第一部分 《双层公寓》与背后的日本文化（00:17-56:17） · 节目介绍，主播们的粗浅印象 · 《双层公寓》里印象深刻的人物：完美女性香织（2019-2020东京篇）、完美先生半田（2015都会男女篇）、「天才」流佳（2019-2020东京篇） · 《双层公寓》里的冲突是真实存在的吗？ · 为什么女嘉宾们如此在意男嘉宾的工作？ · 「女演员/女模特」角色在《双层公寓》里的作用 · 「自我」和「巨婴」人设的启示意义 · 日本的约会文化：「三次约会定律」的约定俗成和「读空气」的变幻莫测 第二部分 《双层公寓》和《心脏信号》的比较 (56:18-1:30:00） · 《双层公寓》和《心脏信号》的区别：上帝视角和沉浸式体验 · 吴英珠&金贤佑&林玹珠的代入感与《东京爱情故事》是一样的 · 女性与女性之间的判断、攻击和小团体的形成 · 女性主动or男性主动的刻板印象 · 《双层公寓》提供了更多的真实人类样本的想象 · 在节目中的「主动」意味着把主动权掌握在自己手上 · 两个节目演播室的异同 · 《心脏信号》输出的是标准的产品，《双层公寓》提供开放式的想象，二者的区别正如韩剧和日剧的区别 · 日本观众市场已经细分，而中、韩的市场还需要向观众提供标准化的产品 第三部分 真人秀提供的「云端社会生活」（1:30:00-1:59:34 ) · 《双层公寓》是半开放式文本，跟《动物森友会》是一致的 · 当情景喜剧消亡，反而是真人秀提供了陪伴感和成长性 · 「追求遥远的存在」到「追求可参与的存在」 · 当现实可感的社会生活逐渐消亡，我们该如何获得社会经验？ · 为什么「不谈恋爱啥事没有」？因为有太多替代品 本期音乐： 《Graves》 by CHVRCHES（《双层公寓》2019东京篇片头曲） 《膝盖》by IU （《心脏信号2》道均BGM）

Part 1 电视剧（4:15~1:03:30） 【欧美剧】 《西部世界3》：好看的部分不是科技对人的影响，而是西部这个概念的建立 《开发者 Devs》：符号构建的未来感和人物塑造更突出加兰导演的作者性 《国土安全8》：到了最终季，现实世界的刺激程度超越了编剧创作；Link 即将开播的《傲骨之战4》 【韩剧】 《夫妻的世界》：这类型的翻拍剧无论怎么样总能获得高收视；韩国成熟的翻拍经验是把故事性做到最强 《365：逆转命运的一年》：设定有趣，起点高，但大概率会烂尾，一二集已把情节做到极致 《王国2》：血腥镜头；如果给韩国人足够多的钱，古装历史剧也是能拍好的 《机智的医生生活》：“主角只出现半集”的群戏；每个配角都当做主角来写，需要强大的控制力和技术上的勾连；Link 《豪斯医生》；每一集结尾都会展现“人性的一面” 《那个男人的记忆法》：非常传统的爱情韩剧；如果你想看一个甜水剧，它可以好好“安排你” 【国产剧】 《叹息桥》：港剧里最值得关注的创作团队之一；香港爱情电影的遗产；构图不仅是展示审美，也是服务叙事 《不完美的她》：故事线冗余，与其在支线上植入社会新闻，为什么不找一个更中国本土的故事做主线；日剧改编的难度在于人物和情感能否真的落地；打出女性主题，但背后是空洞的 《苍穹之昴》：一个知识青年很难不对维新变法好奇；通过一对儿兄弟，一个保皇派，一个维新派，写出了政治对立之下暧昧关系 Part 2 电影（1:03:40~1:13:10） 《从不，很少，有时，总是》：片名就是故事的意义，是一位女性主堕胎前问卷调查里的几个选项：“从不期待，很少反抗，有时落泪，总是沉默。” 《从宫本到你》：把故事桥段打散、重构、赋予新的象征意义就是一种现代性；看完就像联合编剧点评片尾曲那样，“看完以后筋疲力尽的时候，被一顿穷追猛打，只能勉为其难再强行振作。” 《对不起，我们错过了你》：像是一个中国故事，只是更体面而已 Part 3 综艺（1:13:15~1:32:50） 《心脏信号3》：再次感慨第二部是神作，到了第三季大家都带着各自的功利心 《双层公寓》：如果《心脏信号》是模拟偶像剧，那《双层公寓》就是这个时代的《老友记》，是关于社会化生活的指南（️长节目的一个预告） 《Traveler》：如果你热爱旅行，或者热爱柳俊烈和李帝勋 《青春有你2》：与其说是综艺，像个热搜集锦；选出了女团，但后续没有匹配的舞台；Girl power 某种程度上又成为被利用的话语 【本期音乐】 아로하 (Aloha) by 曹政奭 Wonderful Tonight by Eric Clapton 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

第一部分 这次涌现的社会综艺 （0:46~22:34） · 韩国综艺：《you quiz on the block》《闲着干嘛呢》《77亿的爱情》 · 国产综艺：《嘿，你在干嘛呢》《亲爱的来吃饭》《天天向上》《歌手》 · 总结：《you quiz》最适合，最有抚慰人心的力量；国产综艺全靠素人嘉宾表现，缺乏真正的关怀和设计 · 拓展：“街头综艺”在国内落地的难度 · 《you quiz》的灵感来自《无限挑战》的一个创意 Part 2 《无限挑战》“国民性”的意义（22:35~:1:06:03） · “国民综艺”不是很多人看、收视率高，而是真实对社会进程产生了影响 · 特辑推荐： 09年「雪橇特辑」：一个挑战带动一个体育项目的发展 09年「朴明秀的奇袭特辑」：成员无意间的想法成就一个创意 11年「生死时速特辑」：与《极限挑战》的对比，“炸车”背后与社会现实的关联 15年「军舰岛特辑」：如何用综艺节目关照真实历史 17年「国民议员特辑」：综艺里的呼吁推动真实法案的通过 · 金泰浩是「不说话的许知远」 · 事物的可能性是很多的，不是只有在一个职业中才能实现你要的价值 · 金泰浩处理综艺选题的思路就是媒体式的 · 《无限挑战》和《两天一夜》差点合作的遗憾 · 用纪录片反映现实议题和用综艺讲述现实议题的区别 · 《无限挑战》又有娱乐性又有社会性，代表着两种能力都极其优秀 · 如此辉煌的《无限挑战》为何会结束 · 《无限挑战》就是一本值得反复研读的创意宝典 第三部分 我们需要怎样的“议程设置”（1:06:04~1:47:00） · 蜘蛛猴面包的vlog、意大利环形音乐会、教皇祷告直播……这些片段是疫情中最震撼的画面 · 媒体的”去中心化“现象：专业媒体做专业的事，但温情的、个人的故事的表达权让渡出去了 · 媒体的议程设置能力——「肺炎患者求助超话」也可以是一个媒体 · 同理，「东北」也具有很强的议程设置的能力 · 文学、非虚构、电影、电视剧、综艺……所有形式都可以为一个类别的议题服务 · “专题式”的操作适合图书出版业 · 对于不同的素材，采用何种加工方式决定了是否能将素材的效用最大化 · 吸收了剧情片、纪录片、电影、游戏的长处的综艺，是最有弹性的表达方式 · 我们是如何把这一期和第8期国产综艺新观察联系到一起的 【本期音乐】 《达拉崩吧》by 周深 《白鸽》by 伍佰 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

Part 1 电影（1:18~39:52） 【新片】 《南山的部长们》：像李秉宪的脸一样，帅但有些乏味；没有历史定论带来的深度有限；“青瓦台风水不好” 《小妇人》：名著的非线性改编，亲情戏拍的都比爱情戏好 《罗马：幕后纪实》：关于「一部杰作如何完成」的研究样本 【事件型观影】 《新哥斯拉》：哥斯拉可以是人类的任何灾祸 《阿基拉》：时代创伤，一代人的创作母题 洪尚秀拿奖：游离在韩国工业之外，两人自成团体，喝酒聊天戏尴尬又热烈 Part 2 电视剧（40:05~1:12: 30） 《安家》：买的可能只是一句台词，「没有我卖不出去的房子」；国产职场剧的「不职业」除了以恋爱为主线，还在于职业精神始终被忽视；关于六六「武汉取材」的讨论 《完美关系》：该剧导演同时也是《安家》《创业时代》的导演，还是《大明风华》的编剧 《梨泰院class》：本来以为是草根逆袭的故事，结果是强对强的故事 《鬣狗》：后期可做PPT教材 《天气好的话，我会去找你》：小森林，国产剧少有的三四线城市年轻人的故事 《家裂》：对比东亚，看看女性所面临的困境到了什么样的地步 Part 3 综艺和其他内容（1:12:45~1:40:35） 《威本全集》：人类治愈剂，防沉迷警告 《我们书写爱情吧》：有一对儿「我可能不会爱你」 《大逃脱3》：一个制作组不断进化的综艺 《麻浦帅小伙》：老罗最接近网综的网综 其他好内容推荐： 播客：井户端会议，东亚一手观察 书籍：《文本盗猎者》《新世纪文学研究的重构》 【本期音乐】 《Behind The Mask》by Y.M.O 《I Love How You Love Me》by 细野晴臣 《The Girl Is Mine》by MJ 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will）

第一部分（02:56-34:41） * 《爱的迫降》对朝鲜和韩国的呈现相对比较客观，各打五十大板； * 熟练的剧作结构，趣味性和可爱的人物并行 * 北韩生活的呈现是去政治化的，乡村生活就像《三时三餐》 * 瑞士相遇的“前世今生”梗陈旧而老套 * 爱情剧一旦男女主角相爱，核心矛盾就不存在了，就很难再继续下去 * 既然黑了朝鲜的极权，那么也应该黑一下韩国的资本主义 * “高干”属性不是为了炫耀权力，反而成为一种巧妙的讽刺。但相对应的韩国部分缺乏这样有力度的讽刺，因此单薄。 第二部分（34:42-55:52） （备注：以南韩北韩之间差异性、冲突感为故事核心元素的电影，简称为“南北韩电影”） * 讲述南北韩电影的模式和问题 * 南北韩特工片的经典模式：北韩特工更神秘，逐渐成为主角 * 宽泛地表现个人情谊、真善美的力量，是一种进步还是退步？ * 南北韩电影的温情化，是电影趋于类型化的表现 * 《共同警备区》里所反映”最深的痛“在现在已经近乎绝迹了 * 让类型的归类型，让严肃的归严肃 * 严肃问题娱乐化不仅体现在目前的南北韩电影中，当下社会对于严肃思考的无力更是一种普遍现象 * 《铁雨》作为政治幻想类题材的新意 第三部分（55:53-1:34:14） * 奉俊昊：一个踩在韩国电影发展史关键节点的男人 * 《寄生虫》拿奖的背后：CJ与李美敬，奉俊昊与朴赞郁 * ”阶级“命题最大公约数的《寄生虫》，以及在历史波动中成长起来的这一代韩国导演 * 韩国“386”导演一代和中国第六代导演：同时不同命 * 韩剧的动态发展：Netflix和韩剧的融合——自制剧和版权剧的区别 * 韩影的动态发展：正常地表达诉求 * 争取权益、自由创作已经成为韩国电影人的习惯 * 电影保护与电影自由应该是相伴相生的 * 以台剧振兴为例，资本永远不是工业发展最重要的东西 * 当所有媒介都失效的时候，电影也无法承载记录时代的责任 * 记录本身就很重要，个人记录的意义不可忽视 【本期音乐】 《But it’s Destiny》by 10cm（《爱的迫降》OST） 《Seoul》by 李孝利 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

Part 1 电影（01:57~56:20） 国内： 《囧妈》（失败的亲情电影） 《阳光普照》（成功的家庭电影） 《半个喜剧》（现代的爱情片为什么这么难拍） 《只有芸知道》（陈旧的爱情片为什么没有市场） 《别告诉她》（不烂，不坏，但是也不够好） 奥斯卡： 《1917》（值得等到上院线的那一天） 《爆炸新闻》（正确，但简单）link：《最响亮的声音》 《乔乔兔》（小粉红是如何养成的） 《极速车王》（艺术来源于现实而低于现实） 《理查德·朱维尔的哀歌》（轻巧成熟，余韵悠长） Part 2 电视剧（56:35~84:22） 《下一站是幸福》（什么时候我们可以有20集的国产爱情剧？） 《性教育》（温暖，甜美，快乐，令人开心） 《九号秘事》（看就完事了） 《不知道就好的事》（本季日剧的内容不如名字精彩） Part 3 书籍（84:33~96:20） 《太极虎韩国：一个不可能的国家》 《打开一颗心》 《大地孤独闪光》 《奥威尔杂文全集》 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will）

Part 1 电视剧（1:30~41:40） 《精英律师》：比靳东的人设还要失败的地方是，传递了错误的行业认知 《爱的迫降》：高干文题材，政治元素只是标签化的存在 《想见你》：许光汉！许光汉！奇幻设定难理解但依然留住了观众 《棒球大联盟》&《黑狗》：提供了有效信息，一个行业是如何运作的 外延：《点球成金》：有些主角的人物弧光是没有变化的，是世界左右转动了一两寸，正好使得人物到了正确的位置。或者说，是世界的运转逻辑发生了一点点错位，这个错位给主角带来了命运的变化。 《检察官内传》：高大上的设定+接地气的题材，充满情景喜剧元素 外延：再次说回《精英律师》：不是法律职场，是精英装腔职场 Part 2 电影（41:42~1:18:45） 【院线】 《被光抓走的人》：现实题材，中年饭桌戏极为精准，删减非常遗憾 《吹哨人》：薛晓路实现了她的叙事母题，但片子整体失败 外延：汤唯该怎么办？ 《南方车站的聚会》：昆汀：“我对这部电影有自己的疑问，但我看的时候不在乎了，不在乎主角会去哪，会发生什么，也不急迫要看到接下来会发生什么事。电影结束后到了第二天，那些问题不再困扰我了，我就是处于一种体验当中。” 《宠爱》：所有的动物演得都比人好，片中人类的宠物观很伪善 《利刃出鞘》：也属于电影院电影，有密室逃脱感 外延：探案剧如何做现代改编？ 【非院线】 《婚姻故事》：“恐婚三部曲”是对电影的不尊重 《82年生的金智英》：作为社会议题存在的电影 Part 3 综艺（1:19:05~1:27:58） 《煮面男》：再次进入老罗该如何改革的讨论 《李栋旭想要talk》：让你们看看李栋旭对谁感兴趣 【本期音乐】 《小茉莉》by 包美圣 《Jimi and Lucy》by 梁晓雪

第一部分：《庆余年》的优缺点（00:39-51:03） 概述《庆余年》最开始吸引我们的地方 优点： “无厘头”风格——《庆余年》有点像《浪漫的体质》 讨论空间很大——隐藏着现实中无法讨论的议题 主角华彩段落背后的深意——“祈年殿斗诗”体现的范闲的骄傲与孤独 配角人物的塑造——皇权父子关系 范闲、叶轻眉作为“外挂”的意义——导致了长公主的悲剧和庆帝的悲剧 王倦将人物处理得更复杂了 滕梓荆之死和林珙之死对范闲的不同作用 前期的开挂后期反而会成为阻力 王倦的三个特点：剧情反转、人物塑造和幽默感 缺点： 对女性角色的塑造较为单薄 主角没有对自己身份的思考，直接导致了故事内涵较为薄弱 作为国产剧的缺点和作品本身的缺点是两回事 第二部分：男频小说和女频小说的异同（51:04-78:47） 男频小说的爽点：开金手指逆袭，武力上战胜对手 女频小说的爽点：开金手指逆袭，爱情上获得成功 女性喜欢智力上「先人一步」，男性需要硬件上「绝对碾压」 女频小说很少构筑世界观，架空也是基于已知历史进行虚构 男频小说多以玄幻为主，架空规则重构世界，是为了更好的开挂 《康熙微服私访记》和《亮剑》也是男性爽文的一种 男频IP小说的故事相对单一，人物套路，影视化的基础薄弱 顺便聊了聊《甄嬛传》和《琅琊榜》 无论男频女频，大家都是在虚构的故事里寻求慰藉 第三部分：王倦的其他作品和他的风格（78:48-97:57） 游戏感对创作的启示 早期写情景喜剧的经历让王倦对人物、对白有掌控力 对强反转、高密度信息的追求类似美剧 写戏草蛇灰线，符合“契科夫法则” 王倦与申原昊的相似性：「搞笑感动」的作品类型 从“强反转”到“强人物”，后者更适合国产剧 外延环节：关于视频网站“超前点播”的争议（98:00-138:33） 一样的策略，“鹅厂”却承担了大部分火力 付费不是问题，但收费方式是有问题的 盗版和超前点播是否具有强相关性 视频网站提供的服务不仅是观看，也涵盖打击盗版，保证独占 足球网站看球收费的启示 【本期音乐】 《世间始终你好》by 罗文&甄妮 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

*Part 1 电影（00:54~33:47） 院线： 《受益人》（为了达成目标牺牲了过程） 《天气之子》（论证“自我”的失败）外延：《小丑》 《我的拳王男友》（今年最烂的电影） 《决战中途岛》+《他们已不再变老》（只有一段值得看+本月最推荐的电影） 《平原上的夏洛克》（可高可低，趣味无穷） 《你是凶手》（王千源串联的韩国翻拍片宇宙） 非院线： 《蜂鸟》（少女细腻心事） 《最普通的恋爱》（你我相爱全靠酒） *Part 2 电视剧（33:54~65:21） 《庆余年》（或许是古装剧的新类型） 《从前有座灵剑山》（或许是古装剧的新方向） 《第二次也很美》（还算尊重观众智商） 《鳄鱼与牙签鸟》（完全侮辱智商） 《早间新闻》（职业本身已不再性感） 《东京大饭店》（职业剧套路却依旧有效） *Part 3 综艺（65:28~73:54） 《粉雄救兵：我们在日本》（温情，但只有温情） 《双人床》（真人秀真的需要做到这种地步吗） 纪录片 《韩国电影一百年》（韩版“佳片有约”） *Part 4 展开讲讲观众问答（74:55~144:49） ①【缘起】 Q: 三个人是怎么认识并成为朋友的 Q: 三个人是怎么聚到一起开始做播客的 Q: 每期的主题怎么提出确定的？大概是怎样的流程？ Q: 选题之后是如何准备的，还是说不准备，全靠日常积累？ Q: 每次录博客会花多久的时间？ Q: 是不是每次录之前都会喝酒呢？每次录播客的场景是什么？ Q: “广播电视报”提供商是谁？ Q: 每次录播客是怀着什么样的心情？上班吗还是有一种喜悦终于可以输出了？ Q: 播客这种渠道在你们的所有表达渠道中所在的位置是什么？有什么独特的意义？ Q: 播客是否是一种精神寄托？通过播客使得三人有了联系的缘由，借此能够更亲密？ Q: 三个人因为这个播客发生了什么生活上思想上的变化，之间的关系有没有发生转变 Q: 当谈及自认为应该是共识的常识性基础性问题，却被很多人会错意时，会对自己的受众失望吗，会消减表达欲吗？对自己的听众群质量或数量会抱有期待吗？ Q: 对想要尝试用播客表达的朋友有没有什么建议？ ② 我们为啥能解读、为啥能看那么多 Q: 怎么能够在已经工作很饱和的状态还能实现这么大的阅片量的？ Q: 为什么能在看完作品之后有系统的想法？ ③ 对书影音的观点 Q: 有什么偏爱的风格或者导演演员？ Q: 对于韩剧容易烂尾这件事怎么看？ Q: 老罗该怎么办？新西游记已经变得没意思了 Q: 如果可以到一部电影或者电视剧去生活，主角配角群演或者不参演皆可，会选择哪一部作品？ ④ 对万事万物的观点 Q: 对影视寒冬的看法（不敢有看法） Q: 平时听什么其他的播客 Q: 如何把握自己的人生的高光时刻？ Q: 三位有没有过存在主义危机的时刻？ ⑤ 我们的经历 Q: 三个人毕业后的工作经历以及现在的工作 Q: 三位老师的豆瓣账号、恋爱经历、最快乐的瞬间等问题（都没有回答） ⑥ 未来发展 Q: 有没有想法讲讲不同时代的同主题电视剧的变化？ Q: 三位对情景喜剧感兴趣吗？有没有可能展开讲讲？ Q: 可不可以多讲讲非院线电影和电视剧？ Q: 还有嘉宾邀请计划吗？ Q: 有没有考虑未来策划一些线下的分享或是活动？ 【本期音乐】 《yesterday, yes a day》by 户川京子 《北京的冬天》by 郁冬

【本期结构】 *第七期被下架，于是我们有了微信公众号「展开讲讲编辑部」（ID:talktoomuchpro） Part 1：《奇遇人生2》的突破：关于拍摄真人秀的纪录片（4:30-37:30） 1.节目争议：未解决困境，非大团圆结局 2.记者采写的局限：只有思考结果，不展现心态变化 3.第一季是真人秀，第二季是关于拍摄真人秀的纪实节目 4.第二季的变化：具体的事件+主导事件的素人对手 5.阿雅角色的变化：节目组的人变成同来参与的人 6.赵琦的出镜：展现镜头外的真实 7.为什么观众更要清晰、无冲突的结果，而不是复杂的情况：镜头会放大戏剧性，刺痛观众，而我们看综艺并不想要真实，而是想要舒服 8.老徐骑行和 Angelababy 的贴合度：一个觉醒时刻，但她觉醒得慢 9.赵琦的自洽、平衡、不纠结和其他纪录片作品 Part 2：《仅三天可见》的突破：第一人称+双主角的访谈（37:30-1:11:15） 1.社交实验的概念 2.姜思达的局外人视角，打破第四面墙 3.采访对象如果挑战到姜思达的边界，那就是最好看的节目 4.于正很烦这个“烦”是反映的是一种关系，而不是对客体的评价 5.这个节目看的不只是嘉宾，还有姜思达的自省和成长 6.访谈者的进入，是从《十三邀》开始的，但许知远像一面墙，是极为强势的符号式的采访者 7.姜思达的节目永远是双主角，有时候你甚至只是在看姜思达 8.古典采访价值观：打破对方的防线，拿到最真实的料，找到戏剧性 9.导演和姜思达争论是，到底什么答案有价值？自卑的于正还是可爱的于正 10.古典写作观：写一个骄傲的人，要写他的痛苦，要找到对立面 11.一小步的真实：把于正放到游乐场，他无法 handle 碰碰车 12.只有三天成立的真实，不再假扮全世界最了解对方 13.所有的写作者都想要许知远的 slogan：带着偏见看世界 14.第一人称叙事的流行，告诉读者你在场，你有你的局限 15.镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情 Part 3：《十三邀》的突破：不自觉地开创了采访者进入故事的先河（1:11:30-1:29:30） 1.《十三邀》最成功的一期是采访唐诺，在他面前许知远可以放下ego 2.第一次主观视角的进入，很可能是误打误撞 3.采访模板：我许知远生在一个庸俗的时代，这个时代出了什么问题？ 4.许知远对木村拓哉的预设如此荒诞和不着边际：木村拓哉不是偶像工业 5.流水线商品，他在二十多岁就已做出选择 6.许知远要不做错了功课，要不不做功课，是对某些采访资源的浪费 7.许知远作为采访者的优势：文化人的符号和标签 8.李诞可以拆掉许知远所有的问题，但李诞走向了另一个极端 9.《蕨间访谈》在东亚的环境不会出现，但它可能是这种模式的极端 Part 4 ：《奇葩说》的突破：半推半就地讨论公共议题（1:29:30-1:40:30） 1.黄执中的发言对李诞而言，就是喂饼 2.李诞可以对黄执中说，你保护世界，我保护你 3.李诞在这个时代里找到了最小成本的自洽方案 4.只要是涉及消解人类严肃性的话题，就是李诞的舞台 5.大环境的原因，电影、综艺总是被迫成为价值观的战场 6.李诞可能不会和赵琦辩论：赵琦极为相信更高的价值，并有实际行动，这就没有消解的空隙 7.聪明又虚无的人可以鉴定出谁是真诚的人，谁是伪善的人，谁是投机的人 最后才发现串起来了： ① 原来的访谈类综艺最重要的是嘉宾的观点，现在最好看的是两个人的关系；②许知远是墙，赵琦是容器，姜思达是蹦床，李诞是他们的试金石 【本期音乐】 《我还年轻 我还年轻》by 老王乐队 《如果有来生》by 谭维维 主创：洞姐、康堤、王老师

「懒得解释」是「展开讲讲」的番外节目。 本期是每月一次的「广播电视报」，速聊本月的电影、电视剧、综艺。 【本期目录】 Part 1 电影 （01:38~17:26） 《少年的你》（审美的重要性） Part 2 电视剧（17:37~50:49） 《现代爱情》（古典爱情） 《偶然发现的一天》link《喜欢的话请响铃》（校园剧的正确打开方式） 《没有秘密的你》link《时空来电》（翻拍的性价比） 《我的事说来话长》（正统日剧） 《X医生》（套路的有效性） 《VIP》link《优雅的家》（财阀剧） Part 3 综艺 （51:00~96:36） 《演员请就位》&《我就是演员》（好演员上岗秀，坏演员排除法） 《幸福三重奏2》&《做家务的男人》（不作为的综艺） 《奇遇人生2》&《仅三天可见》（另一种意味） 《you qiuz 2》电视台特辑（韩综粉不得不看） 《令人心动的offer》（版权买得不亏） 《新西游记7》（希望做600集） Part 4 【本月新内容消费】（97:06~106:00） 直播（庆祝无意义） 【本期音乐】 《东京恋爱専科》by 小沢健二 《倒带》by 卢凯彤 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）

【本期结构】 1-3分钟：本期节目的讨论前提 3-7分钟：事件发生后，我们第一时间的感受 Part 1：韩国恶评文化如何生成 7-9分钟：来源于美国的《恶评之夜》在韩国文化中更像自我虐待 9-12分钟：刘在石的道德观念：在烂泥里打滚的苦行僧 12-13分钟：彩虹屁、梦幻韩剧和网络恶意是韩国民族性格的一体两面 13-17分钟：整个民族的 PTSD：韩国文化里无法发泄、无法化解的“恨” Part 2：韩国文化的“恨”与“兴” 17-19分钟：《下女》：这个国家就像里面受折辱的女性 19-24分钟：早期韩国电影：无能的男性，被当成靶子的女性，而雪莉就是现代社会里类似“下女”一样的靶子 24-30分钟：“恨”和“兴”的转化：最痛苦的人构建最梦幻的娱乐产品 30-34分钟：延伸：几代韩国导演的女性视角&两版《下女》的高下 Part 3：社交网络没有冲突和讨论的机制 34-43分钟：《真理商店》和雪莉的画，《囚》和所谓的“精神正常” 43-50分钟：当下的社交网络：一种相互逢迎，消除冲突的社交 50-52分钟：刘亚仁悼念雪莉时，为什么说“我偶尔欺骗了她” 52-54分钟：《搜索》用美和生死消解了议题的复杂性 54-60分钟：根本原因在于现代人自我无法产生价值感 Part 4：韩国女性的处境 60-64分钟：被歧视的韩国女性，《82年生的金智英》遭到的来自男性的反感和抵制 64-66分钟：韩剧中的平权意识其实是对现实反复的呼告 66-70分钟：《82年生的金智英》独到之处是，描述日常生活里、人们潜意识里的性别压迫 Part 5：“荒野上的疯女人” 70-73分钟：一个人陷入疯狂，很可能因为 TA 正在受苦 73-75分钟：同理心的建立：具惠善和《被遗弃的日子》 Part 6：大众传播里的“得体”规则 75-78分钟：热依扎的抑郁症、给北野武写信 78-82分钟：所谓网感好，就是有意识地说得体、不被挑刺的话 82-84分钟：社交网络上的负累和自我保护 （三个人讨论着陷入虚无……） 84-86分钟：本次播客讨论中我们三个分别代入的角色 【本期音乐】 生きていたんだよな（她曾活过啊）by Aimyon 하루살이（dayfly）by DEAN / Sulli / Rad Museum 【本期提到的作品】 《恨脉怨流》金烈圭（书籍） 《下女》1960 （电影） 《下女》2010（电影） 《追寻快乐 : 战后韩国电影与社会文化》李孝仁（书籍） 《真理商店》2018（真人秀） 《囚》2017（纪录片） 《搜索》2012（电影） 《82年生的金智英》赵南柱（书籍） 主创： 洞姐（@十两欢） 康堤（@康堤will） 王老师（@我的老婆是小乔）