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美国喜剧大师访谈系列乔治卡林 公号：牙签的签言万语 乔治卡林谈自己写段子技巧 此内容为GeorgeCarlin OnComedy音频访谈的Writing Techniques部分 由Comedy翻译小组组织翻译。 演播：张波 主持人：在HBO的六月特辑中，其中有一期，你称之为“那些我不需要的人”，这期节目很棒。节目里总共有25个笑话，你一个接一个讲完了….为了挑出这25个有效果的段子，你需要写多少个才行？ 乔治卡林：我大概写了四五十个，再从这里面选25个。这四五十个指的是那些我需要写出来，记住并且在台上讲过的，而不是说那种，觉得不错，这是一个好话题，到了舞台上我可以用的素材。需要写出来的必须有四五十个，带上台的大概29到30个，实际表演的时候再削减到25个。即便是留下的那25个，它们也不是说完美的，还是有打磨的空间，因为我总能想找到更合适的形容词。 乔治卡林：比如，其中一个笑话，刚开始创作的时候它是这样结束的，打磨到最后是这样：“有一个人用埃克森信用卡买阴道润滑液。（注：埃克森美孚公司Exxon Mobil Corporation，是世界最大的非政府石油天然气生产商）”我觉得这个段子平衡感毫无违和感，而且节奏感都很也还不错。 “anyonewho pays for a vaginal jelly with an Exxon credit card（有人用埃克森信用卡买阴道润滑液）”，这一句它会让你想到把“oil”与和“vagina”，这是一种奇怪的组合方式。这两个毫无关联的词以一种奇怪的方式联系起来。实际上一开始这个笑话，讲的是某人用信用卡买避孕药，我真不敢相信自己我有勇气用这种方式说那一段，但是起初就是这么枯燥把这个段子如此无趣地呈现出来。 主持人：一般来说，你写的段子和最终留下的段子有没有一个大概的比例？ 乔治卡林：这个不好说，因为我有多种路子，做很多不同的事儿。比如说，我直接把有趣的东西列出来（注：乔治卡林表演的段子是这样的：先说一个主题：“那些我不需要的人”之后不断的把他认为不需要的人说出来 如：银行柜台员 美国总统 公车售票员…）。有时候我喜欢单纯量的积累，我认为积累也是喜剧的一个要素，你要不停的积累。 我的一个秀结束的时候，有个叫“注意事项”的环节。刚开头的10个可能意义不大，但它们已经掀起了波浪，当你讲到20个的时候，开始有笑声了，你继续讲到40个，效果会越来越好。 乔治卡林：我用系列的方式，也用做语言分析的方式，我还对人们的鞋、车和驾驶情况进行观察。不同的方式，情况不尽相同，所以我没法给出确切的答案。我想说的是，把这些积累下来，有一半你可以用得上。 主持人：这是个比例很理想了，你知道，很多喜剧写作者，即使写得很好，也只有五分之三可以用上。在一场表演中，你怎样安排这些段子的顺序？ 乔治卡林：这听起来很谦虚，对排顺序我没有什么技巧，就是凭着感觉来，你知道有些事儿，不用刻意去做。我相信潜意识，我清楚理论在很大程度上是有用的，但是同样很大一部分工作是潜意识在帮我们做，我们实际做的只是偶然瞥见一些素材并且写下来，看到的时候，心里想这个不错，看到土豆的照片，那今天就用土豆，看到了玉米，觉得玉米太棒了。然而，尽管做的东西不同，但烹饪方式都是一样的，你有意识地将这些素材压缩并记录下来。 乔治卡林：我有记录的习惯，有些是已经完成的笑话，有些是一句偶得的灵感。其他时候大都是记录我在观察的事情。比如，我会留心一些媒体词，这些词我们在谈话中从来不会用到，比如，“精神的导向和驱动力”，“一项调查正在展开”，“价格不是飞涨就是暴跌”，“不是俯冲就是飙升”，当我观察到这些模式，就把它们复制粘贴存下来，目前除了放在电子文件中，还会记在心里。 乔治卡林：这就会引发接下来的事儿：一是为了完成特定的任务，我会回头看这些记录，从中找一些素材来用。我被迫看了一遍又一遍，看的过程中，你发现这些素材会有一些改变，另外的东西被加了进来。有时候，放在不同文件中的毫无关联的两种东西，你竟然看出到了某种关联，这就是大发现了。我是个浏览者，观察者，我做笔记，我不评论，我很少坐下来说，这很像…… 主持人：所以，你可以不加处理的把30个、40个或者50个笑话带到台上去讲，找出那些绝对无用的部分，淘汰掉。剩下的慢慢打磨至成熟，就像你说的，它们会下意识地排好顺序，对吗？ 乔治卡林：是的，是这样。它更像是战场的演习而不是实验室的实验。

美国喜剧大师访谈系列乔治卡林公号：牙签的签言万语乔治卡林谈自己写段子技巧此内容为GeorgeCarlin OnComedy音频访谈的Writing Techniques部分由Comedy翻译小组组织翻译。演播：张波主持人：在HBO的六月特辑中，其中有一期，你称之为“那些我不需要的人”，这期节目很棒。节目里总共有25个笑话，你一个接一个讲完了….为了挑出这25个有效果的段子，你需要写多少个才行？乔治卡林：我大概写了四五十个，再从这里面选25个。这四五十个指的是那些我需要写出来，记住并且在台上讲过的，而不是说那种，觉得不错，这是一个好话题，到了舞台上我可以用的素材。需要写出来的必须有四五十个，带上台的大概29到30个，实际表演的时候再削减到25个。即便是留下的那25个，它们也不是说完美的，还是有打磨的空间，因为我总能想找到更合适的形容词。乔治卡林：比如，其中一个笑话，刚开始创作的时候它是这样结束的，打磨到最后是这样：“有一个人用埃克森信用卡买阴道润滑液。（注：埃克森美孚公司Exxon Mobil Corporation，是世界最大的非政府石油天然气生产商）”我觉得这个段子平衡感毫无违和感，而且节奏感都很也还不错。“anyonewho pays for a vaginal jelly with an Exxon credit card（有人用埃克森信用卡买阴道润滑液）”，这一句它会让你想到把“oil”与和“vagina”，这是一种奇怪的组合方式。这两个毫无关联的词以一种奇怪的方式联系起来。实际上一开始这个笑话，讲的是某人用信用卡买避孕药，我真不敢相信自己我有勇气用这种方式说那一段，但是起初就是这么枯燥把这个段子如此无趣地呈现出来。主持人：一般来说，你写的段子和最终留下的段子有没有一个大概的比例？乔治卡林：这个不好说，因为我有多种路子，做很多不同的事儿。比如说，我直接把有趣的东西列出来（注：乔治卡林表演的段子是这样的：先说一个主题：“那些我不需要的人”之后不断的把他认为不需要的人说出来 如：银行柜台员 美国总统 公车售票员…）。有时候我喜欢单纯量的积累，我认为积累也是喜剧的一个要素，你要不停的积累。我的一个秀结束的时候，有个叫“注意事项”的环节。刚开头的10个可能意义不大，但它们已经掀起了波浪，当你讲到20个的时候，开始有笑声了，你继续讲到40个，效果会越来越好。乔治卡林：我用系列的方式，也用做语言分析的方式，我还对人们的鞋、车和驾驶情况进行观察。不同的方式，情况不尽相同，所以我没法给出确切的答案。我想说的是，把这些积累下来，有一半你可以用得上。主持人：这是个比例很理想了，你知道，很多喜剧写作者，即使写得很好，也只有五分之三可以用上。在一场表演中，你怎样安排这些段子的顺序？乔治卡林：这听起来很谦虚，对排顺序我没有什么技巧，就是凭着感觉来，你知道有些事儿，不用刻意去做。我相信潜意识，我清楚理论在很大程度上是有用的，但是同样很大一部分工作是潜意识在帮我们做，我们实际做的只是偶然瞥见一些素材并且写下来，看到的时候，心里想这个不错，看到土豆的照片，那今天就用土豆，看到了玉米，觉得玉米太棒了。然而，尽管做的东西不同，但烹饪方式都是一样的，你有意识地将这些素材压缩并记录下来。乔治卡林：我有记录的习惯，有些是已经完成的笑话，有些是一句偶得的灵感。其他时候大都是记录我在观察的事情。比如，我会留心一些媒体词，这些词我们在谈话中从来不会用到，比如，“精神的导向和驱动力”，“一项调查正在展开”，“价格不是飞涨就是暴跌”，“不是俯冲就是飙升”，当我观察到这些模式，就把它们复制粘贴存下来，目前除了放在电子文件中，还会记在心里。乔治卡林：这就会引发接下来的事儿：一是为了完成特定的任务，我会回头看这些记录，从中找一些素材来用。我被迫看了一遍又一遍，看的过程中，你发现这些素材会有一些改变，另外的东西被加了进来。有时候，放在不同文件中的毫无关联的两种东西，你竟然看出到了某种关联，这就是大发现了。我是个浏览者，观察者，我做笔记，我不评论，我很少坐下来说，这很像……主持人：所以，你可以不加处理的把30个、40个或者50个笑话带到台上去讲，找出那些绝对无用的部分，淘汰掉。剩下的慢慢打磨至成熟，就像你说的，它们会下意识地排好顺序，对吗？乔治卡林：是的，是这样。它更像是战场的演习而不是实验室的实验。

美国喜剧大师访谈系列乔治卡林 乔治卡林的拉斯维加斯事件 此内容为George Carlin On Comedy音频访问的The Vegas Incident 部分 由Comedy翻译小组组织翻译。 演播：靳海舟 拉斯维加斯事件小背景： 在60年代，美国的脱口秀表演环境并不像现在那么自由，在公众的表演场所说脏话，是会冒着被抓的风险的。 当年乔治卡林勇敢的说出“ass" "shit"这样的词，某种程度推动了美国脱口秀表演创作的边界。 主持人: 由于上过电视，你开始不再讲知识分子才欣赏得来的内容，而开始讲更多大众也喜欢的东西。这个改变也让你有机会去更好的俱乐部，也让你最终可以去拉斯维加斯，是吗？ 乔治卡林: 没错，因为在电视节目中有了知名度，我才有机会去拉斯维加斯那边更好一些的俱乐部。 主持人: 接下来我们聊一下你在NewFrontier Hotel and Casino的那一次演出事件。外界有很多不同的说法，比如发生了什么，它是如何发生的，甚至有人说是你事先计划好的。如果你不介意的话，请告诉我们事情的真相。 乔治卡林: 好的，我顺便也把具体的日期告诉你。那几年我参加了一些电影试镜之类的工作，并且参与了很多的电视节目。 主持人: 是在1966，1967和1968年这三年么？ 乔治卡林: 对的，1966年是我电视生涯的开始（注：乔治·卡林在1966年登上了《今夜秀》）。 到了1969年我开始做了些改变，我开始在演出的时候谈及类似“ass”的脏词。没错，就是在1969年的10月New Frontier Hotel and Casino的这场演出后我被禁演了。 也就是在这次事件中，我在台上说了“ass”这个词。 这样的事件一发生过两次。还有一次就是给那些打高尔夫的人，Robert Maheu （美国商人及律师，商业巨头Howard Hughes在内华达州的首席运营）和Howard Hughes企业里的那些人表演，我称这些人为“the golfassholes”。 他们有一个高尔夫活动，当天他们都提早来了，所以我不得不提前开始演出，而且那天他们都喝得烂醉。 我在演出的时候谈及了我的屁股，我说“I ain't got no ass,you’ll notice I ain’t got noass, some guys got a bigger ass, some guys have smaller ass”。（我没有屁股，你会发现我没有屁股的，有些人有大屁股，有些人有小屁股，而我没有屁股。） 后来，经常有人见到我就跟我说：”hey George where is yourass, I ain’t got no ass.” （嗨George，你的屁股在哪儿。我说我没有屁股。”） 因为我说了“ass”这个词，在1969年的时候，我的演出被取消了，然而当时距离我的合约到期还有一年的时间，所以他们给我发了最后一笔钱，然后就让我走人了。 主持人: 也就是说，你当时的合约里不止一场演出，也不止一天的演出。 乔治卡林：我当时签的是两年的合约。 主持人:真的么？在Frontier？那次演出前已经演过几场了对么？ 乔治卡林: 是的，我想想…对，因为那年四月我有个演出在Frontier Hotel，所以我去过那里。 我当时每周赚一万美金，这个酬劳待遇很好了，就算放在今天也是很好了。被关门的那一场是10月23号，所以当时我已经在那里演了两周了，本来还有一周。 他们因为“ass”事件在当晚较早场的演出后取消了我的演出。他们说我们会根据合约给你付清这一周剩下的演出费。 一年之后，我在1970年又回来了，我8月份在那里的演出。很开心，这回我的演出费提高了。 然而我在25号的演出之后的演出又被取消了。我当时已经在那里演了三周，正是那天晚上我说了“shit”这个词。 我在演出里说的是：你们知道有些人会说“shit”，Buddy Hackett（注：美国喜剧演员）会说，Redd Foxx（注：美国喜剧演员）会说，而我不说。我听他们讲觉得很有意思，但我不说。这就是我所说的全部了，就因为这个我被炒了。 主持人: 所以在第一次你因为说了“ass”之后，他们依然愿意再次花钱请你回来。 乔治卡林：是的。 主持人: 他们有没有跟你说：“乔治是这样，我们不希望再跟之前一样说那些东西了，那样有点…” 乔治卡林: 我自己猜了一下，感觉第一次主要是因为演出主办方不想影响他们自己的声誉。 主持人: 嗯嗯 乔治卡林: 然后主办方认为他们必须做点什么。我感觉应该有人跟我谈过话，但我记不清了。

美国喜剧大师访谈系列乔治卡林乔治卡林的拉斯维加斯事件此内容为George Carlin On Comedy音频访问的The Vegas Incident 部分由Comedy翻译小组组织翻译。演播：靳海舟拉斯维加斯事件小背景：在60年代，美国的脱口秀表演环境并不像现在那么自由，在公众的表演场所说脏话，是会冒着被抓的风险的。当年乔治卡林勇敢的说出“ass" "shit"这样的词，某种程度推动了美国脱口秀表演创作的边界。主持人: 由于上过电视，你开始不再讲知识分子才欣赏得来的内容，而开始讲更多大众也喜欢的东西。这个改变也让你有机会去更好的俱乐部，也让你最终可以去拉斯维加斯，是吗？乔治卡林: 没错，因为在电视节目中有了知名度，我才有机会去拉斯维加斯那边更好一些的俱乐部。主持人: 接下来我们聊一下你在NewFrontier Hotel and Casino的那一次演出事件。外界有很多不同的说法，比如发生了什么，它是如何发生的，甚至有人说是你事先计划好的。如果你不介意的话，请告诉我们事情的真相。乔治卡林: 好的，我顺便也把具体的日期告诉你。那几年我参加了一些电影试镜之类的工作，并且参与了很多的电视节目。主持人: 是在1966，1967和1968年这三年么？乔治卡林: 对的，1966年是我电视生涯的开始（注：乔治·卡林在1966年登上了《今夜秀》）。到了1969年我开始做了些改变，我开始在演出的时候谈及类似“ass”的脏词。没错，就是在1969年的10月New Frontier Hotel and Casino的这场演出后我被禁演了。也就是在这次事件中，我在台上说了“ass”这个词。这样的事件一发生过两次。还有一次就是给那些打高尔夫的人，Robert Maheu （美国商人及律师，商业巨头Howard Hughes在内华达州的首席运营）和Howard Hughes企业里的那些人表演，我称这些人为“the golfassholes”。他们有一个高尔夫活动，当天他们都提早来了，所以我不得不提前开始演出，而且那天他们都喝得烂醉。我在演出的时候谈及了我的屁股，我说“I ain't got no ass,you’ll notice I ain’t got noass, some guys got a bigger ass, some guys have smaller ass”。（我没有屁股，你会发现我没有屁股的，有些人有大屁股，有些人有小屁股，而我没有屁股。）后来，经常有人见到我就跟我说：”hey George where is yourass, I ain’t got no ass.” （嗨George，你的屁股在哪儿。我说我没有屁股。”）因为我说了“ass”这个词，在1969年的时候，我的演出被取消了，然而当时距离我的合约到期还有一年的时间，所以他们给我发了最后一笔钱，然后就让我走人了。主持人: 也就是说，你当时的合约里不止一场演出，也不止一天的演出。乔治卡林：我当时签的是两年的合约。主持人:真的么？在Frontier？那次演出前已经演过几场了对么？乔治卡林: 是的，我想想…对，因为那年四月我有个演出在Frontier Hotel，所以我去过那里。我当时每周赚一万美金，这个酬劳待遇很好了，就算放在今天也是很好了。被关门的那一场是10月23号，所以当时我已经在那里演了两周了，本来还有一周。他们因为“ass”事件在当晚较早场的演出后取消了我的演出。他们说我们会根据合约给你付清这一周剩下的演出费。一年之后，我在1970年又回来了，我8月份在那里的演出。很开心，这回我的演出费提高了。然而我在25号的演出之后的演出又被取消了。我当时已经在那里演了三周，正是那天晚上我说了“shit”这个词。我在演出里说的是：你们知道有些人会说“shit”，Buddy Hackett（注：美国喜剧演员）会说，Redd Foxx（注：美国喜剧演员）会说，而我不说。我听他们讲觉得很有意思，但我不说。这就是我所说的全部了，就因为这个我被炒了。主持人: 所以在第一次你因为说了“ass”之后，他们依然愿意再次花钱请你回来。乔治卡林：是的。主持人: 他们有没有跟你说：“乔治是这样，我们不希望再跟之前一样说那些东西了，那样有点…”乔治卡林: 我自己猜了一下，感觉第一次主要是因为演出主办方不想影响他们自己的声誉。主持人: 嗯嗯乔治卡林: 然后主办方认为他们必须做点什么。我感觉应该有人跟我谈过话，但我记不清了。

公号：牙签的签言万语 美国喜剧大师访谈系列 乔治卡林 乔治卡林谈论他的政治段子 此内容为George Carlin On Comedy音频访问的Politics部分 由Comedy翻译小组组织翻译。 演播：芮宇 主持人:在那张HBO的特辑里，你也讲了很多政治。在政治这个主题下，看起来你有很多段子。 乔治卡林:我对这一个主题的热衷度比之前高出了很多。现在关于政治的段子我大概有三十五分钟的东西可以讲，其中一些是与当下的意识形态高度对抗的。 主持人:什么原因造成的这个变化呢？ 乔治卡林:我曾试着去回顾，毕竟过去了这么久。从1975年一直到...我记不得是哪一年了，就大概算它五年或六或七年。我更加注重一些平凡的琐事可能是因为我需要时间来恢复。我的家庭和我都慢慢变好了，我的个人名声和我自己也在从滥用药物之后慢慢好转。我在82年心脏病又发作了，我是不是一直顺利的。就像周期性的呼吸。 我总是说，一切事情不可能总是往好的方向发展。生命的本质展现给你的是，呼和吸，是黑和白，日和夜，左和右，男和女，南和北，所有的东西都是相对的。每个人都有对立面。因此如果你一段时间收获了飞来横福，你需要深呼吸，放慢脚步，慢慢去接受它。 我有过一段时期。其他人都说我的瓶颈期到了。那只是一种看待问题的方式，我不那样看。我踟蹰不前，没有方向，这无所谓好坏。 现在我发现自己重新找回了当年的“愤怒”的情感。我在正在发泄这个怒气，这就是为什么我讲越来越政治的原因。我回顾了今年，我在思考，是什么使这个政治问题又突然出现了？因为现在很多脱口秀都会涉及政治。然后我意识到，一个有良知和同理心的人，如果对不公平的现象不抱有愤怒的情感是无法在这个社会长久生存的。 你知道，这不是心肠软或者慷慨。这只是人类对于一系列荒谬的价值观作出的正常反应。我们有肉桂味的牙线，也有人睡在大街上。所以那种愤怒，你知道，激发了追求对比和讽刺的喜剧演员的创作灵感。然后这些东西就自然而然成了段子。

公号：牙签的签言万语美国喜剧大师访谈系列 乔治卡林乔治卡林谈论他的政治段子此内容为George Carlin On Comedy音频访问的Politics部分由Comedy翻译小组组织翻译。演播：芮宇主持人:在那张HBO的特辑里，你也讲了很多政治。在政治这个主题下，看起来你有很多段子。乔治卡林:我对这一个主题的热衷度比之前高出了很多。现在关于政治的段子我大概有三十五分钟的东西可以讲，其中一些是与当下的意识形态高度对抗的。主持人:什么原因造成的这个变化呢？乔治卡林:我曾试着去回顾，毕竟过去了这么久。从1975年一直到...我记不得是哪一年了，就大概算它五年或六或七年。我更加注重一些平凡的琐事可能是因为我需要时间来恢复。我的家庭和我都慢慢变好了，我的个人名声和我自己也在从滥用药物之后慢慢好转。我在82年心脏病又发作了，我是不是一直顺利的。就像周期性的呼吸。我总是说，一切事情不可能总是往好的方向发展。生命的本质展现给你的是，呼和吸，是黑和白，日和夜，左和右，男和女，南和北，所有的东西都是相对的。每个人都有对立面。因此如果你一段时间收获了飞来横福，你需要深呼吸，放慢脚步，慢慢去接受它。我有过一段时期。其他人都说我的瓶颈期到了。那只是一种看待问题的方式，我不那样看。我踟蹰不前，没有方向，这无所谓好坏。现在我发现自己重新找回了当年的“愤怒”的情感。我在正在发泄这个怒气，这就是为什么我讲越来越政治的原因。我回顾了今年，我在思考，是什么使这个政治问题又突然出现了？因为现在很多脱口秀都会涉及政治。然后我意识到，一个有良知和同理心的人，如果对不公平的现象不抱有愤怒的情感是无法在这个社会长久生存的。 你知道，这不是心肠软或者慷慨。这只是人类对于一系列荒谬的价值观作出的正常反应。我们有肉桂味的牙线，也有人睡在大街上。所以那种愤怒，你知道，激发了追求对比和讽刺的喜剧演员的创作灵感。然后这些东西就自然而然成了段子。

乔治卡林如何打磨段子（美国喜剧大师访谈系列） 美国喜剧大师访谈系列乔治卡林 乔治卡林谈如何打磨段子 此内容为George Carlin On Comedy音频访问的Trying Stuff Out部分 由Comedy翻译小组组织翻译。 公号：牙签的签言万语 演播：芮宇 主持人:你数过，一个新笑话定型前要试验多少次吗？ 乔治卡林:哦……不不不，根本牵扯不到数学，都是出于直觉。 主持人:那你每次表演都试验新段子吗？ 乔治卡林: 有的时候我会对自己不那么严格，我会放松一段时间，放松那么三、四个月。不去逼迫自己，就让事情自然发展，因为你每次讲多少都会有一点变化。有时人们问我你即兴的部分多不多，我说不，都是提前准备好的材料。较新的内容会有较多的即兴在里面，但是当我得到我喜欢的样子，我就不改了，我会将它们写下来。 我会给我的表演录像，但我不会回听每一场，如果其中有我想听的，当晚就会做笔记，有哪些个点，然后第二天去回听。这时我会要么写出一个新段子，要么给原有的段子做一些改进，这是一个缓慢的过程，这里修点，那里改点，那里修点，这里改点。六个月之后，这一段就会跟原来的有超过50%的不一样了，它会更紧凑，更有力、更简洁，相关的一切更协调。这都是因为日积月累的修改。 主持人: 你这种享受着打磨段子的乐趣到底是来源于安全感呢，自信心呢，还是你觉得这样做就是能成？这种感觉不是那种你为了某一场演出，或者为了表演给观众席的哪一个经纪人，又或是在沮丧，害怕的心情下完成的。这种境界需要好多年时间才能达到吧？ 乔治卡林：毫无疑问，这种状态不单单是因为你的事业越来越好，你越来越成功才这样，还因为你在这么多年来个人的成长和改变。我想有很多人，我不知道现在怎么样，但在我记忆中，这些人已经处于高水平了，但是仍然很没有自信。因为他们没有意识到自己需要注重个人的提升。其中有很多各式各样的写手，他们只是一个又一个笑话地写。反之，在过去的十年，我真是觉得，我做了很多自身建设，使我自己成为更好的表演者。现在我的内容更好了，外界更喜欢我，我也更有安全感了。所有这些集中在一起，造就了我的这份自信。

乔治卡林给喜剧新人的建议 （美国喜剧大师访谈系列） 美国喜剧大师访谈系列乔治卡林 乔治卡林给想学喜剧新人的建议 此内容为George Carlin On Comedy音频访问的Regional Differences以及Advice部分 由Comedy翻译小组组织翻译。 演播：靳海舟 公号：牙签的签言万语 主持人：如果你讲一个关于新泽西的段子，在新泽西观众反应很好，那么在新泽西附近的纽约和宾夕法尼亚讲同样的段子会怎样？ 乔治卡林: 这很有趣，确实有这么一种情况，很显然在大部分地区效果是很好的。因为你把新泽西人当成敌人来诋毁，让他们通过新泽西司机的笑话了解新泽西。你知道在新泽西，这些奇妙的人，他们有着奇妙的复杂性，喜欢开拿自己开涮。 我发现，当你去到某个地方，倘若当地人去接你或者带你去某个地方，你就有理由跟当地人聊一聊，无论你是在奥克拉荷马、明尼苏达、奥尔良，还是其它地方。你发现，这些人倾向于维护自己的家乡。当你谈论他们的家乡时，他们会说，你在说什么？你这样说是不对的，你简直什么都不懂。他们喜欢这样的事儿发生。假如你攻击他们的家乡，他们随时准备着为之辩护。在他们身上有这奇妙的两面。 主持人: 是不是有这样的倾向，你的观众在你讲其它州的人时，比讲到他们自己时，笑得更大声？ 乔治卡林: 是，基本上是这样。你单独跟他们相处，他们会维护自己的家乡，一旦在群体中他们会捍卫自己的家乡。这就像某个老人杂志上的那个故事，一个很具有攻击性的故事：有两个人发生争论，等到第三个人加入后，争吵就开始了，然后从一个街区到一个街区，快速蔓延开来。因此在美国的俄罗斯人被当成是火星人，也是可能的。 并且群体中的偏见也很耐人寻味。你不能随便说“黑鬼”。在舞台表演的时候，我会很注意这一点，因为多数黑人会介意。如果你不是黑人，你绝对不可以随便说“黑鬼”这个词。但如果你自己就是黑人，你可以用这个词。因为在这个背景下，“黑鬼”被赋予了一层新的含义，它表示“两人关系中更低等的黑人”犹太人也是如此，一个犹太人跟我说过，一次高速公路上的交通事故，有人喊道“真走运，你不是一个无礼的犹太人，因为我会……”，你看即使是犹太人中，也有更弱势的犹太人。 主持人: 也许是他们自以为是弱势人群。有没有哪个地区或者群体，让你觉得是最理想的听众？ 乔治卡林: 没有，我喜欢说重口味的段子，我也说了足够久了，但是我有着相当广泛的听众基础，他们中有12岁的孩子，也有头发花白的老者。根据演出场地的不同，有时候老年听众多一点，如果在郊区镇里，那么年轻群体就多一点。大学生听众，我觉得他们根本配不上“学生”这个称谓，或许我看到的只是些个例。反正我发现他们太端着。大学生为什么要来听脱口秀，实际上他们就是要通过脱口秀来认知这个世界。但他们却连一点点冒险精神都没有。互动的时候，大学生们会抢在成人观众前面说上几句抱怨的话，或者戏谑地问你些问题。当我告诉他们，我讲的笑话是一些你们没有见过，没有听过的事儿，我的笑话仅有一点越界，但不是脏话，是某种有活力的东西，他们听了就很沮丧。 主持人: 我想这也是我们这个时代的声音。当代的年轻人，因着某种奇怪的原因，有的对侮辱性的东西变得很敏感。对你来说什么观众才是最理想的呢？ 乔治卡林: 我也不太清楚怎么说，只要来看我演出的人，他知道我是谁，我的风格是怎样的，并且对我做的事儿抱着足够敞开的态度，这就够了。我的意思是，人们愿意每个星期花50刀买票来看演出，就已经证明他们喜欢你。我期望看我演出的是这样的人。但有一些观众我很不喜欢。他们虽然连续两次出现在你的演出，但他们并不是以示鼓励，其实他们不理解你所说的，他们只是希望你记得他。你会听到有人在观众席大声嘶喊，“嗨，George”。多数情况下我只是不理，有时候，我会直接怼回去。 主持人: 在美国有没有哪个地区或者地方是你最喜欢演出的？ 乔治卡林: 没有。事实上，在小镇里，越是保守的镇子，人也就越内敛，但是即便是那些地区也有我的听众。即便整体水平是很保守的，我依然能从中筛选出相对开放一些的人，成为我的观众。 主持人: 你现在的专场演出中，有没有可能遇到一对夫妇，他们15年前第一次在校园里听过你的表演，并且可能带着某个当时不在场表哥，对自己的表哥说，你终于见到这个家伙了。 乔治卡林: 是的，我碰到过，有些人见过我一半次，他们听过我的段子，但可能从未看过我的现场或者专辑。对我而言，这最让我着迷的事情之一，也是长期的职业生涯中最令人满足的事情之一，每个曾经见过你的人，再见到你都让你知道，我曾经见过你。我经常听到他们对我说，我在我家乡见过你，1971年的某个月我在州立大学见过你。这种感觉很棒。 主持人: 年轻的喜剧演员需要一些鼓励。你有什么建议给刚入行的喜剧演员呢？ 乔治卡琳：我想告诉他们，做喜剧不能离开观众，你应该不停的寻找你的观众，只要你愿意，每天晚上几乎所有夜场都能找到你的听众。无论你水平如何，赶紧行动起来，去练习，因为你还不知道你是谁，不知道你的喜剧风格，也不知道段子如何打磨成型，如何变得更好，那么现在你要学着去打磨，你要站在人前学习，这是为数不多的你可以做的事儿。你可以独自表演，可以在小的演出厅表演，你可以去一个全新的地方表演。 主持人：这个建议太棒了！ 乔治卡林: 我就是这样走过来的。在做喜剧的过程中，我一直以自己的方式来琢磨这件事儿。

乔治卡林如何打磨段子（美国喜剧大师访谈系列） 美国喜剧大师访谈系列乔治卡林乔治卡林谈如何打磨段子此内容为George Carlin On Comedy音频访问的Trying Stuff Out部分由Comedy翻译小组组织翻译。公号：牙签的签言万语演播：芮宇主持人:你数过，一个新笑话定型前要试验多少次吗？乔治卡林:哦……不不不，根本牵扯不到数学，都是出于直觉。主持人:那你每次表演都试验新段子吗？乔治卡林: 有的时候我会对自己不那么严格，我会放松一段时间，放松那么三、四个月。不去逼迫自己，就让事情自然发展，因为你每次讲多少都会有一点变化。有时人们问我你即兴的部分多不多，我说不，都是提前准备好的材料。较新的内容会有较多的即兴在里面，但是当我得到我喜欢的样子，我就不改了，我会将它们写下来。我会给我的表演录像，但我不会回听每一场，如果其中有我想听的，当晚就会做笔记，有哪些个点，然后第二天去回听。这时我会要么写出一个新段子，要么给原有的段子做一些改进，这是一个缓慢的过程，这里修点，那里改点，那里修点，这里改点。六个月之后，这一段就会跟原来的有超过50%的不一样了，它会更紧凑，更有力、更简洁，相关的一切更协调。这都是因为日积月累的修改。主持人: 你这种享受着打磨段子的乐趣到底是来源于安全感呢，自信心呢，还是你觉得这样做就是能成？这种感觉不是那种你为了某一场演出，或者为了表演给观众席的哪一个经纪人，又或是在沮丧，害怕的心情下完成的。这种境界需要好多年时间才能达到吧？乔治卡林：毫无疑问，这种状态不单单是因为你的事业越来越好，你越来越成功才这样，还因为你在这么多年来个人的成长和改变。我想有很多人，我不知道现在怎么样，但在我记忆中，这些人已经处于高水平了，但是仍然很没有自信。因为他们没有意识到自己需要注重个人的提升。其中有很多各式各样的写手，他们只是一个又一个笑话地写。反之，在过去的十年，我真是觉得，我做了很多自身建设，使我自己成为更好的表演者。现在我的内容更好了，外界更喜欢我，我也更有安全感了。所有这些集中在一起，造就了我的这份自信。

乔治卡林给喜剧新人的建议 （美国喜剧大师访谈系列）美国喜剧大师访谈系列乔治卡林乔治卡林给想学喜剧新人的建议此内容为George Carlin On Comedy音频访问的Regional Differences以及Advice部分由Comedy翻译小组组织翻译。演播：靳海舟公号：牙签的签言万语主持人：如果你讲一个关于新泽西的段子，在新泽西观众反应很好，那么在新泽西附近的纽约和宾夕法尼亚讲同样的段子会怎样？乔治卡林: 这很有趣，确实有这么一种情况，很显然在大部分地区效果是很好的。因为你把新泽西人当成敌人来诋毁，让他们通过新泽西司机的笑话了解新泽西。你知道在新泽西，这些奇妙的人，他们有着奇妙的复杂性，喜欢开拿自己开涮。我发现，当你去到某个地方，倘若当地人去接你或者带你去某个地方，你就有理由跟当地人聊一聊，无论你是在奥克拉荷马、明尼苏达、奥尔良，还是其它地方。你发现，这些人倾向于维护自己的家乡。当你谈论他们的家乡时，他们会说，你在说什么？你这样说是不对的，你简直什么都不懂。他们喜欢这样的事儿发生。假如你攻击他们的家乡，他们随时准备着为之辩护。在他们身上有这奇妙的两面。主持人: 是不是有这样的倾向，你的观众在你讲其它州的人时，比讲到他们自己时，笑得更大声？乔治卡林: 是，基本上是这样。你单独跟他们相处，他们会维护自己的家乡，一旦在群体中他们会捍卫自己的家乡。这就像某个老人杂志上的那个故事，一个很具有攻击性的故事：有两个人发生争论，等到第三个人加入后，争吵就开始了，然后从一个街区到一个街区，快速蔓延开来。因此在美国的俄罗斯人被当成是火星人，也是可能的。并且群体中的偏见也很耐人寻味。你不能随便说“黑鬼”。在舞台表演的时候，我会很注意这一点，因为多数黑人会介意。如果你不是黑人，你绝对不可以随便说“黑鬼”这个词。但如果你自己就是黑人，你可以用这个词。因为在这个背景下，“黑鬼”被赋予了一层新的含义，它表示“两人关系中更低等的黑人”犹太人也是如此，一个犹太人跟我说过，一次高速公路上的交通事故，有人喊道“真走运，你不是一个无礼的犹太人，因为我会……”，你看即使是犹太人中，也有更弱势的犹太人。主持人: 也许是他们自以为是弱势人群。有没有哪个地区或者群体，让你觉得是最理想的听众？乔治卡林: 没有，我喜欢说重口味的段子，我也说了足够久了，但是我有着相当广泛的听众基础，他们中有12岁的孩子，也有头发花白的老者。根据演出场地的不同，有时候老年听众多一点，如果在郊区镇里，那么年轻群体就多一点。大学生听众，我觉得他们根本配不上“学生”这个称谓，或许我看到的只是些个例。反正我发现他们太端着。大学生为什么要来听脱口秀，实际上他们就是要通过脱口秀来认知这个世界。但他们却连一点点冒险精神都没有。互动的时候，大学生们会抢在成人观众前面说上几句抱怨的话，或者戏谑地问你些问题。当我告诉他们，我讲的笑话是一些你们没有见过，没有听过的事儿，我的笑话仅有一点越界，但不是脏话，是某种有活力的东西，他们听了就很沮丧。主持人: 我想这也是我们这个时代的声音。当代的年轻人，因着某种奇怪的原因，有的对侮辱性的东西变得很敏感。对你来说什么观众才是最理想的呢？乔治卡林: 我也不太清楚怎么说，只要来看我演出的人，他知道我是谁，我的风格是怎样的，并且对我做的事儿抱着足够敞开的态度，这就够了。我的意思是，人们愿意每个星期花50刀买票来看演出，就已经证明他们喜欢你。我期望看我演出的是这样的人。但有一些观众我很不喜欢。他们虽然连续两次出现在你的演出，但他们并不是以示鼓励，其实他们不理解你所说的，他们只是希望你记得他。你会听到有人在观众席大声嘶喊，“嗨，George”。多数情况下我只是不理，有时候，我会直接怼回去。主持人:在美国有没有哪个地区或者地方是你最喜欢演出的？乔治卡林: 没有。事实上，在小镇里，越是保守的镇子，人也就越内敛，但是即便是那些地区也有我的听众。即便整体水平是很保守的，我依然能从中筛选出相对开放一些的人，成为我的观众。主持人: 你现在的专场演出中，有没有可能遇到一对夫妇，他们15年前第一次在校园里听过你的表演，并且可能带着某个当时不在场表哥，对自己的表哥说，你终于见到这个家伙了。乔治卡林: 是的，我碰到过，有些人见过我一半次，他们听过我的段子，但可能从未看过我的现场或者专辑。对我而言，这最让我着迷的事情之一，也是长期的职业生涯中最令人满足的事情之一，每个曾经见过你的人，再见到你都让你知道，我曾经见过你。我经常听到他们对我说，我在我家乡见过你，1971年的某个月我在州立大学见过你。这种感觉很棒。主持人: 年轻的喜剧演员需要一些鼓励。你有什么建议给刚入行的喜剧演员呢？乔治卡琳：我想告诉他们，做喜剧不能离开观众，你应该不停的寻找你的观众，只要你愿意，每天晚上几乎所有夜场都能找到你的听众。无论你水平如何，赶紧行动起来，去练习，因为你还不知道你是谁，不知道你的喜剧风格，也不知道段子如何打磨成型，如何变得更好，那么现在你要学着去打磨，你要站在人前学习，这是为数不多的你可以做的事儿。你可以独自表演，可以在小的演出厅表演，你可以去一个全新的地方表演。主持人：这个建议太棒了！乔治卡林: 我就是这样走过来的。在做喜剧的过程中，我一直以自己的方式来琢磨这件事儿。

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