文化属性的影片，又与传统文化电影研究中所强调的重点有所不同，它们同时反映出对东道国电影文化的共享和对自身文化特质的保留。 丹尼斯·维伦纽瓦新片《沙丘》近期上映，作为维伦纽瓦的新片（且将会是系列），影片中包含了大量不同种族和国家的文化冲突，也同样带有维伦纽瓦的旅居者电影人视角特征。维伦纽瓦的旅居电影人特征体现在哪里？他的文化身份是什么样的？电影当中有哪些具有旅居者电影特性的迷人细节？我们还能从哪些导演和电影当中看到这些旅居者特性？迪士尼、漫威、特工电影... ...这些电影中的异国文化又有什么特征？ 【嘉宾】 余小岛，资深影迷，前电影记者，句号爱好者。 【主持人】 李秋实，文化行业从业者，滨口龙介影迷 【时间轴】 02：07 词条解释 04：25 《沙丘》的观感很“老” 06：25 在看“那些”导演时，故事也许被忽略了？ 08：15 《沙丘》中的张震，是讨好中国观众吗？ 10：20 《沙丘》中的椰枣树，有什么深意？ 15：00 丹尼斯·维伦纽瓦出生在北美，但母语是法语 16：10 应该叫他丹尼·维尔纳夫 18：16 《边境杀手》的反英雄叙事 19：50 女军官和男性军队，保守正义和混乱边境 21：35 《边境杀手》《理工学院》《降临》中的女性主角 25：35 美国导演PTA与英国乐队Radiohead的关系（维也用过Radiohead） 26：11 维伦纽瓦来自第二世界，是一种“中间态”导演 27：40 《银翼杀手2049》中的洛杉矶，不像美国的城市 29：20 当我们（观众）作为文化旁观者 30：10 李安作为典型的旅居者电影人 31：20 拍《断背山》是在疗养《浩克》带来的“伤” 34：00 “我终将终老斯乡” 36：45 美国70年代经历的，中国台湾90年代又经历一遍 40：45 《理智与情感》的定情戏用了东方式的远景 42：30 “在台湾做导演是当皇帝，在美国做导演是当总统” 43：50 把人拍得像人 45：10 巴别塔的隐喻 47：18 漫威系电影，也许把异国文化当奇观 49：05 在国外的街道上跑一跑，撞坏一些设施 50：30 维姆·文德斯，全球旅居者电影人 51：24 除了旅美，还有旅英，旅日系的导演 53：00 区别是否是旅居者电影，看表演使用的语言是否是当地的 【节目中提到的书】 《十年一觉电影梦》张靓蓓 2013 中信出版社 《恋恋风尘》侯孝贤 2018 雅众文化|新星出版社 【提到的电影】 丹尼斯·维伦纽瓦 《理工学院》2009 《焦土之城》2010 《囚徒》2013 《边境杀手》2015 《银翼杀手2049》2017 《降临》2016 《沙丘》2021 李安 《緑巨人浩克》2003 《理智与情感》1995 《推手》1991 《喜宴》1993 《饮食男女》1994 《断背山》2005 PTA 《魅影缝匠》2017 维姆·文德斯 《德州巴黎》1984 韦斯·安德森 《犬之岛》2018 亚历杭德罗·冈萨雷斯 《通天塔》2006 《荒野猎人》2015 阿方索·卡隆 《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》2004 吉尔莫·德尔·托罗 《水形物语》2017 欧格斯·兰斯莫斯 《龙虾》2015 《宠儿》2018 《圣鹿之死》2017 其他 《阿拉伯的劳伦斯》1962 《乔乔的异想世界》2019 《切尔诺贝利》2019 《尚气与十环传奇》2021 【声音采样】 《边境杀手》幕后花絮 《断背山》预告片 2013年国立中山大学逸仙馆 “我与电影”人文讲座 主讲人：李安 主持人：余光中 https://www.bilibili.com/video/BV1JU4y1W7a5?from=search&seid=5031687575875003304&spm_id_from=333.337.0.0 【提到的文献】 中国电影艺术研究中心2021届硕士邓碧佳的学位论文《超越边界——丹尼斯·维伦纽瓦的旅居者电影研究》 【音乐】 Radiohead -《You And Whose Army？》（《焦土之城》曾用音乐） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

2021年年底，一只100多米高，重达10万吨的二叠纪时期的巨大怪兽降临到我们生活的城市，在经过迅速的应急处理和宏大的战斗，怪兽倒下了。但如何处理这个百米高，尾巴就有百米长的10万吨级的怪兽尸体，以及怎么看待这只怪兽尸体和如何自处，成为了社会中外科医生，心理辅导师、军队、新闻记者、生物学家、特摄文化爱好者、环保主义者、政府官员、有神论者、大学教授兼教育部人士以及科技公司CEO等等人群要思考的问题。 如何处理尸体？肉能不能吃？如何面对次生灾害（辐射，病毒、传染病等等）？如何面对心理问题？如何开展研究？研究哪些方面等等，怪兽虽然打死了，但是需要解决的问题还有太多太多。 偶然事务司是偶然误差FM开设的一个事务所，承接世界中各种偶然发生的事件，业务范围包括但不限于，超自然事件，空想事件或悬疑事件等等，为顾客提供关于这些偶然事件发生之后的（也许科学理性的）解决方案，大家可以通过微博，邮箱或豆瓣联系我们，给我们提供你想不明白的“偶然事件”。 【嘉宾】 3000，日谈公园&天地无用主播 梁清散，科幻小说写作者 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【时间轴】 01：40 事件话题解释 02：05 嘉宾心中降临怪兽的样子 04：40 怪兽怎么走到北京？ 05：20 事件带入 06：10 嘉宾抽取自己的身份角色卡 07：35 怪兽打死的那一瞬间，我一定在拍Vlog 09：40 怪兽到底怎么想的，降临到我们这？ 11：40 如何抚慰灾后的受难家属或目击群众？ 12：12 心理辅导师面对幸存家属绝对不能说的话 14：05 怪兽尸体是否会被一些人保护起来？ 15：10 文化爱好者最在乎个人满足和资源私有化 16：20 大学要不要设立专门的怪兽研究专业？ 18：17 怪兽打死之后，如何保证食物和水的供应？ 20：10 对于尸体的最常见处理方式 25：10 怪兽如果再次出现，才是实践步入轨道的开端 26：40 是否会出现新的社会病态心理病？ 29：00 怪兽如何处理这件事，要不要公众投票？ 31：05 “经过各单位努力... ...我们目前已经... ...阶段性胜利... ... 进入了下一阶段” 34：15 各国各势力对于怪兽尸体的觊觎 36：30 我们是怎样从恐惧哥斯拉到崇拜它的？ 40：30 怪兽肉吃不吃，怎么吃这件事 43：00 第二轮角色卡抽取 44：00 “明年的诺贝尔奖就已经掉我们家门口啦！” 46：05 怪兽从讨伐到处理，会出现逃兵吗？ 47：10 日本自卫队思想滑坡到早已不是一支保护人民的武装 47：45 我们国家奋战在一线的人们，会崩溃，但从不会退缩 48：50 “非典”“新冠”也是一只恐怖的“怪兽” 53：56 怪兽的身体组织如何造福我们？ 55：55 怪兽打死后，肯定有很多播客节目吧 58：40 旁观者可能更易从“本质上的人”去关心 节目中提到的书 《怪兽8号》松本直也 集英社 《旋涡》伊藤润二 2020 新星出版社 提到的影视剧集 《大怪兽的善后处理》三木聪2022 《降临》丹尼斯·维伦纽瓦2016 《哥斯拉》（初代）1954 《哥斯拉：奇点》高桥敦史2021 《泰罗奥特曼》1973 《泽塔奥特曼》2020 《欧布奥特曼》2016 《超时空要塞Macross》1982 《火影忍者》2002 声音采样 日本自卫队乐团演奏《新世纪福音战士》主题曲 单集题图来源 Godzilla Is Now an 'Official' Citizen of Japan | 哥斯拉现在是一个“正式”日本公民 https://time.com/3907245/godzilla-tourism-ambassador-japan/ 音乐 宮内國郎 - 怪獣殲滅 (M-105B) 伊福部昭 - ゴジラ追撃せよ (M1) 東海林修 - ゴルゴスを倒せ! (DIGITAL TRIP ウルトラQ シンセサイザー・ファンタジー) 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

*剧透提醒，我们会对滨口龙介的大部分电影进行讨论。 滨口龙介，1978年12月生人，是个射手座，出生在日本神奈川县。日本导演编剧制片人。19岁考入东京大学，就读于东大文学部的艺术美学专业，毕业论文研究的是约翰·卡萨维茨。 “毕业后当过商业片和电视节目的助理导演，但都是很失败的经历，并没有怎么融入进去。然后报考了东京艺术大学，它也是日本第一个开设电影制作专业的国立大学。第一年没有考上，接着又报考了一次。之所以非常想去东艺大，是因为有北野武、黑泽清这样的日本代表性导演在那里执教，我想没有比东艺大更好的学习电影的环境，把它当作最后的期望，终于考上了。” 东京大学前校长（黑泽清的老师）莲实重彦曾盛赞滨口龙介的《夜以继日》：“日本电影因为滨口龙介，孤独却又实实在在地踏入第三个黄金时代。” 滨口龙介为何具有这种“独步未来日影界”的能力和魅力？我们谈及滨口龙介的时候，在提出和解释哪些日影的新的方向和趣味？滨口龙介电影中的魔幻时刻是如何产生的？他是如何看待311东日本大地震之后的人们的生活的？他又是如何定义人性的阴暗的？他又如何看待生活中的偶然事件的.... 终于在本期节目中，我串台了JustPod映画的主播汪金卫，也和曾经策展过滨口龙介影展的安妮，我们一起较为完整地梳理了滨口龙介的作品特征和创作轨迹，吐露了我们对于这位目前影坛最受关注的导演之一的热爱之情。 【嘉宾】 汪金卫，影痴，JustPod映画策划/主播 安妮，林象文化艺术总监，制片人。曾参与策展2019年滨口龙介作品中国展映“夜以继日的滨口时光” 【主持人】 李秋实，文化行业从业者，滨口龙介影迷 【时间轴】 02：54 影人介绍 05：10 我们对滨口龙介的“迷影时刻” 08：10 滨口龙介并不是“暴发户” 08：50 2019年策划滨口龙介影展是什么样的体验？ 11：33 那些“上不了台面”的时刻远不如生活“狗血” 11：25 滨口龙介：“关于人性阴暗这回事，应该问你们自己。” 14：35 在中国出差，在北京的酒店里写《偶然与想象》的剧本 15：45 为什么一条河又脏又美？ 16：30 戏内戏外，“狗血的”事情在模糊界限 21：20 唐田英里佳作为新人演员的胆怯，恰好符合角色的特征 26：00 滨口龙介（学生）和黑泽清（老师）的相似和不同 26：35 电影中声音的重要性 28：55 滨口龙介电影的角色都是女性 30：10 黑泽清“所有的电影本质上都是恐怖片” 33：35 “戏中戏”结构，去体现演员在电影中扮演演员 35：55 给演员的“副剧本”中都是电影中不会出现的人物 36：20 把电影拍出“话剧感”，是因为把人看作“机械的” 39：35 《偶然与想象》的故事三，为什么要设置成科幻故事？ 41：10 当下时代，人们在街上只看手机，不可能出现偶遇 42：20 互联网时代，你不可能完全消失，也不可能完全找不到一个人 43：00 电影不如2020年魔幻 43：45 如何定义“偶然”与“想象”？ 45：55 滨口龙介与洪尚秀的相似与不同 54：55 “让门开着”是谨慎面对日本社会空间的隐喻 56：32 滨口龙介“311地震之后，人们生活重心发生了改变” 01：01：35 安妮老师经历汶川地震的回忆 01：03：40 滨口龙介与奉俊昊，完全不同的两类导演 01：04：35 很少的钱也可以拍电影！ 【节目中提到的书】 《日本电影110年》四方田犬彦 2018 新星出版社 【提到的影视剧集】 《红薯》杨雨豪 2019 《巫山云雨》1996 章明 《热汤》2020 章明 《山河故人》2015 贾樟柯 《蓝色》2021 吉田惠辅 《我啊，走自己的路》2020 冲田修一 滨口龙介（部分作品） 《若无其事的样子》2003 《激情》2008 《景深》2011 《海浪之音》2012 《亲密》2012 《讲故事的人》2013 《海浪之声 气仙沼》《海浪之声 新地町》2013 《触不到的肌肤》2014 《欢乐时光》2015 《天国还很遥远》2016 《夜以继日》2018 《间谍之妻》2020 《偶然与想象》2021 《驾驶我的车》2021 黑泽清（部分作品） 《X圣治》1997 《回路》2001 《东京奏鸣曲》2008 《完美的蛇颈龙之日》2013 《毛骨悚然》2016 《散步的侵略者》2017 侯麦（部分作品） 《人约巴黎》1995 《午后之爱》1972 《克莱尔的膝盖》1970 洪尚秀（提到的作品） 《这时对，那时错》2015 【声音采样】 《夜以继日》官方预告片 《驾驶我的车》官方预告片 《偶然与想象》官方预告片 【音乐】 tofubeats - 《Netemo Sametemo》（《夜以继日》原声OST） tofubeats - 《Futari》（《夜以继日》原声OST） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

在邮票发行的第一天，将新邮票贴在信封上，盖上当日邮戳，这种信封叫做首日封。集邮初始，并无首日封一说。随着集邮的发展，人们对邮票的发行日期越加重视，这时集邮者就在新发行的邮票上盖个当天的日戳，或把邮票贴在一张纸上盖上邮戳，或把邮票贴在一张纸上盖上邮戳，作为资料收藏。久而久之，首日封应运而生。 “小小邮票在方寸间，就能够体现一个国家或地区的历史、科技、经济、文化、风土人情、自然风貌...而官方首日封延伸出了更多关于这一天的信息量，甚至还会内附详尽的介绍插卡，让发行’第一天‘更全面更立体的纪念并留存下来。” 当首日封变成了收藏品，我们还能不讨论价值，只关心故事与感情吗？当手写书信已经成为一种“矫情”，我们还能真诚地和朋友交流吗？当多年的笔友加了微信，还能像之前那样嘘寒问暖的关心吗？当我们拿起90年代的旧的信件，我们还能感受到那个时代那些人的温度吗？手写信是物理触感，是区别于即时通讯的无效率沟通，是一些人的“固执”，也是自我疗愈的方法。 【嘉宾】 Holly&小马 FISRSTDAY第一天 联合主理人，“信件盲盒”发起者 【主持人】 李秋实 文化行业从业者 【时间轴】 01：45 词条解释 03：18 明信片，邮票、邮戳设计都是统一特制的 03：55 疫情期间的国籍首日封设计 04：55 邮票是一个国家最早注重平面设计的产品 07：32 首日封上的石川啄木的短诗 08：53 “首日封”是个动词，“等待”是美妙的一步 09：45 笔友加了微信之后，美感消失了 11：00 “电子邮件”无法保存眼泪 12：18 书信传达的是情绪，微信传达的是命令 14：20 包裹“写信”这件事的许多通识已经消失了 15：25 写信是自我疗愈的过程 17：14 丧失写信能力的同时，也在丧失内在的情感表达 19：08 90年代的信中，表达的感情完全超越时空 22：18 “首日封”与“我”，是“世界线”与“个人线”的重合 23：25 NFT是否能储存我们的情感？ 26：21 只要感动一点点人群，意义就存在 27：53 “她享受写信的过程，但无法接受寄信的误差” 29：30 “读信”是羞耻，“写信”是矫情？ 37：25 “盲盒”概念太泛滥了 37：55 读一封91年的信，一个广州大学生的信 44：04 写一封信给长辈吧 49：22 “首日封”及一切产品，都在被当代社会单一价值观笼罩着 54：45 读一封来自“29间”的信 59：45 收集8、90年代的信件，相关法律和个人边界在哪里？ 01：02：10 由档案数据库组成的“人” 01：03：45 “读信”时的感情比“窥探”更高级 01：07：35 “北京银矿”收集的大量上世纪的中国照片 【节目中提到的书】 《一握砂》石川啄木 2018 新星出版社 《Until Death Do Us Part双喜》Thomas Sauvin 2015 Jiazazhi Press 【提到的影视剧集】 《拥抱》2007 河濑直美 《你好，之华》2018 岩井俊二 《最后一封信》2020岩井俊二 《玛丽与马克思》2009 亚当·艾略特 【声音采样】 《蓝色大门》2002 易智言 FIRSTDAY第一天 在9月9日的阅读信件的活动“上世纪书信往事”，一个法国人在阅读一封一战时期的法国明信片，另一个法语专业的朋友在翻译 【音乐】 小林武史 - 《Recollection》（《最后一封信》OST） ikire(市川和則) - 《手紙（信）》 当然，如果你想拥有一个陌生的电子笔友，欢迎在 FIRSTDAY第一天 的公号后台回复“写信” 填写你的收信名以及通讯地址，他们会审核地址的完整性，然后进行一对一随即交换地址（你写的地址不会用作它用） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

“Glamping”是Glamorous（精致的）+Camping（露营）的意思，国人把它译作轻奢露营、野奢露营、豪华露营、高端露营，或者是精致露营。就像它的字面意思那样，这种风格跟随着那些精致的朋友圈进入了中国人的视野。人们喜欢“精致露营”，却不是喜欢露营本身，而是在露营中所创设的场景，以及在场景中浸润的情感、格调，所投射的人格和品味给人带来的仪式感、存在感以及认同感。真的是喜欢自然，还是喜欢仪式，是“精致露营”带来的诸多疑问之一。 为什么会出现“精致露营”这个概念？“精致露营”将露营这种户外运动和生活方式打上了“中产阶级消费”的标签，动辄总价几万几十万的露营装备，是不是也将露营这种追求享受自然的生活方式导向到了不合理的地方？入门装备怎么选择？一个人露营要有哪些考虑？和朋友们露营时会有哪些收获？ 在夏秋季节，外出露营成为了主要的消遣方式，我们拥抱自然的方式怎样是健康的？应该避免哪些问题？我们拥抱自然是想寻求什么呢？渴望到无人之境是不是当代人因为想要逃离社交，可为什么到了户外还是玩手机？我们为什么而露营，为什么无人之境令人向往？我们应该如何回归理性？ 【嘉宾】 Terry，新户外生活方式平台一帐Camplus员工 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【时间轴】 01：20 词条解释 02：54 “电子露营”玩家如何开始实践？ 03：34 从零开始一次露营前的准备 05：10 食材重要，还是做饭的工具重要 05：39 “不匹配需求的装备都是耍流氓” 07：45 从小学到大学毕业，也没有教你怎么用打火石生火 08：30 “野餐”更享受“餐”的过程，“露营”是综合运动 09：30 我没有想要一起露营的朋友，入门一人露营应该注意什么？ 11：00 第一次露营不是带够食物就够了 13：10 露营结束的时刻不是开车回家的那一刻 14：50 “装备竞赛”与“装备焦虑” 16：35 不是便宜的东西就不好 18：30 “不懂就问！”玩露营的，都是朋友 20：40 “精致露营”在中国，成为了“新中产”的标签？ 21：55 疫情之下，露营是重新连接人际关系的活动 25：00 “户外语境”与“城市语境”完全不同 26：30 “每次和老公出去露营，都是从头吵到尾，但仍觉得美好” 28：15 露营的魅力在于超越了身份，职位，工作和阶级 29：57 工作是工作，露营是露营 31：49 “如果到最后我们在讨论同一个产品，同一个品牌，同一个感受，该多无聊！” 32：50 如果不想成为别人露营风格的模仿者 34：55 在山野林间和湖边的露营地阅读 35：47 都是玩手机，何必到户外 36：55 钓鱼这件事，上瘾的程度不可小视 38：30 “乡野”和“荒野”的概念消失了，自然离我们越来越远 41：35 有些露营地，不正规到就是“家后院的一片草坪” 42：50 城市当中的“四季”都是模拟的 47：15 “露营”是一个切入点，切入到日常生活方式的方方面面 49：25 为了精致，把平时用不到的东西，搬到户外 51：20 “户外公约意识”/“无痕山林原则” 53：56 “吃饱喝足”之后谈谈“环保” 55：36 “户外”也是一层滤镜？“当时拍的照片，回家一看好丑” 58：00 除了装备鄙视链，还有品味鄙视链？ 01：02：59 享受“那一刻”最重要，忘了拍照片，忘了录像，也复述不出来 【节目中提到的书】 《BEAMS AT HOME4 》2021 新星出版社 《森林、冰河与鲸》星野道夫 2020 广西师范大学出版社 【节目中提到的影视】 《一人露营》日本 2019 《摇曳露营》日本 2018 《纪实72小时 严冬的露营场 眺望富士山》日本 2019 【声音采样】 Camping in the RAIN with Jeep Wrangler [ Tarp shelter, Car camping ] SoC Ep 9 YouTube链接：https://www.youtube.com/watch?v=t0frCk_ZC4Y&list=PLaTup7RT6BCw9x8iMS_DPANBQozu_KRM_ 【音乐】 Yogee New Waves - 《to the moon》（日剧《一人露营》主题曲） PUFFY - 《日曜日よりの使者》 福利时间！ 感谢大家的订阅和支持，本期节目会从关注且评论或分享中，随即抽一名朋友送一本（我自掏腰包的）《BEAMS AT HOME4》！先阅读解馋，再出门实践！ 豆瓣链接：https://book.douban.com/subject/35503906/ 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

今 敏（1963年10月12日-2010年8月24日），出生于北海道钏路市，日本动画导演、编剧、漫画家，毕业于武藏野美术大学造形研究科视觉传达设计系。 在2010年5月18日写下了数千字长文的遗书。其中总结了自己对人生的看法，和作品的遗愿，在去世的前一天，他还在社交媒体上放出了自己的100部片单，是个忠实而可爱的影迷，就像他遗书和博客中写的那样，在离开人世的那天，“不要忘记要和世界上所有的美好的事物表达最高的感谢”。 今 敏的作品特征有哪些？今 敏作品的灵感来源和影响到的作品有哪些？今 敏和圈内人士的合作往事有哪些？今 敏的时事吐槽博文中透露他是什么样的一个人？我们在周二8月24日的今 敏忌辰11周年的当天，也同样怀着对今 敏先生的怀念和追思，重新探讨着今 敏带给我们的美梦与震撼，重提今 敏的造梦技术，就像睡了一个拥有绮丽梦境的回笼觉。 【嘉宾】 司洋，公路商店出版物运营负责人，Dreamcatcher文化志主理人 【主持人】 李秋实，文化行业从业者 【时间轴】 01：33 人物生平回顾 03：04 丸山 正雄“《造梦机器》以后只能是今 敏的仿作” 04：18 今 敏的处女作漫画单行本“不像是今 敏作的” 05：04 今 敏与押井 守，相交却又分离 07：30 今 敏，不是今敏，不是令 敏，也不是今 畝 08：20 今 敏的小时候，抓虫子和《假面骑士》 09：00 赚来的钱先买了电影碟片和酒 09：30 今 敏的好莱坞“徒弟” 11：15 “无技巧转场”是造梦的入门技 13：25 “错觉画”是模糊梦境与现实的手法 13：50 “社会派”是今 敏动画的一个独特面貌 19：00 今 敏在《机动警察剧场版2》中的私货 20：35 玩具的眼睛，鱼的眼睛、未麻的眼睛、你我的眼睛... .... 21：32 窗户，电脑、镜子、手机... ...谁在偷看你？ 22：35 “二元对立”的矛盾感，令今 敏着迷 23：51 社会中的人人都戴上“假面”（仮面，persona） 25：16 “年轻女孩的手机长在脸上” 26：55 “七転八起”的政治家们 28：20 今 敏的女主角们揭示了什么？ 29：51 少数群体走到台前 30：47 “全员全役”指的是一个演员可以同时出演多个角色 32：07 “神与佛祖终会改变信仰” 33：20 妓女，援交妹、女仆、女高中生... ...充满社会恶意的名称 34：55 把“画漫画时，连载的杂志停刊了”画到漫画中去 39：32 得了病不要紧，先发个博客吐槽一下 40：32 今 敏也在厌烦着“流行语” 42：30 反对“低龄化动画”的一代 44：35 直接展示“恶行”来冒犯观众 46：10 乡下不是退路，自杀不是出路 48：20 “反派”与“偶像”没有具体形象 49：20 今 敏，感谢您！ 【节目中提到的书】 《海归线》今 敏 2021 读库 漫编室 | 新星出版社 《OPUS》今 敏 2019 北京联合出版公司 《盗梦侦探》筒井 康隆 2015 上海译文出版社 《我的造梦之路》今 敏 2015 雅众文化 | 新星出版社 《东京风格》都筑 响一 2019 新星出版社 【提到的影视剧集】 《铃音》1998 中村隆太郎/村田 雅彦 《乔乔（OVA【JOJO的奇妙冒险】第五话）》 《梦之安魂曲》2000 达伦·阿伦诺夫斯基 《黑天鹅》2010 达伦·阿伦诺夫斯基 《未麻的部屋》讲座 2007 今 敏/永井 流奈 《造梦机器》（未完成） 【节目中提到的人物】 今 敏 《海归线》1990（漫画单行本） 《老人Z》1991（美术设计） 《恐怖桃源》1991（编剧） 《机动警察剧场版2》1993（美术） 《JOJO的奇妙冒险》1993（美术设计，编剧，导演） 《回忆三部曲·她的回忆》1995（编剧） 《未麻的部屋》1997（导演） 《千年女优》2001（导演，编剧） 《东京教父》2003（导演，编剧） 《妄想代理人》2004（导演，编剧） 《红辣椒》2006（导演，编剧，配音） 《早上好》2007（导演，编剧） 《造梦机器》（未完成） 大友 克洋（部分作品） 《阿基拉》1988（导演，编剧） 《老人Z》1991（编剧） 《恐怖桃源》1991（导演，编剧） 《未麻的部屋》1997（制片人） 押井 守（部分作品） 《机动警察》1989（制片人，编剧） 《机动警察剧场版1》1989（导演） 《机动警察剧场版2》1993（导演） 《攻壳机动队》1995（导演） 丸山 正雄（部分作品） 《未麻的部屋》1997（制片人） 《千年女优》2001（制片人） 《东京教父》2003（制片人） 《穿越时空的少女》2006（制片人） 《红辣椒》2006（制片人） 《夏目友人帐》2008（制片人） 《夏日大作战》2009（制片人） 【声音采样】 动画剧集《妄想代理人》最后一集 动画电影《机动警察剧场版2》 【音乐】 平沢進 - 《白虎野の娘》（《红辣椒》片尾曲） 平沢進 - 《白ヶ丘-マロミのテーマ》（《妄想代理人》片尾曲） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

“现在我房间里的人口分布格局是这样的：一只半犀人，一只狐狸精，两只蜘蛛，两个人。我相信不久的将来我就会变成贱民，以后出入厨房客厅要拿一只碗大声敲，表示让旁人肃静回避，免受污染，要一天工作十七八个小时赚钱供这些土豪们生活，稍有懈怠，它们就会投票决定是否把我吃掉。” ——白饭如霜《猎物者》 都市奇幻的具体定义是什么？与科幻区别在哪里？有哪些主要的都市奇幻作品？ 都市奇幻在中国的发展呈现出怎样的变化？起点网文的都市奇幻能算在其中吗？国产剧近两年大多改编自网络都市奇幻网文，为什么国产都市奇幻只是外衣，而内里还是爱情偶像剧，现实行业剧？韩国近些年的都市奇幻剧也很多，是否亚洲的都市奇幻风格统一？中国特色都市奇幻有哪些佳作？都市奇幻是否也在不断变化？其他类型是否也在不断借鉴都市奇幻？这其中的区别在哪里？ 希望通过本期节目，来讨论都市奇幻这个小众的类型，并且回顾它对当下的启迪：身处都市中的幻想，为何会出现，为何难能可贵？我们还需要什么样的都市奇幻？ 【嘉宾】 梁清散，青年作家。著有《新新日报馆：机械崛起》，《新新新日报馆：魔都暗影》等。 不高兴，译者。翻译漫画《地狱男爵》系列，《B.P.R.D》系列。 【主持】 李秋实，文化行业从业者。 【时间轴】 01：20 词条解释 03：05 “溺死的巨人”违背逻辑的点 04：00 《哈利·波特》系列为什么不算“都市奇幻”作品 07：12 中国有很好的“都市奇幻”作品 11：04 “都市奇幻”的两种风格，怀旧复古，做大做酷。 12：32 “都市奇幻”大多也是从一些“都市传说”发展而来 13：44 “都市奇幻”中的“都市”到底应该是什么样？ 14：49 “漫威”与“DC”的作品，算是“都市奇幻”作品吗？ 15：54 蝙蝠侠身份是普通人，但他却具有超能力属性 18：02 “都市奇幻”中的主角都挺“衰” 18：42 亚洲一些被形容成“都市奇幻”的作品总离不开爱情 21：08 香港的僵尸电影，从古代走到现代 23：52 太空中的“城市”，还算“城市”吗？ 26：05 “猫”能发电，也能治头疼病，还能做警探 28：01 《舒克贝塔》与《黑猫警长》哪个是奇幻作品？ 30：14 “都市奇幻”中的另类作品 33：14 动漫中的“都市奇幻”作品 35：02 “科技”也是一种魔法 38：12 国产烂片中的“奇幻”情结 【节目中提到的书】 《齐马蓝》2021 湖南文艺出版社 《咬时代：九州全民幻想》2012 上海文艺出版社 《无人区：九州全民幻想》2014 上海文艺出版社 《十号酒馆：判官》2013 北京联合出版公司 《金拇指》 《生化保姆》 《病菌集中营》 《故事新编》 《地狱男爵》系列 2021 新星出版社 《B.P.R.D》系列 2020 新星出版社 《新新日报馆：机械崛起》2016 湖南文艺出版社 《新新新日报馆：魔都暗影》2021 新星出版社 《黑猫侦探》系列 北京联合出版公司·后浪出版公司 《解忧杂货店》2014 南海出版公司 《漂流教室》2017 尖端出版 《不安的种子》 2005 東立 【节目中提到的影视】 《爱，死亡，机器人》剧集 《哈利·波特》系列 《纳尼亚传奇》系列 《夺宝奇兵》系列 《木乃伊》系列 《古墓丽影》系列 《霹雳贝贝》 《康斯坦丁》 《X档案》 《危机边缘》 《邪恶力量》 《朝内88号》 《阿基拉》 《铳梦》 《新哥斯拉》 《雷神》 《海王》 《来自星星的你》 《暮光之城》系列 《恐怖热线之大头怪婴》 《僵尸》 《妙想天开》 《移魂都市》 【节目中提到的游戏】 《流言侦探》 《赛博朋克2077》 【声音采样】 1988《霹雳贝贝》 【音乐】 《St.James Park》——David Arnold（《好兆头》剧集原声） 《St. James Infirmary Blues》——Brian Reitzell,Mark Lanegan （《美国众神》剧集原声） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.

日本静冈经济研究所的主任研究员长村敏孝在2010年提出，“普通力”是一种在逆境中还能找到生活勇气的力量，“普通能力，并不是指让人平凡下去，而是指能够有普通的思维方式，凡事都能正常进行。”普通是强大的能量，比“攻击力”和“守备力”更重要，它意味着对真诚、善良等品质的坚守，作为一颗螺丝钉也能发光。他大胆预测，“在不久的将来，说“那个人具有正常的力量”可能比“那个人是独一无二的”更受称赞。” 《短剧开始啦》近期完结，其中描绘了“没有工作经历，没有学历，缺乏生存下去能力”的喜剧工作者的日常。围绕着这些主角的人物一定程度上都在扮演着“社会的底色”，或经历了大失败的人：名校名厂毕业的中滨小姐在咖啡店当服务员，主角春斗在大厂工作的哥哥因为陷入传销而离婚且一蹶不振...能不能普通地生存下去成为了难以成全的事情。《花束般的恋爱》中描绘的初入社会的男性，在与生活作斗争的同时，也在放弃搁置自己的热爱和兴趣，当最初的独特个性慢慢被消磨掉，也只能感叹一声“成为普通人好难啊！”。 我们是否缺乏一定程度上的“普通人教育”？如何做好一名“普通人”是否要比“如何成功”重要？“成为一个普通人”，是否是民众普遍不愿意接受的结局？“普通”就是“失败”？“创作”的条件是否被限定了人群？如何定义普通和普通人？创作应该下沉，还是工业化？我们是否也在无意识地成为传播“有用焦虑”的传播者？ 在本期的播客中，希望能够通过讨论消解一定的焦虑，让“普通”成为一种可贵的能力，正常且顺利地生活是难能可贵的，鼓励实践和创作的下沉，能够普及一些方法论，或者只是引发一些思考。 【嘉宾】 晚不安，影迷，较为频繁使用豆瓣的普通年轻人。 【主持】 李秋实，文化行业普通从业者。 【时间轴】 01：03 词条解释 02：26 警惕“标签” 03：36 AI为你精选的大学专业，是你喜欢的吗？ 05：41 我们终究要和自己的大学专业和解？ 08：06 一心想着“生活在别处”不太健康 09：49 毕业院校，实习经历... ...是区别于普通人的要素？ 10：26 “因为本科学校不太好，被一所大厂面试了16次。” 12：06 “高质量男性”的“高”是什么？“中低质量人类”应该如何自处？ 14：06 “985相亲局”是亲密关系的终极解决方案？ 15：41 得“奥运银牌”后痛哭的压力来自于哪里？ 19：20 “陪跑”概念是坏文明，更应该关注提名大名单 20：41 导演和保安，不是差异悬殊的两个词 22：06 创作应该下沉化，还是工业化？ 22：30 李盆所主张的“业余写作”，反对“以解释去解释一个解释” 27：45 《一首小夜曲》中的一个普通事件 29：00 《花束般的恋爱》中的那句哀嚎“成为普通人好难啊！” 32：10 树木希林生气地说：“皱纹是我好不容易长出来的！” 34：16 “观影量”不重要，怎样“走进”电影重要 35：40 “经历”不是“能力”，“苦难”不要“标榜” 37：10 普通人在灾难面前的角色 39：45 明星与普通人的区别是什么？ 40：45 哪些品质被低估了？ 43：20 青年导演的处女作豆瓣开分5分，是不是前途就没了？ 49：10 穆旦“我才知道我全部的努力，不过完成了我普通的生活。” 【节目中提到的书目】 《我的职业是小说家》[日] 村上春树 南海出版公司 2017 《我的二本学生》 黄灯 人民文学出版社 2020 《羊呆住了》李盆 后浪|四川文艺出版社 2020 《一首小夜曲》[日] 伊坂幸太郎 新星出版社 2016 《豆腐匠的哲学》[日] 小津安二郎 雅众文化|新星出版社 2016 【提到的影视】 《横道世之介》日本 2013 冲田修一 《最后的告别》中国大陆 2021 张中臣 《当我们决定放弃的夜晚》中国大陆 2020 杨庆 《中邪》中国大陆 2016 马凯 《心迷宫》中国大陆 2014 忻钰坤 《路边野餐》中国大陆 2015 毕赣 《重庆奥斯卡》中国大陆 2021 周子杰 《一首小夜曲》日本 2019 今泉力哉 《花束般的恋爱》日本 2021 土井裕泰 《去见瀑布》日本 2014 冲田修一 《南极料理人》日本 2009 冲田修一 《我啊，走自己的路》日本 2020 冲田修一 《有熊谷守一在的地方》日本 2018 冲田修一 《四个春天》中国大陆 2017 陆庆屹 《囚》中国大陆 2017 马莉 《当幸福来敲门》美国 2006 加布里埃莱·穆奇诺 【声音采样】 羊呆住了 | 汉语是伟大的，但它现在被用成了“话术”，多么油腻的两个字 | 李盆 一席第846位讲者 【提到的文献】 求められる？「普通力（ふつうりょく）」 | 静岡経済研究所. (2021). Retrieved 14 June 2021. 【音乐】 《賑やかな日々》——ハナレグミ（《我啊，走自己的路》片尾曲） 《愛を知るまでは》——あいみょん （《短剧开始啦》主题曲） 【出品人】李濛 【主理人】李秋实 【后期制作】李秋实 【视觉设计】冷暖儿 Hosted on Acast. See acast.com/privacy for more information.