北西南东 - 节目列表

科技产品剥夺了孩子们主动想象的能力？为什么不要为了迎合他人而伪装自己？ 本期北西南东为你带来《玩具总动员5》解读。你将会听到： 00:01:02 什么是真正的玩？传统玩具激活的是孩子们的想象力。 00:03:09 传统玩具vs智能平板：无限的游戏比有限的游戏好玩，人生更是如此。 00:05:34 同龄人对邦妮的拒绝和嘲笑：成长中面对真实的世界，不可避免的第一道创伤。 00:07:40 友谊中的主体性：相信坚持做自己也能交到朋友。 00:09:07 小荷平板也很爱邦妮：传统与科技不是非此即彼的，看你怎么用。 配乐 I Knew It, I Knew You - Taylor Swift Bonnie and Blaze - Randy Newman

如何治愈人生中的PTSD？我们是在享受舒适区，还是在潜意识里不允许自己去尝试更好的可能？ 为什么推荐《海底总动员》(2003)？ 1、电影开头小丑鱼马林遭受的灾难，让他从此以后觉得哪里都不安全。这部电影让我们看到，过去的创伤是如何困住我们的。然而它也让我们思考，这种小心翼翼究竟是在保护自己，还是在用过去的痛苦消灭现在的可能？ 2、马林最常挂在嘴边的话就是“我不会让我的儿子尼莫有事”。但是尼莫后来还是被抓走了。电影揭示了，当我们试图掌控一切，这不仅无法阻挡风险，反而会扼杀成长的可能性。 3、马林并不是超级英雄，他恐海、胆小。但他一边碎碎念着“我不行”，一边为了儿子尼莫潜入深海、智斗鲨鱼。电影告诉我们，勇敢不是消灭恐惧，而是一边颤抖，一边依然在向前游。 本期北西南东你将会听到： 00:00:29 老少咸宜的动画片：为什么我既能代入尼莫，又能代入马林？ 00:04:00 马林和尼莫都在成长和转变：影片讲述的是这对父子的双向治愈。 00:06:20 舒适区是成长的敌人：反而只有离开舒适区，我们才能获得安全感。 00:08:40 带着你的恐惧一点一点游出舒适区：你永远不可能做好万全的准备。 00:11:12 弱点即契机：天生内向的性格，却让我学会了习得勇敢与自信。 配乐 Beyond The Sea - Robbie Williams Finding Nemo - Thomas Newman

内卷的时代，“好学生”们或多或少都有点休息羞耻？你是不是一定要做有用的事？ 本期北西南东你将会听到： 你有休息羞耻，可能是因为你摆脱不了学生思维。 00:01:24 努力就会有结果。但这句话只在考试的时候成立。 00:03:05 同质化的目标：当每个人都追求考公、大厂、买房、结婚、生子。 00:05:38 不敢试错、零和博弈的思维让我们挤在同一条狭窄的赛道里。 00:07:27 期末考完了还会放假，但是人生没有终点线。 当你觉得每一分钟都要有用的时候，是你自己被工具化了。 00:08:05 童年时期有条件的爱让我们习惯了做“有用”的人。 00:08:49 有着功利主义的时间观的人，其实是在做时间的奴隶。 00:09:55 打破休息羞耻是建立真正自我的主体性。 配乐 Bored - Billie Eilish

你真的能放下大厂的工牌吗？当周遭的世界不再为你鼓掌，甚至误解你为失败者时，你内心的价值感会坍塌吗？ 为什么推荐《悉达多》？ 1、我们的教育和绩优主义经常恐吓我们，所谓的一步错、步步错。然而悉达多最后的开悟成佛，正是因为他走了一辈子的“弯路”，背弃家族，再背弃沙门，最终背弃红尘……其实从来没有所谓的偏离正轨。允许自己去折腾、去换赛道，因为你走过的地方，就是属于你的轨道。 2、悉达多遇到了这个世界上最完美的导师，佛陀乔达摩。佛陀的教义完美无瑕，但悉达多却转头离开了佛陀。其实在这个世界上，没有一个社群、没有一套方法论可以对你所有的人生负责，你必须坚持独立。别人的答案只是别人的，你必须自己去通关。 3、悉达多在做苦行僧的时候禁欲、挨饿，然而一回到红尘，他的欲望瞬间死灰复燃。所以你永远无法跳过“拿起”去谈“放下”。不要羞耻于你对金钱的渴望、对情欲的沉迷、对世俗的执念……允许自己去体验一切，直到你彻底看清它的局限。 4、悉达多曾经是神童，曾经德高望重，也曾经富甲一方。但当他最终开悟成佛的时候，他的身份只是一个在渡口拉船的普通老船夫。人生的终点只是平凡日常里绝对的自洽。 本期北西南东你将会听到： 00:00:28 打破绩优主义和工具理性的观念：这本书适合正在经历各种人生危机的朋友。 00:03:10 一般人很难逃离成熟的评价体系，但悉达多一开篇就离开了婆罗门，去当苦行僧。 00:05:55 如果把佛陀乔达摩的完美教义比作成功学，就可以理解为什么悉达多想当一个非标品。 00:07:58 进入红尘让他从天真到智慧：因为未经诱惑过的纯洁只是一种伪善。 00:10:10 不能犯错的人生：现实中的我们总是害怕选错赛道、爱错人、走弯路。 00:12:46 悉达多依次背弃了家族、沙门和红尘。这三个互斥的系统，本质却都是同一个陷阱。 00:14:14 故事中河流的意象：悉达多最后选择成为一个无名无姓的船夫。 00:17:55 曾经的我是乔文达，但现在我很想成为悉达多。 配乐 Paradise - Coldplay

创伤之后的我们该如何去接纳新的自我，并允许生命中其它的可能性发生？ 为什么推荐《机器人之梦》(2023)？ 1、成长开始于我们第一次撞上现实的不可抗力。电影展现出了狗狗为了挽救这段关系的竭尽所能，他甚至因为翻越栅栏而被拘留，但就是被拦在了海滩之外，见不到机器人。所以有时面对命运的阻隔，接纳自己对一段关系的无能为力并不是懦弱，而是成熟的起点。 2、机器人在废品站被砸碎，但浣熊用不同的零件将它重新拼好。真正的自我成长从来都不是保持一尘不染，而是有能力带着一身的补丁和改变了的性格，依然勇敢地面对生活，去接纳残缺的，也是全新的自我。 3、狗狗和机器人最终走向了各自生活的平行线。有些人和记忆只适合留在特定的时空。不打扰彼此的新生活，不仅是一种体面，更是对当下的一种责任。而一段关系的价值，也不只是在于它的时间长度。 本期北西南东你将会听到： 00:02:10 治愈系的故事：如何修复不可抗力造成的情感创伤？ 00:05:02 机器人复杂的角色弧光：他不只是一个宠物，甚至最后成长出了主体性。 00:06:44 电影无对白的纯视觉叙事，让观众用共情理解故事。 00:07:54 各个拟人化动物的性格投射。 00:09:20 狗狗隐喻了社恐。所以他始终选择购买一段关系，而不是真实的社交。 00:10:54 机器人最终的选择成全：他和浣熊之间的关系同样值得捍卫。 配乐 September - Earth, Wind & Fire Was It a Dream? - Alfonso de Vilallonga

当剥离了大厂的光环和标签之后，我用什么来构建内心的绝对自信？接纳其实比成功更有意义？ 一个从来不闲聊的人出的第一期闲聊节目。本期北西南东你将会听到： 00:01:40 裸辞第五年：主动走出了既定的轨道、重新出发，但试错和觉醒不会停止。 00:04:42 那些击中我内心困惑的旅行中顿悟的时刻：我追求的是不被外界定义的人生。 00:07:12 迷上一个人的旅行：陌生的世界陌生的人，让我拓展自己的世界到无限大。 00:09:06 也是习惯了断舍离。自由就是给人生做减法。 配乐 One Of The Girls - The Weeknd/JENNIE/Lily-Rose Depp

在这个拒绝平庸的时代，承认自己的平庸是一种反叛吗？ 为什么推荐《阳光小美女》(2006)？ 1、电影中父亲的成功学最终一败涂地，也讽刺了非黑即白的输赢逻辑。如今的社交媒体上铺天盖地都是搞钱思维和自律人设的叙事，这种绩优主义将所有的困境完全归咎于个人还不够努力。这部电影戳破了这种成功学的谎言，并且揭示了，有些游戏从根本上就是异化的，而我们需要夺回对生活的掌控权。 2、奥利弗戴着大眼镜、挺着肉肉的小肚子，在一群假笑、浓妆、如同工业流水线产品般的选美女孩中跳起了脱衣舞。如今这个崇尚身材管理的时代，普通女孩也从小就面临着全方位的凝视。而奥利弗那段笨拙却充满生命力的舞蹈，远比工业化的完美更具主体性的力量。 本期北西南东你将会听到： 00:01:16 反公路片与反高潮式的结局：故事结束，全员依然Loser。 00:03:30 电影动人的叙事转向：一家人从各自孤立的执念到为了保护彼此而站在一起。 00:06:44 这样的一部小成本电影如何获得商业成功与奥斯卡？ 00:08:34 “全盘皆属”的反叛：赢不再是获奖，解构Loser逆袭的传统叙事范式。 00:11:22 整个公路之旅是角色们通过接纳平庸找到自我的过程。 配乐 The Winner Is - Mychael Danna Til the End of Time - Mychael Danna

电影展现的温柔的女性力量有着不输暴力的反叛性？ 为什么推荐《燃烧女子的肖像》(2019)？ 1、玛莉安的第一幅画失败了，因为她用的是学院派标准的画新娘的公式。当下的我们习惯于用“大厂员工”、“直男”等名词去标签化身边的人，结果就是我们每天都在和自己脑海中的标签相处，而不是和真实的人对话。这部电影能提醒我们身上的这种思维惰性。 2、爱情中，常常会伴有强烈的占有与改造，希望对方符合自己的期待，或者通过物质和权力去物化彼此。电影中的这句话，“当你看着我时，我该看着谁？”完成了基于平等的相互看见。它告诉我们，真正的爱来自于两个同样骄傲、同样自由的人。 3、玛莉安与艾洛伊兹明知这段感情只可能是短短的几天，她们选择了体面地接受分别，并留下了那句话，“不要遗憾，记住。”它说明了关系的长度，从来不是衡量爱情的唯一标准。 本期北西南东你将会听到： 00:00:16 作为一部女性电影的独特之处：没有男性反派，不靠控诉来对抗无处不在的父权。 00:03:28 女主角艾洛伊兹的主体性从影片中的哪些细节体现？ 00:07:16 玛莉安第一幅作品的失败：人际关系需要打破思维的惰性。 00:08:15 纯粹的女性乌托邦：艾洛伊兹、玛莉安和女仆的平权厨房。 00:09:10 伯爵夫人的悲剧性：因为被体制异化，所以成为了体制的代理人。 00:10:38 篝火之夜艾洛伊兹燃起的裙摆：火焰的意象是生命力的觉醒。 00:11:56 结尾的超长面部特写镜头：艾洛伊兹的情感三重奏。 配乐 La Jeune Fille en Feu - Para One/Arthur Simonini Summer - David Garrett

如何看待现代社会的偏见？这个时代的人际关系终极解法是什么？ 为什么推荐《绿皮书》(2018)？ 1、电影把两个阶层、人种、审美完全对立的人，锁死在了一辆凯迪拉克车里。让他们用数千公里的朝夕相处证明：消除偏见最好的方式，从来不是靠喊口号，而是现实中人与人之间有温度的接触与倾听。 2、深南部的白人庄园主们西装革履，在台下为唐的琴艺流泪鼓掌，但在幕后却面带微笑地拒绝他使用室内的正式洗手间。这种艺术上的崇拜、人格上却贬低，刺破了上流社会教养背后的伪善。 3、片中黑人艺术家唐在神坛上演奏的是纯正的欧洲古典乐，而白人粗汉托尼在车里听的、反而是黑人流行乐。这种倒置说明了文化从来不是由血统和肤色决定的，而是由阶层和际遇塑造的。 本期北西南东你将会听到： 00:03:58 一部工整的电影：“无懈可击”的编剧技巧。 00:08:48 双男主的人设都不扁平：唐不是完全的圣人，托尼也不是完全的恶人。 00:10:48 也是公路片：地理空间的移动是两人心路历程的外化。 00:14:38 首尾呼应的闭环设计：电影开篇和结尾都落脚在托尼的家庭。 00:15:32 乐团两位俄裔乐手与唐的对照关系。 配乐 That Old Black Magic - The Green Book Copacabana Orchestra Blackwood Blues - The Orange Bird Blues Band Goodbye My Lover Goodbye - Jimmy Hughes

体面的中产秩序是文明喂给我们的慢性毒药吗？我们该如何避免把“泰勒的狂热”当作当下的解药？ 为什么推荐《搏击俱乐部》(1999)？ 1、在被短视频和信息茧房重度包围的今天，我们每天在各种社交平台上滑动、点赞、观看他人的生活景观，却发现自己对真实世界的感知力越来越退化，陷入了情感麻木和精神内耗。电影中那种渴望通过流血、剧痛来确证自己还活着的极端渴望，能瞬间激发我们内心深处对打破虚拟、回归真实物理触觉的强烈共鸣。 2、“你占有的东西，最终占有了你。”电影上映20多年后的今天，消费主义完成了全面升级。我们甚至不需要翻阅纸质目录，大数据的算法推荐会精准地把量身定制的生活模板喂到我们的手机屏幕上。从网红打卡穿搭，到氛围感露营装备，现代人比以往任何时候都更依赖通过购买行为来宣告自己是谁。这部电影无情地戳破了资本用精致商品为我们编织的身份幻觉。 3、在高度原子化和孤独的现代社会中，年轻人极易在网络极端社群中寻找归属感。为了融入群体，人们往往心甘情愿地交出独立思考的权利，变成敲击键盘的“空间猴子”，对异见者进行无情的网络暴力。电影后半段对集权异化的冷酷揭示，是一记具有政治与社会学价值的警钟。 本期北西南东你将会听到： 00:00:16 大制作邪典：电影的元素后来脱离电影，成为了流行文化符号。 00:02:19 电影反对的西方现代文明：对意识形态的极度冒犯。 00:06:48 开篇从大脑神经元一路拉出的CG长镜头，不仅是技术层面的炫技。 00:07:52 格子间对“没有父亲”的现代男性的驯化，但反抗的他们最终没有出路。 00:10:11 当代的弑父神话：男主对泰勒从崇拜、顺从到反叛的心理变化。 00:12:40 作为男主的理想化投影，泰勒为什么不是一个传统的中产阶级成功人士？ 00:13:40 电影的末日毁灭美学：西方资产阶级繁荣的世纪末焦虑。 00:14:26 虚假的互助会vs真实的肉搏：需要治疗的失眠症隐喻的是一种活着的死状。 00:16:03 同为蹭客，玛拉和男主在面对虚无时的两种路径。 00:17:10 男主最后选择玛拉的成长弧光：玛拉和泰勒的本质区别。 配乐 Main Titles - The Dust Brothers This Is Your Life - The Dust Brothers Where Is My Mind? - Pixies

在崇尚个人奋斗与阶层跨越的现代都市里，个体为了向上爬，会带来怎样的代价？ 为什么推荐《美国往事》(1984)？ 1、电影赤裸裸地解构了美国梦，或者现代成功学的底层逻辑。现实中，无数人相信“只要努力就能跨越阶层”的口号，而电影则冷酷地展现了资本原始积累的血腥，以及权力建制化后的腐败。 2、现实中，我们太容易在爱情中把对方符号化，我们爱上的往往是自己脑海中的幻象。电影用面条和黛博拉告诉我们，无法直面对方主体性的爱，本质上只是一种自私的占有。 3、电影中少年时同生共死的兄弟，在长大之后会因为对财富和权力的认知不同而分道扬镳。现实中，曾经无话不谈的挚友，也会因为走上了不同的行业、拥有了不同的身价和认知阶层，而变得无话可说，甚至互为工具。 本期北西南东你将会听到： 00:00:30 被边缘化的犹太移民：禁酒令时期，移民群体通过非法途径寻求阶级的跨越。 00:04:34 主人公面条的不作为与无力感：他是纯真的失败。 00:07:13 双男主的共生关系：浪漫主义vs实用主义的两个极端。 00:08:56 两种背叛：面条的报警vs麦克斯的窃取。 00:10:12 黛博拉作为符号的象征意义：但她只是冷酷的奋斗主义者。 配乐 Childhood Memories - Ennio Morricone Amapola - Ennio Morricone Deborah's Theme - Ennio Morricone

面对生活的转折点，我们如何辨认这是不是一个跳出舒适区的契机？ 为什么推荐《低俗小说》(1994)？ 1、主流叙事总是聚焦于那些改变命运的大时刻，但现实中我们90%的时间都花在了等电梯、吃午餐和无意义的闲聊上。电影减轻了我们对必须时刻追求意义的焦虑。它告诉我们，那些看似废话的对白和琐碎的日常，才构建了我们的性格和生活的质感。 2、现实中发生的每一件事本质上都是中性的，直到我们赋予它意义。面对同一场流弹未中，文森特看到了概率，而朱尔斯看到了神迹。最终，看到神迹的人活了下来，看到概率的人死在了厨房里。命运的走向往往不取决于发生了什么，而取决于你如何解读。电影提醒我们，把握对生活事件的定义权，往往就是改变人生的起点。 本期北西南东你将会听到： 00:00:27 “低俗小说”的定义：昆汀如何把地摊文学变成高级艺术？ 00:02:35 琐事美学体现了90年代社会的虚无情绪。 00:05:10 环形的叙事结构如何影响观众对因果报应的理解？ 00:07:55 英雄视角：三个主要故事的三位主角视角的切换。 00:09:19 影片中大量的废话，却塑造了人物的日常感与个性。 00:10:22 作为麦高芬的米娅：被物化的老板的女人，但她也有主体性。 00:11:54 马沙的遭遇：法外之地对权力的嘲弄。 00:12:47 恶人之间的惺惺相惜：布奇为什么要回去救马沙？ 配乐 Misirlou - Dick Dale & His Del-Tones