小王同学看过《面试》4遍；盒酱5-6遍；鲸鱼6-7遍。 即使放在「韩改戏」大量涌现的今天，在大家眼中《面试》依然是值得一遍遍观看的作品。而时间、卡司和钢琴师的不同，也让在不同的轮次加入《面试》的每位观众，对这部剧的体验都是独一无二的。 本期三个喜欢《面试》的小伙伴们来到剧焦聊天室，大家聊了聊喜爱这部剧各自的理由，以及对新一轮《面试》的期待。 注意：本期播客含大量剧透，如果大家对《面试》感兴趣，听完播客务必到剧场一探究竟哦～ 本期主播：米兰 嘉宾：小王、盒酱、鲸鱼 0:26 开场 1:09 嘉宾介绍 1:52 大家是怎么走进剧场的 9:35 音乐剧《面试》讲的什么 12:02 我们最喜欢《面试》的哪个方面 18:32 复刷《面试》的新发现：灯光原来有深意 24:56 卡司碎碎念：新卡老卡怎么选 29:33 难忘的舞美小细节：窗外下雨了 30:55 除了《面试》，大家还喜欢什么剧目 32:49 大家最看重音乐剧的哪些方面？ 38:02 生活中我们也会「分裂」吗？ 46:41 结尾

对话原版《东方快车谋杀案》制作人Boris曹冶博 国外的原版话剧、音乐剧为什么在百老汇和伦敦西区上演十几年、几十年之后才能来到中国巡演？为什么大家总是抱怨巡演版本没有驻演版本好？我们以后能更快看到百老汇和伦敦西区的热门演出吗？…… 就着这些问题，我们今天跟国际巡演制作公司RTS的CEO曹冶博先生聊了聊，不仅收获了很多关于国际演出背后的故事，还从他身上学到了不少关于创作和制作的秘诀？ 如果你也对这些问题充满好奇或者感到疑惑，那就开始吧： 主播：童老板、米兰 嘉宾：RTS公司CEO、原版引进《东方快车谋杀案》制作人Boris曹冶博 00:58 学习金融和法律的Boris是如何成为国际制作人的？ 05:27巡演版本为什么没有驻演版本好？ 12:00 什么是工会团和非工会团？ 19:58 《东方快车谋杀案》的巡演和制作有什么不同？ 28:35 什么是演出行业的版权管理? 32:58 《汉密尔顿》什么时候可以来中国？ 33:42 日韩为什么可以那么快有百老汇和西区的演出？ 35:55 什么是复刻版演出和非复刻版演出？ 38:32 Boris为什么拒绝了《也许美好结局》的制作邀约？ 41:40 我们的原创作品什么时候能登上国际舞台？ 48:07 怎么看待我们小剧场作品的出海现象？ 50:08 我们在音乐剧的创作方面还有哪些差距？ 54:17 关于中国原创音乐剧的歌剧化倾向 57:20 关于音乐剧创作的10分钟大师课 1:02:55 怎么做一个优秀的商业制作人？ 1:08:30 剧场行业的版权业务赚钱吗？ 1:10:08 原版引进剧未来的走向会是怎样？ 背景音乐：《剧院魅影》Remix版。

音乐剧里的音乐总监到底干嘛的？给演员练歌？在排练厅伴奏？「是兜底和背锅的！」王诗培说。 语出惊人的王诗培现在是很多剧目的音乐总监。在他看来，音乐总监在制作环节要补全音乐部门的很多「三不管」地带，既要「背锅」，又要「补位」。不仅仅是练歌而已。 王诗培最初入行音乐剧，主要是为了找个能弹琴的地方。没想到为了音乐剧，不惜放弃了学业。在音乐剧行业里12年之后，他对行业现状看得透彻，但对剧场仍不失热忱。 本期节目就跟着王诗培一起来听听他的职业历程，以及他对音乐剧的思考吧！ 本期主播：米兰 嘉宾：王诗培 0:49 开场 1:04 嘉宾王诗培介绍和入行经历 4:32 为了音乐剧休学了 9:16 从乐手到音乐总监，在乐队的历练历程 12:45 乐队中的一、二、三、四键盘都是干什么的 15:48 「真假」乐队的合奏之谜 18:15 为什么现场乐队很重要？ 20:50 音乐总监到底是干嘛的？ 31:50 有机会去内娱，为什么不转行？ 37:18 在音乐总监眼中，什么是好的音乐剧？ 49:53 乐手遇到演出事故怎么办？ 52:48 追梦：尝试为自己做一部作品 59:43 创作，本质上都是一种「自娱自乐」 1:00:50 乐手、指挥、音乐总监的区别是什么 1:05:27 作曲、编曲的区别是什么？ 1:12:04 观众如何欣赏音乐剧的音乐？ 1:17:01 音乐剧写出好听的音乐不难，难在哪里？ 1:23:30 剧场是一个技术含量很高的行业吗？ 1:29:48 有机会重来的话，还会成为音乐剧的音乐总监吗？ 1:34:30 结尾

主播：童老板 嘉宾：粤语音乐剧《春夏秋》制作人邓晓君、作词九时用茶、作曲火山、导演张卓楠 02:00 制作人原来曾经在剧焦工作。 03:45 与戏剧藕断丝连的导演终究是没抗住音乐剧的诱惑。 11:20 玩乐队的作曲竟然对自己一无所知的音乐剧有了兴趣。 14:10 原来作词是毛遂自荐，起初还被制作人看不起。 22:20 一个没有音乐剧创作经验的团队这就这样开始了创作粤语音乐剧 26:20 《春夏秋》是广粤地区第一部相对完整的粤语原创音乐剧吗？ 36:45 十年志向不改，制作人为什么非要做粤语音乐剧？ 41:33 与普通话相比，粤语音乐剧到底好不好填词？ 47:40 茫茫人海，制作人怎么寻找粤语音乐剧缔造者？靠运气，还是靠勤奋？ 52:10 从差点胎死腹中到戏剧新生活夺冠，《春夏秋》如何一步步走上舞台？ 59:17 《春夏秋》是怎么从20分钟扩展到3个小时的？ 1:10:10 是彼此认可，还是缺少经验？新团队之间是如何摸索探索的？ 1:23:10 制作人带来大家看学音乐剧，《春夏秋》是制作人中心制吗？ 1:33:10 一部音乐剧带给了大家哪些成长？不是技术，竟然是如何做人？ 背景音乐：《春夏秋》唱段伴奏《扮嗮专家》《各有各烦》《明知故问》《我曾有个梦》

主播：童老板 嘉宾：资深艺术评论人：邝为立、优秀青年戏剧演员：米立。 这是《周末看什么》系列的第二期，我们来聊一聊刚刚在深圳海上世界明华轮上演的大型沉浸式演出《交易人生》。如果你对这个系列感兴趣，可以移步关注这个系列的专属播客：周末看什么 这个节目原本可以很长，但是因为我们两次操作失误，造成第三次大家再录的时候已经意兴阑珊，也不知道那些话已经说过，哪些没说，所以最后只有短短的半个小时就匆匆结束。 不过虽然如此，但是关于这个演出的一些重点还是都有说到，希望能给你的观演带来一些参考。 00:10: 失败录音反思 02:20：《交易人生》简单介绍 03:50：关于沉浸式演出 09:30：观众和演员如何区别？ 14:15：壁虎剧团和肢体剧 29:30：这个戏适合小孩看吗？ 背景音乐：赵传《我是一只小小鸟》。

主播：童老板 嘉宾：剧场摩天轮主理人 杨小乱；资深媒体人、乐评人老丁 今天是《周末看什么》这个系列的第一期，我特别邀请了上面杨小乱和老丁来和大家一起聊聊广深大湾区从10月份开始值得推荐的一些演出，包括话剧、音乐剧、舞剧等等。 00:00 嘉宾介绍 01:10 重点项目介绍（剧院魅影） 05:00 重点项目介绍（交易人生） 08:10 法语音乐剧推荐（莫里哀、红与黑、罗密欧与朱丽叶） 16:20 原版音乐剧《倒数时刻》介绍 18:10 百老汇原版音乐剧《查理与巧克力工厂》介绍 20:10 香港音乐剧《从来是一对》介绍 23:45 浅聊猛男秀（雨中、无名之辈） 28:35 舞剧推荐（醒狮、杜甫、咏春、平潭映象、春之祭） 31:30 话剧推荐（戏台、东方快车谋杀案、话剧九人、半桶水、断金） 44:00 新现场高清放映推荐（哈姆雷特、近乎正常、蔷薇与武士……） 背景音乐：《剧院魅影》混音版 关于演出推荐，大家想听哪方面的内容，也可以留言告诉我们，如果能够做到，一定尽量满足。

演出现场演员突然不见，剩下的演员只好即兴表演…这刺激的一幕发生在不久前的一部小剧场剧目中。观众愕然：谁来管管？舞台监督在干嘛？ 本期我们就邀请了一位舞台监督，来讨论一下舞台监督到底是干什么的？面对演出突发状况他们会怎么办？ 本期主播：米兰 嘉宾：罗若鹄 0:39 开场 1:26 真实案例：演员在台上「消失」了 2:07 舞台监督是演出现场的第一负责人吗？ 4:08 为什么舞监没有叫停演出？ 4:36 演出突发状况，舞监的一般处理流程是怎样的？ 5:44 舞监必备的技能是什么？舞监究竟要做多少表格… 14:42 从翻译专业跨行到舞台监督，为什么做这样的选择？ 21:14 不同的剧场形式：大剧场/小剧场；沉浸式/镜框式…舞台监督有区别吗？ 23:08 舞台监督挣钱吗？ 27:20 若鹄遇到过的突发状况有哪些？沉浸式剧场舞监如何工作？ 32:08 突发情况的预案是什么做的？针对演员「消失」的情况如何应对？ 38:28 演出突发状况常伴随「舆情」，舞台监督如何看待观众的讨论？ 43:48 舞监的辛苦和幸福 47:17 「监督」了那么多演出，舞监还享受看演出吗？ 48:28 给想要入行的人的Tips 49:49 结尾 （罗若鹄曾担任沉浸式戏剧《不眠之夜》、音乐剧《面试》巡演版、《伪装者》、镜框式版本《阿波罗尼亚》、《我，堂吉诃德》十周年版、《近乎正常》五周年版、话剧《复活之死》、《你好，我找Smith》巡演版等剧目的舞台监督，以及在原版音乐剧《剧院魅影》中国巡演期间复负责技术协调工作。）

音乐剧演员余思冉是一个让人感到好奇的演员。 她2018年毕业，至今已经演了《美女与野兽》《面试》《献给阿尔吉侬的花束》《也许美好结局》《哈姆雷特》《危险的怜悯》等十几部剧目，几乎都是女主角。 她「专业」、「完美」、「周到」，就是没有一个缺口，能够得以一瞥她内心的景色。 本期播客，我们试着走近那个真实的余思冉。 本期主播：米兰 嘉宾：余思冉 0:40 开场 1:00 从最近的独角戏The Last Man谈起，思冉为何关注「死亡」话题？ 8:45 设定「入殓师」的角色，希望大家平等地对待每一个职业 10:18 思冉名字的由来 11:16 无忧无虑的童年 13:25 不是叛逆也不是乖乖女，只是更关注内心的感受 14:55 思冉有她的「保护色」 17:38 走上音乐剧演员的道路，并不在计划内 20:43 初次尝试演话剧，和演音乐剧有何不同？ 21:20 恩师洪本英，慧眼开启思冉的「女主」之路 25:22 毕业前砸下来一件大好事：参演迪士尼音乐剧《美女与野兽》 27:35 最意义重大的作品，是自己喜欢的作品 30:13 「百灵鸟」一般的声线，是一种限制吗？ 31:32 排练时间太少了 33:50 一个感受力强又准备充分的演员，是技术派还是感受派？ 36:22 接戏的标准和底线是什么？ 38:53 演员如何「观赏」自己出演的剧目？ 41:35 要有充分的时间去思考 44:05 从业七年，成长任人看，遗憾放一边，眼光要向前 46:02 没有规划，就凭自己的喜好走下去吧 48:01 结尾 开头配乐：《飞进房间的鸟》片段，选自音乐剧《危险的怜悯》，演唱 余思冉。

两个个性迥异的人，十年后成为了挚友。 这是音乐剧演员田梦和年蔓婷的故事。 从《极致百老汇》到《不·平凡的日子》再到《命运之上》，她们的关系逐渐密切。直到今年七夕她们正式「官宣」，做永远的好朋友和灵魂伴侣。 田梦和年蔓婷，一个静，一个动。但十年的相处，她们找到了彼此最契合的点，可以坦诚相待，完全信赖。欢迎收听她们和音乐剧的故事，以及她们超越音乐剧的友谊。 本期主播：米兰 嘉宾：田梦、年蔓婷Nia 0:33 开场 1:25 两个人怎么相识、相熟的 2:48 对方最吸引彼此的地方在哪里 4:45 主播眼中的田梦 5:30 田梦本来想做歌手，小学三年级就演了音乐剧 9:50 Nia居然在两个月内速成了声乐 10:30 如果有人想做音乐剧演员，建议先问问两位演员的意见 12:16 「出道」十年，至今还是「新人」，为什么音乐剧这条路这么难？ 21:15 做博主、谋出路，两位演员的斜杠人生 24:14 作为演员，为角色做出的努力和改变是什么？ 28:38 排过的戏里最喜欢的角色是什么？ 32:48 过往的经历都塑造了今天的自己 35:55 友谊最好的样子，是不管什么时候对方都在维护我 38:38 迈入30岁，会有年龄焦虑吗？ 46:00 全女班音乐剧的出现不代表女演员的春天来了，呼唤女性角色的多样性 51:16 她们最想让对方做的一件事居然是… 52:30 结尾 开头配乐：《你留下的爱》片段，年蔓婷翻唱

本期嘉宾：东莞玉兰大剧院总经理余翔、前大麦网区域负责人毕宇。 主播：童韬 2024年，东莞玉兰大剧院在官方微信公众号正式宣布了「7天无理由退票」等一系列退票政策，在全国剧院和观众之间掀起了热议。 2025年9月，玉兰大剧院退票政策已经推行了超过一年。这一年到底运行的如何，玉兰大剧院会不会继续坚持下去？这种退票政策有没有可能在全国推广？ 带着这些好奇和疑问，我们去到东莞玉兰大剧院采访了剧院总经理余翔先生，以及前大麦网区域负责人、现映源文化总经理毕宇先生…… 00:10 嘉宾介绍 00:38 东莞玉兰大剧院「7天无理由退票」官宣回顾 00:50 东莞玉兰大剧院总经理余翔介绍一年来的退票情况：4600多单，约7700张票，约240万票款，约占年总销售10%。 05:00 退票政策得到观众的欢迎和支持，余总表示基于长期主义，关于退票政策，总结经验，继续坚持。 07:00 东莞玉兰大剧院一年的退票过程中遇到了哪些困难？ 09:40 玉兰大剧院具体的退票政策回顾 10:45 最后7日内退票政策给观众提供了方便的同时，也让剧院承受了巨大损失。 12:30 互动请求，如果听友有在玉兰大剧院退过票的，可以在留言区说说你的体验。 12:40 作为票务网站是如何看待观众退票这个事的？ 15:10 现在自己作为主办方的毕总如何看待退票这件事？ 16:05 玉兰大剧院如何应对特殊情况：演出前1分钟都可以退票。 17:00 主播关于退票的观点 17:50 作为票务网站如何应对二手转票服务？ 19:08 玉兰大剧院会不会提供平台推动观众自己转票？ 21:35 「7天无理由」等退票政策对于剧院来说到底是利大还是弊大？ 24:55 玉兰的这种退票政策是否有机会全国推广？ 27:30 余总现场呼吁退票观众多点理解剧院相对漫长的退票流程 28:20 玉兰大剧院以后可能会推行实名制购票辅助退票工作 29:30 余总说玉兰大剧院会听观众的话。 30:00 余总和毕总如何看待促销优惠、以及演出取消之后观众连带的交通住宿损失？ 33:00 毕总作为主办方会如何看待和处理促销及取消的问题 35:00 毕总提出「演出取消险」的方法 36:00 余总再说如何处理「演出取消」的赔偿问题。 37:00 在演出门票不属于「无理由退货」范畴的法规之下，我们的退票政策该何去何从？ 41:00 玉兰大剧院希望通过优质演出和服务吸引大湾区观众多来东莞 43:40 在演出领域，「北上广深」会不会慢慢被「北上莞深」代替？ 45:00 余总亲自推广音乐剧《查理与巧克力工厂》，实锤「北上莞深」的概念。 50:10 两位老师老总的总结陈词。 开头结尾配乐：音乐剧《查理与巧克力工厂》 音乐剧《查理与巧克力工厂》东莞站演出时间：2025年10月23日-11月2日。

如果你不认识音乐剧演员陈玉婷，大概很难相信，个头小小的她，在舞台上有着漂亮的高音、大大的能量。 唱歌是她的天赋和她命定的事业，但外形也一度成为她的阻碍。但好在，她冲破了这道枷锁。这个曾经学民歌出身的姑娘，最终站上了音乐剧的舞台，然后一路开挂。 还没从大学毕业的时候，她就成为了音乐剧《罗密欧与朱丽叶》中文版的女主角。毕业5年的时间里，玉婷担任了大大小小的几十部剧目的女主角。可以说，她已经成为了00后音乐剧演员的「生力军」。 而这个年轻的演员，竟然已经开始考虑她的第二个五年计划。对音乐剧的现状不满意？那就先去争夺话语权！ 今天我们就邀请到了音乐剧演员陈玉婷来到剧焦聊天室，讲讲她成长的故事、她的外形困扰、她生命中那些「拐点时刻」，以及她对未来的「雄心壮志」。 本期主播：米兰、小马 嘉宾：陈玉婷 0:51 开场 1:09 出生就爱唱跳，歌曲一听就会，因为胎教是《丁香花》？ 3:31 从六年合唱团到九年民歌专业，一首歌扣响音乐剧的大门 5:34 难忘的恩师高老师，28岁时要献给他一部音乐剧 7:45 第一名考进高中的艺术特长生，却在高考时落榜第一志愿 10:01 合唱团和学民歌，对音乐剧的帮助居然这么大？ 13:50 曾梦想进入「文工团」，成为一名「女性政治家」 15:07 身高不达标，身材不达标…不是自己的问题，是大众的审美局限 17:30 年轻的00后却可以成熟地诠释角色的秘诀是什么？分享「演员十诫」 20:30 音乐剧演员要把音乐性放在第一位，并且实现 i唱和i演的大统一 22:30 如何看待南京艺术学院的音乐剧专业？学生时代的玉婷是怎样的？ 25:34 人生的拐点时刻：文广音乐剧歌唱大赛、罗朱、大彗星… 32:26 下一个「五年计划」冲击百老汇？但，总有一天会离开音乐剧 34:22 怎么处理和粉丝之间的关系？ 37:09 想尝试的角色是——「真正的大女主」，什么是真正的女性戏剧？ 41:23 生活不要被音乐剧填满！羽毛球、撸猫、当老师、录OST…反正坚持绝不轧戏 43:44 为了重建中国音乐剧规则，投身话语权争夺战！ 48:30 结尾 配乐：《牧护歌》，选自音乐剧《长安十二时辰》，演唱 陈玉婷。

他是歌手、也是中国音乐剧届的「网红」制作人。 他就是缪时客的创始人和「非官方」客服——张志林。 从包揽作曲的制作人到开放怀抱迎接人才；他积极推动返场「应返尽返」和多卡司策略甚至「一角十卡」，提升音乐剧演员就业率；他也慧眼识珠，推动音乐剧顶流诞生… 张志林和缪时客一起走过了中国音乐剧快速发展的十年。如今，他又把目标投向了粤语音乐剧的领域。是心血来潮还是追风大火剧目？本期播客我们就和张志林一起畅聊中国音乐剧的那些事儿。 主播：阿童木（童涛） 嘉宾：张志林 0:46 开场 0:58 张志林是怎么入行音乐剧的？ 4:52 一手包办缪时客初期剧目作曲，张老板还想自己演？ 8:48 张志林否认掌握音乐剧财富密码？为何说开票如炒股？ 12:30 如何看待中国音乐剧十年来的发展？ 14:18 一角多卡的现象是怎么产生的？多卡司排练时间不够怎么办？ 18:16 今年对音乐剧市场采取陪伴和观望状态 20:44 「网红」张志林和缪时客「非官方客服」是怎么诞生的？ 24:12 回应「草台班子」：行业还有很长的路要走 26:55 制作人是怎么发掘演员的？ 29:38 用选角导演的眼光制造匹配角色的「顶流」 32:13 新演员如何成长为好演员？ 35:23 开拓粤语音乐剧新版图 36:27 澄清：《Thrill Me》中文版可不叫《危险游戏》 38:41 和岑伟宗合作的体验：极致的认真 41:39 做粤语音乐剧不是追风，而是刻在骨子里的原力觉醒 45:03 中国音乐剧主创阵容要被广东人接管了吗？ 45:50 结尾 配乐：《文笔中有谁》，选自音乐剧《The Fiction小说》粤语版，演唱 马海生。音频素材由剧组授权使用。