捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？ 今天咱们聊聊人像镜头怎么选。 很多朋友喜欢拍人像，尤其是拍妹子。丁老师就喜欢拍漂亮妹子啊！要想人像拍得好看，大家记住，人像拍摄的三要素是什么？妹子、妹子、妹子！对的，妹子不好看，你怎么拍都不好看，100万的相机加200万的镜头也救不了，对吧？这是硬道理。 除了上面三个要素，第四个要素才是镜头。很多同学问我：“人像拍摄是不是得全画幅？是不是得旗舰机？”其实，镜头才是决定性因素。比如，用套机镜头拍人像，像24-105或者APSC的18-55，尤其在广角段拍，效果总觉得像手机拍的，对吧？有这种困惑的同学请留言！ 我们印象中人像好的照片是什么样的？人很清晰，背景虚化一片，人像站中间，显得非常漂亮。这种效果就是浅景深效果。怎么拍出浅景深呢？有三个要素：大光圈、长焦距、近拍摄距离。拍摄距离不说了，和镜头无关，重点说说光圈和焦距。 同样的镜头，比如24-105 F4，最大光圈F4不算大。换成一颗F1.4的大光圈镜头，效果立刻不同。不信的话，去体验店体验一下。有同学说：“老师，F1.4好啊，但没钱怎么办？”好，我们还是拿24-105 F4说事儿。24mm广角端效果不太好，但你用105mm长焦端拍，效果立刻不一样。广角和长焦一对比，效果立马见分晓。 所以，拍人像想要背景虚化，就得用大光圈长焦镜头。记住，大光圈长焦镜头效果差不了。比如佳能的85mm F1.2，人像镜头经典之作，超级大光圈，背景虚化如奶油般顺滑。再比如70-200mm F2.8，也叫“小白兔”，用长焦端拍人像效果也很棒。 有同学问：“老师，推荐的镜头都上万，有没有便宜点的？”有啊，买不起F1.2，可以考虑85mm F1.8，光圈虽然小点，但比套机镜头大多了，效果也很好，两三千块就能买到。APSC用户可以考虑50mm F1.8，价格便宜，几百块钱，等效焦距75mm，刚好适合拍人像。 当然，有些同学不差钱，那就不多说了。要是你不差钱，可以考虑200mm F2，甚至200mm F1.8，号称“空气切割机”，虚化效果超级无敌。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？ 今天咱们来聊聊特殊镜头有哪些。 我们常见的镜头有定焦、变焦、广角、中焦、长焦这些类型。但除了这些常见镜头，还有一些特殊镜头，可能大家用的不多，甚至没听过。今天我们就来开开眼界。 首先说说微距镜头。普通镜头也能拍微距，但没有微距镜头那么微。微距镜头能让你离得很近，把小东西拍得特别大，细节表现力超强。比如拍昆虫可以看见复眼，拍花能看到花粉，拍珠宝也用得上。微距镜头真的是拍细节神器。 接下来是鱼眼镜头。鱼眼镜头拍出来的照片中央凸凸的，不是横平竖直的，和广角镜头拍出来的效果不一样。鱼眼镜头有啥用？丁老师也不知道，欢迎懂的同学留言告诉我。 然后是移轴镜头。很多修图APP里都有一个叫移轴效果或微缩景观效果的滤镜，其实就是模拟移轴镜头拍出来的效果。移轴镜头可以改变焦平面的轴向，前镜组可以随意上下左右扭动。它的目的是什么呢？让画面中的某个区域清晰，其他部分模糊。移轴镜头的正统用法是在拍建筑时用，比如拍高楼大厦时，可以让建筑物上下左右保持垂直，不会出现上窄下宽的效果。 还有一种特殊的人像镜头，比如索尼的100mm F2.8柔焦镜头。柔焦镜头在镜头组中间加了一个渐晕滤镜，中央透明，边缘逐渐变黑，背景虚化特别柔和。光斑也很独特，从中央亮到边缘逐渐模糊，非常漂亮。这种镜头要看你的口味，喜欢柔和虚化的就很合适。 这些就是常见的几种特殊镜头。虽然用得不多，但了解一下总归有好处，和朋友吹牛时也多点谈资。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？ 今天咱们来聊聊防抖到底有啥用？虽然名字看起来很直白，但其实里面的学问还不少。今天我们就来详细聊聊。 在说防抖之前，我们先得搞清楚为什么手持拍摄时有时候照片清楚，有时候又模糊。这个问题的关键就在于“安全快门速度”。 安全快门速度是啥呢？简单说，就是手持拍摄时不抖的最低快门速度。具体来说，是焦距的倒数。比如，你用100mm的镜头拍照，安全快门速度就是1/100秒；如果是24-105mm的镜头，广角端是1/24秒，长焦端是1/105秒。拍摄时，如果快门速度低于这个数值，就容易拍糊。 需要注意的是，在APSC相机上，还得乘以一个等效系数。比如100mm的镜头在APSC相机上等效150mm，那安全快门速度就变成了1/150秒。 知道了安全快门速度，我们再来说防抖有啥用。防抖的作用就是帮助你在低于安全快门速度时也能拍清楚照片。比如，一个200mm的镜头，有光学防抖，能降低三档安全快门速度。本来需要1/200秒的快门速度才能拍清楚，有了防抖，1/25秒也能拍得很清楚。尤其是手持长焦镜头时，防抖简直是神器。 不过，有一种情况下我们建议关闭防抖，就是当相机有稳定支撑时，比如用三脚架拍风光，或者放在岩石上、垃圾桶上。因为已经有稳定的支撑，画质本来就很清晰，如果这时还开着防抖，反而可能因为防抖组件的微小移动让画质变模糊。 所以说，拍风光用慢门时，记得把防抖关掉，这样画质反而会更好。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天咱们聊聊镜头与画质的关系。 很多同学买了个套机，尤其是APSC的套机，配的是18-55mm F3.5-5.6的镜头，拍完之后很痛苦，问我：“高老师，我这相机拍出来效果咋这么烂呢？后悔没买全画幅！”其实啊，这不是相机的问题，是套机镜头的问题。 比如这颗18-55mm F3.5-5.6的镜头，既有广角也有长焦，价格便宜，适合拍个影儿，算是性价比高的“狗头”了。同学，你这是贪得无厌啊。之前说过，镜头比相机重要多了。即便你用的是APSC相机，配个好镜头，效果立马不一样。 回到画质上，不同等级和价格的镜头，光学性能也不一样。我们来看看好镜头和坏镜头的差别： 首先是分辨率，也叫锐度和细节表现力。简单说，就是拍出来的照片清不清楚，百分之百放大看，头发、眉毛是不是根根分明。好镜头在中央和边缘的分辨率都很好，坏镜头中央清楚，边缘虚。 其次是紫边。拍人像时，最大光圈下高光边缘会有紫色或绿色的描边，叫色散。好的镜头在最大光圈下也会有紫边，但程度较轻。后期可以校正，但效果有限。 然后是暗角。有些同学喜欢边缘带暗角的照片，觉得有味道，其实暗角也是镜头的光学缺陷。拍风光时，好的镜头对暗角要求很高，不希望四周黑黑的，但拍人像时，四周压暗，中央突出，效果不错。 最后是虚化效果。好的镜头虚化如奶油般化开，背景杂乱也能虚化成大的色块，让主体突出。虚化效果跟镜头光圈叶片数有关，叶片数多的镜头虚化效果更好，叶片数少的镜头虚化效果较差。 话说回来，如果你预算有限，买不起好镜头，也不要灰心。不管是好镜头还是烂镜头，在最大光圈下画质都不太好。缩小一两档光圈，画质都会明显提升。拿你的18-55mm镜头，光圈缩小到F8，画质其实也挺好。你不信，试试看嘛。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天我们来聊聊光圈儿为什么这么贵。 上节课我们也提到了大光圈镜头的好处。大光圈镜头价格普遍很贵，上万很正常。我们来打个比方，看看光圈大一点和小一点的价格差多少。 佳能有三款50mm定焦镜头：F1.8、F1.4和F1.2。先说F1.8，俗称“小痰盂”，几百块钱。虽然是F1.8的大光圈，比套机镜头大很多，但价格却不贵。再看F1.4，比F1.8大了一点，但价格贵很多，达到两三千块。光圈只大了一点点，不到一档，但价格差很多。再看F1.2，这个镜头是红圈儿，比F1.4又大了一点，但价格接近一万。光圈值不值钱？答案是值很多。 为什么光圈值钱？因为光圈大小对拍摄效果影响非常大，同时也是评价镜头等级的重要标准。好的镜头光圈通常比较大，不好的镜头光圈比较小。 大光圈有什么优势呢？主要有两个： 第一，进光量大。光圈就是镜头中间的那个洞，洞越大，透光率越高。在晚上或光线不好的室内拍，大光圈镜头拍出来的照片更明亮，小光圈镜头要么不明亮，要么明亮了但虚了。这就是大光圈的好处，进光量大，手不抖，快门速度快。 第二，虚化效果。拍人像时，如果用F5.6的镜头拍，背景不会特别虚，效果比手机好，但没有那种背景非常虚化的效果。背景如奶油般化开的虚化效果，是用中焦、长焦的大光圈镜头拍出来的。比如85mm F1.2，大光圈背景虚化效果特别好。 今天我们就聊到这里，希望大家对大光圈镜头有更多的了解。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天我们来聊聊选定焦还是变焦。多年来，很多同学都问我这个问题：“老师，我要买个镜头，是买变焦好还是定焦好？”每次听到这个问题我都很挠头，因为你没告诉我你的需求、你的目的、你的偏好，我怎么给你推荐呢？ 其实，定焦和变焦都有各自的优点和缺点，今天我们就来叨逼叨一下。 先来说变焦镜头。变焦镜头的优点是什么呢？方便嘛，使用范围广。一颗镜头，什么都能拍。比如，APSC相机常见的“一镜走天下”镜头——18-200mm，一个镜头既有广角又有长焦，旅游时带一颗就够了，非常方便、便携。 但缺点是什么呢？为了控制体积，变焦镜头的光圈通常不会特别大。比如18-200mm，或者最常见的APSC套机镜头18-55mm，光圈是F3.5-5.6。这么便宜了，你还想要大光圈？还要啥自行车？ 另外，画质方面，由于变焦镜头需要在全焦段都有良好表现，便宜的变焦镜头画质通常都不太好。当然了，上万块的顶级镜头另当别论，那是有钱任性。 再来说定焦镜头。先说缺点吧，不能变焦。变焦基本靠走动，一个镜头通常只能拍特定的题材。比如，拍人像你可能需要85mm或135mm；拍风光需要24mm或更广的镜头。你去旅游，可能要背四五颗镜头，换来换去比较麻烦，不如变焦镜头方便。 但定焦镜头的优点也很明显。通常情况下，定焦镜头可以做得光圈很大。光圈大有什么好处呢？下节课再说，光圈大，真的很好！此外，定焦镜头的画质通常会比较好，因为只需要做到一个焦段的极致，不用考虑变焦对画质的影响。 至于怎么选，其实还是回到最开始那个话题：根据你的需求来。你是想干嘛？想旅游，想轻便一点，什么都能拍，那变焦镜头更适合你。想拍人像，想要大光圈，预算充足，那定焦镜头是不错的选择。如果预算有限，那就再攒攒，不着急。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天我们聊聊镜头分类有哪些。不管你用的是佳能、尼康、索尼、宾得、奥林巴斯还是松下，每个品牌都有很多镜头，几十颗让人眼花缭乱。那镜头怎么分？怎么选？怎么买？今天我们来聊聊镜头的分类。 最简单的一种分类方式是按镜头的焦距来分。焦距就是镜头上标的数字，多少毫米。数字越小，视野越宽广，就是广角镜头。数字越大，就是长焦镜头，拍得更远。 镜头大致分为三种：广角、标准和长焦。焦距小于28mm的，就是广角镜头。焦距在35mm到70mm之间的，是标准镜头。焦距大于70mm的，就是长焦镜头。 举几个典型的例子：16-35mm镜头，是标准的广角镜头；24-70mm镜头，是标准镜头；70-200mm镜头，是标准的长焦镜头。当然，还有超广角镜头，比如11-24mm，这种焦距非常广。还有600mm的巨炮，是超长焦镜头。 按镜头结构，镜头还可以分为两种：变焦和定焦。变焦镜头焦距可以变，比如24-70mm镜头，焦距可以在24mm到70mm之间调节。定焦镜头焦距固定，比如50mm镜头，焦距就是50mm，变焦基本靠走动。 此外，还可以用光圈大小来分。光圈也是镜头等级划分的重要标准。比如佳能有三款50mm定焦镜头，光圈分别是F1.2、F1.4和F1.8，光圈越大，镜头等级越高。 还有一些特殊用途的镜头，比如微距镜头。普通镜头也能拍微距，但效果可能不如专用微距镜头那么好，微距镜头能拍得特别近特别大。另外，还有移轴镜头、鱼眼镜头等更小众的镜头。 说了这么多，镜头怎么选？后面我们继续聊。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？ 今天咱们来聊聊一个大家经常碰到的问题：镜头等效系数是个啥？ 买APSC相机时，套机镜头通常是18-55mm，对吧？但拍摄时你会发现，没有18mm那么广，这是因为镜头转换系数的问题。 镜头上标的焦距是物理焦距，和你用什么相机没有关系。但为什么同一个镜头在不同相机上焦距会变呢？这是因为传感器尺寸不同。不同相机使用同一个镜头时，实际焦距会发生变化，我们把这种变化后的焦距称为等效焦距。 为了方便理解，行业里规定，全画幅相机的镜头转换系数是1。比如24mm的镜头，在全画幅相机上实际焦距就是24mm×1=24mm。 但对于传感器尺寸不同的相机，镜头转换系数就不一样了。比如APSC相机，无论是无反还是微单，镜头转换系数是1.5。为什么呢？因为APSC传感器较小，同样一个镜头，它只能利用镜头中央的区域，边缘部分被裁切掉。比如24mm的镜头在APSC相机上，实际等效焦距就是24mm×1.5=36mm，所以广角就不那么广了。 需要注意的是，佳能的APSC相机镜头转换系数是1.6，因为佳能的APSC传感器比其他厂商的小一点。 传感器越小，裁切越明显，镜头转换系数就越大。有的同学可能会觉得APSC不好，因为广角效果不明显，但这其实也有优势。比如长焦端，70-200mm镜头在全画幅上是200mm，但在APSC上等效焦距是200mm×1.5=300mm，长焦端APSC反而占便宜。 再来说说中画幅。中画幅的标准镜头通常不是50mm，而是63mm或80mm，因为中画幅传感器更大，覆盖范围更广，镜头转换系数比1还小。比如富士的中画幅系统，镜头转换系数是0.78，它的标准镜头是63mm，63mm×0.78差不多就是50mm。 今天咱们聊了镜头等效系数，希望你对这个概念有了清晰的认识。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？ 今天咱们来聊聊一个大家经常碰到的问题：镜头等效系数是个啥？ 买APSC相机时，套机镜头通常是18-55mm，对吧？但拍摄时你会发现，没有18mm那么广，这是因为镜头转换系数的问题。 镜头上标的焦距是物理焦距，和你用什么相机没有关系。但为什么同一个镜头在不同相机上焦距会变呢？这是因为传感器尺寸不同。不同相机使用同一个镜头时，实际焦距会发生变化，我们把这种变化后的焦距称为等效焦距。 为了方便理解，行业里规定，全画幅相机的镜头转换系数是1。比如24mm的镜头，在全画幅相机上实际焦距就是24mm×1=24mm。 但对于传感器尺寸不同的相机，镜头转换系数就不一样了。比如APSC相机，无论是无反还是微单，镜头转换系数是1.5。为什么呢？因为APSC传感器较小，同样一个镜头，它只能利用镜头中央的区域，边缘部分被裁切掉。比如24mm的镜头在APSC相机上，实际等效焦距就是24mm×1.5=36mm，所以广角就不那么广了。 需要注意的是，佳能的APSC相机镜头转换系数是1.6，因为佳能的APSC传感器比其他厂商的小一点。 传感器越小，裁切越明显，镜头转换系数就越大。有的同学可能会觉得APSC不好，因为广角效果不明显，但这其实也有优势。比如长焦端，70-200mm镜头在全画幅上是200mm，但在APSC上等效焦距是200mm×1.5=300mm，长焦端APSC反而占便宜。 再来说说中画幅。中画幅的标准镜头通常不是50mm，而是63mm或80mm，因为中画幅传感器更大，覆盖范围更广，镜头转换系数比1还小。比如富士的中画幅系统，镜头转换系数是0.78，它的标准镜头是63mm，63mm×0.78差不多就是50mm。 今天咱们聊了镜头等效系数，希望你对这个概念有了清晰的认识。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天咱们来聊聊一个摄影界的热门话题：宽容度是个什么鬼？ 之前我们说了高像素和高感光度，这两个参数都和传感器息息相关。目前还没有一款既高像素又高感光度优秀的相机，大家得根据自己的需求来选择合适的机型。今天我们要说的是另一个重要参数——宽容度。 宽容度对于风光摄影玩家来说非常重要。你会遇到一些特别漂亮的光影，比如夕阳和日出，但用相机拍下来却要么地面清楚，天空过曝成一片惨白；要么天空漂亮，地面漆黑。这就是因为光比太大，宽容度不够导致的。 宽容度指的是在同一场景中，传感器能够记录下的最亮和最暗的范围。宽容度高的相机在面对大光比的情况下，能把白云的层次和地面阴影的细节都记录下来。如果宽容度不够，你只能二选一，或者通过别的手段，比如渐变滤镜、HDR来解决。但宽容度高的相机，你拍一张照片，通过后期也能把过曝和死黑的地方调出细节。 需要说明的是，如果你只拍JPEG格式的照片，宽容度再高也没用。宽容度高的优势只有在拍RAW格式的照片时才能体现出来。 对于风光摄影玩家，我建议在购买相机前看看专业评测，了解相机的宽容度。尽量选择宽容度高的相机，这对你有优势。不过，大多数情况下，只要拍RAW格式，绝大多数相机的宽容度都是够用的。 很多老法师会说胶片宽容度高，我觉得这是扯淡。现在的数码相机拍RAW格式，动态范围能达到十三四档，远远超过所有胶片。这是我个人的意见，不要被老法师忽悠了。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天咱们聊聊高感画质是由什么决定的。 之前我们说了高像素机型的优势和适用领域。今天我们来说说高感光度，这个东西到底有什么用？ 先来科普一个小知识。在摄影术刚刚发明的时候，那时候的胶片感光度非常低，按照现在的算法，ISO大概只有0.5。什么概念呢？ISO 0.5拍个人像，脑袋后面得支个架子固定几十秒，不能眨眼才能拍出来。所以你看那些古老的照片，人虽然清晰，但眼睛模糊，就是因为眨眼了。 胶片时代，ISO能到1600或3200已经很高了，但画质也很差了。现在的数码相机，ISO 12800都不在话下，甚至有些机器最高能到ISO 300万。听起来很吓人，对吧？黑夜变白天似的。但实际上，ISO 300万更多是个营销噱头，能拍但不代表能看，画质很差。 那么，高感画质到底由什么决定呢？举个例子，两台相机都是全画幅，36mm乘以24mm这么大。一个是1000万像素，一个是5000万像素。我们之前说过，5000万像素细节表现好，但像素比较拥挤。相反，1000万像素就宽松多了，就像错过了早高峰地铁，甚至还有座位。这时，1000万像素的每个像素体积大，能接收到更多光线，所以高感光度下画质好。 有的同学会说，传感器大高感就好，不完全对。有的同学说，像素低高感就好，也不全对。关键在于单个像素的体积。 目前高感画质非常好的机器。为什么它高感画质特别好？因为它只有1200万像素，所以每个像素体积大，是全世界高感画质最好的相机之一。如果你是拍风光，这台机器可能不适合，但如果你是喜欢晚上拍照、抓拍，对高感光度有特殊要求，低像素大尺寸传感器的相机就是你的不二选择。 总结一下，决定高感画质的唯一条件就是单个像素的大小，大家记住了！ 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天我们来聊聊一个很有趣的问题：像素是不是越高越好？ 在买相机的时候，我们总会关心相机的像素高不高。随着技术发展，从1000万像素到2000万、3000万、4000万、5000万，甚至有些中画幅相机已经达到了1亿像素。那么，1亿像素是不是就特别牛呢？答案是，是的，像素高确实很牛，因为你会发现，这种高像素的相机，价格都很贵，对吧？贵自然有它的价值。 不过，话分两头说，不是说像素高就一定好。我们得从两个层面来看。因为目前的技术和传感器制造工艺水平，还没有全能的相机。你要么选择高像素，要么选择高感光度，或者是比较全能但两头都不占的机器。 前提是传感器尺寸相同的情况下，像素越高，细节表现力就越好。比如，同样一个场景，同样一个镜头，一个相机是2000万像素，另一个是5000万像素，你拍一只鸟，5000万像素的相机放大看，羽毛会更加清晰锐利，而2000万像素的相机会显得羽毛一片一片的，没有那么多细节。这就是高像素带来的解析力优势。 但是，由于传感器面积相同，像素越高，传感器上的像素就越拥挤。就像早上挤公交地铁一样，很挤。单个像素体积变小，接收光线的能力就变弱。所以，高像素机型在高感光度下，画质就会差一些。 所以，高像素机型需要有偏向性的使用。比如说，5000万像素的相机，你老老实实用ISO 100，就能获得极高的画质和解析力。但你要晚上用ISO 6400去拍，那就难为人家了。同样的，中画幅相机，8000万像素、1亿像素，通常也只用ISO 100，因为他们知道高感光度是短板。 有的相机，虽然是全画幅，但像素只有1200万，细节表现力不强，但高感画质好，因为像素不那么拥挤，单个像素体积大，所以高感光度下画质也很好。 总结一下，像素越高细节越好，但要看使用场景。如果你拍风光、拍细节，像素高确实好，但如果你拍夜景、高感光度场景，就得考虑其他因素了。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见

捕捉瞬间，定格永恒 各位朋友，大家好，我是摄影师丁叮当！ 这是一个基于音频的摄影教学栏目，听起来是不是很酷？。今天咱们来聊聊相机的画质怎么分。 其实，高老师认为相机的画质主要受两个因素影响：相机本身的传感器性能和镜头的光学素质。今天咱们就先单单说一下相机本身的画质。 相机的画质可以从三个层面来区分： 第一个，低感光度画质。简单来说，就是在ISO 100或最低原生感光度下的画质。这方面更多的是看细节。比如你拍了一只鸟，放大看它的羽毛，是不是根根分明，非常清晰锐利，同时画面干净，没有噪点、杂色、色块。这种情况下，现在的相机表现都很不错，甚至APSC和全画幅在ISO 100时，画质几乎没有区别。所以，APSC的朋友们，不要觉得自己的相机画质不好，因为绝大多数情况下，我们用的都是低感光度。 第二个，高感光度画质。随着感光度的提升，比如ISO 3200、ISO 6400，画质会变差，因为感光度高了，对光线敏感度增强，同时也带来了噪点。就像你听收音机，声音正常时音质很好，但你觉得声音小，调大音量，虽然主持人的声音变大了，但背景的滋滋噪音也出来了。相机也是一样，感光度提升，暗光环境下拍得清楚了，但噪点也多了。放大看高感光度的照片，会有密密麻麻的颗粒和色块，细节表现力变差，拍头发就不是根根分明，而是一片一片的了。 第三个，长时间曝光画质。长时间曝光会导致传感器和机身发热，增加噪点。这时候，我们需要开启相机的长时间曝光降噪功能，以获得更好的画质。 最后，丁老师想强调一下，不管你买的相机多贵，如果你只拍小尺寸的JPEG照片，那真是浪费。建议大家拍摄RAW格式的照片，因为它记录的信息更多，后期调整空间也更大。 镜头对画质的影响，我们后面再说。 好了，今天丁老师就先聊到这 光影交错，叮当随行 我们下期见